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| 論「陳順築個展」風象、水相 |
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文 / 石瑞仁
陳順築作品展中有二幀掛在牆上做為「展覽引子」的小照片，模糊中呈現了作者與家人的昔日合影，郤又如序曲般點出了作者對舊時記憶日漸消褪的恐慌情結，以及他故鄉「澎湖」及家族親人的戀戀情感。而他為此展所做的二件裝式主作品─「風象」及「水相」，即可視為對於遺忘恐懼的自我救贖和對於內心蓄積情感的積極釋放。
作品「風象」是以舊日戲院中常見的長桿吊扇懸落地面，使實質的風吹拂著地板上「似仍盡漾中」的二張海水照片，象徵地交待了他的生長來處。另一作品「水相」則是以其家族成員「包括父、母、兄、姊、自己……等」不同人生階段的頭像照片置於透明水箱背面，以單開口木箱封裝後，再以一種封建邏輯的階層堆疊及位序排列來構成一件據滿全室的大作品。和前述的「引子照片」不同的是，在這兩件作品中，陳順築雖然也利用家存舊照，在放大沖洗的過程中，卻有意地「洗」掉了它們的歲月感，致使這些照片與形制老舊的吊扇或包裝木箱合置時，呈現了一種「過於凊新」的不搭調感。可以意會的是，這些具體的舊物模擬的是歲月感，但因「人不在場」而被刻意調新的舊照，則象徵著一種「記憶貯存體」，之中實燒錄了令作者低迥難忘的陳年記憶。在我看來，這些作為記憶裁體的家人照片之誇飾新樣，與其說具現了作者腦力的事實，毋寧是反映著一個遊子心理期望。亦即，它是作者意識對抗記憶衰退的一種逆反救援手法。
時間是記憶的敵人，為了維護記憶全體，除了將記憶的形貌刻意光鮮解像以外，將時間凍結，也是陳順築作品中透露出的一種意念。在這兩件主作品中，「水」除了是作者故鄉環境的一種表徵，更具有「時間」的隱喻作用。在「風向」一作中，他將海水的瞬間波動流照，使事件不「隨風飄去」，意味著過去的某一時間片斷是可以被定影存檔的；在「水相」中，把實質的水封禁於玫璃箱及木箱內，更象徵著時間的流動已被完全制止。藉著這種擬咒儀性的手法，作者企圖將時間 意識的干擾與作祟排除在外，以這取者記憶形貌的永恆清新性。
事實上，記憶不盡是甘甜的，也難保是全整的。陳順築利用水為表現材料，也藉著水的光學特性傳達了這項體認。從作品正面平視他的家人群像時，我們看到律皆嚴肅的各人面容，鼻樑以下全都浸在水下，也感受到了一股壓抑與沈悶的氣氛；然而，浮現在水面上的眾人眼神，也因之呈現了更為專注和賭定共同神采。在這件以個人照的架疊而呈現「個人生活史」，又以眾人之會聚同時鋪陳「家族成長史」的作品中，半截「悶鼻水」之無所不在，既暗示了人生歷程中必隨的不快與挫折，也有將作者之記憶印象再區分為「樂觀面」與「陰暗面」之手法意義。再者，當我們在遊走中審視這圖象時，常因視角的變化及水的偏光折射，致有時只看到甘人之面容之上半或下半部。這種觀點與視象的物理辯證，其實正刻劃了人心對於記憶之苦樂性質而做「選擇性遺忘」或「選擇性加強」之現象。
除了在材料及圖象元素的處理及應用上呈現匠心外，陳順築在「水相」一作的裝置佈局上也顯現了他對作品多義性的演繹能力。從基點看來，他只是把家人的大頭照片，以一種父權中心的價值體系做出了人倫秩序的建構與排列，事實上，上作已巧妙而交錯地呈現了一個家族中有關男與女、老與少、親與疏、成長與衰老、繁衍與交替……等等相關聯面有時對立的互動機制與心理情境。如果我們意識到諸多像這樣的一個家族群，最初都是由一對男女簡單而緊密的結合而滋長形成的，則更能體會出這個堋體的裝置作品，它所使用的開放性結構之意義，進而捕捉出它在時空進程中追求成長的內部氣勢。
總結而論，陳順築的作品雖然是以知性的結構形式來包裝感性的個人經驗，他所用的一些觀念性手法，已使作品具有超個人的意義。因此，本展不足是一個藝術遊子排遣鄉思，安頓記憶與愁情的私秘行動，更具有為眾多念舊的君子提供放射治療之社會意義。 |
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