陳順築
Chen Shun-Chu
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金都遺址─陳順築的近作展
文 / 石瑞仁

陳順築的近作展,乃接續前面幾年的創作路線,再度以自己家族成員的人像舊照作為主要語彙,並試圖通過隱喻的裝置場,來提煉平凡生活中留下的記憶經驗。他以舊圖象客觀演示世事滄桑移變的同時,經常也披露了記憶形貌與情感性質之間的主觀性聯繫。作為一個影像的使用與詮釋者,他是不是一個優秀的攝影家,幾乎從沒有人質問過,因為在應用一些普通品質的現成影像時,他往往能夠提出一套強化鄉土情與戀舊感的藝術表現機制,而這點應用即是他能受藝術圈肯定的一個主因。

在這一回「金都遺址」展出中,陳順築除了提出一件父親站像為語素的裝置型新作外,同時展出的作品中,也包括了以母親為焦點意象的(家庭風景)三聯作。藉此比較陳順築對父親與母親形象所採取的不同藝術處理,我們將不難窺見,兩者的意趣呈現和情感內涵原來是相當有別的。首先看陳順築透過巨柱群裝置試圖呈現我們眼前的父親,應說是一種「偶像」而不是「真像」,蓋此作的形制顯意在美化為父著「自信煥發而不失浪漫」的那一面。在這群宛若神殿之廊柱,又彷彿樹林與迷宮陣的巨柱上,陳順築將父親英年期留下的「沙龍照」,重複地鑲滿每一根巨柱表面,看似冷靜地再現他對一個「凡人父親」的停格記憶,實際是通過一種建碑的概念,來崇高化像中人所憧憬流露的那種「黃金少年夢幻調」,從而將父親的意象理想再造,甚至是某種程度地「神格化」了。

此作藏趣之處是,作者對於父親的感情投射和意象刻造,本來只是襲自一張含有虛構成分的,帶有角色裝扮遊戲意味的圖象紀錄,但是經由傳統碑林與現代裝置場的氣氛,原非事實真義的一種人物樣態,反而被定型化和真實化為父親之意志性格,與內心氣質的凜然再現了。與其說它刻畫了人子對父親角色的真實理解與崇慕之情,不如說是反映了世人皆渴望擁有「父親英雄」的一種潛在夢想吧!

相當對比的是,陳順築在營塑有關於母親的記憶時,反而是以比較生活化和平實的基調來入手的。展出的(家庭風景)三聯作,是以紅、綠、藍三種色調(剛好是彩色攝影光學的三原色),來放大複印家人的生活舊照,似乎隱言著有關家族的彩色情感,和完整記憶總是因「分離」而失色模糊的人間無奈。值得注意的是,此一聯作的原材料是母親與稚子在一個遊樂場所留下的舊有時空映象,它本是追想家族活動內容與情感關係的一種真實記錄,但因作者特別選用一種「曝光不良」型的記錄照來掩飾母親的存在,致使好像暗示了母親所引發的記憶與情感追溯,雖然常和稚子成長的喜悅及兒時的歡樂經驗相關,但是相對於父親意象之易於被單體化和鮮明化,母親的意象彷彿因與過多的複雜記憶交錯聯結,反而無法以一種較清楚完整的形貌再現了。

就兩性權力關係解讀,陳順築提出這種近乎「無我」與「隱形」的母親意象,隱約指陳著「母親」一角在舊日家庭與傳統社會中所站立的低落位置。總之,在緬懷人物的同一情結下,陳順築可以把父親從真實的生活情節中抽離出來,並把他「實像化」成今人追慕的昨日俊彥和孤芳角色;對於母親,則是把她從真實的記憶中虛質化為一種隱退性的角色,成為只能以模糊的意象再現於我們面前的一種幽靈人物。
 
 
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