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| 收納與反向的清空—陳順築的「家宅-4×5立方」系列 |
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文 / 張晴文
1. 面目全非的家宅身影（告別舊記憶的美麗新姿態）
陳順築在簡短的自敘中提道「面目全非的家宅身影」。這個系列的作品來自於他新居的裝潢過程。被拆解的房舍內裝成為碎片，以手推車滿載，它們即將被運出房屋，換來另一批新的。
乍看這一系列作品，像是從昔日家族照片作品撤換了面貌，但其實仍透露相似的情感。為家居空間所做的詩意剪影，投射為捨棄時間而讓空間延展的場所寓言，對應的一樣是滿載個人經驗與夢想的，與記憶相關的內在心緒。
2. 走出地窖
1992年左右，陳順築的「家族黑盒子」系列將家族照片裝置於箱匣之中。那是可以掀蓋開啟的尋常木箱，被凝固在照片中的時光再次被固定於這個可以打開的立方體中。再如「水相」；家族肖像被打包在圈圍的封閉水域裡。此後，家族照片一直是陳順築作品的重要材料，這些照片無論被以拼接的方式處理，或者製框懸掛，曾經整齊排列在別人的家屋之外，或者排列在家鄉的廢棄房舍，甚至是塑膠花的照片陳列在墓地。照片附著在人或者鬼的居所外面，如壁磚，如衛兵，以包裹的姿態向藝術家自己或者讀者提醒故事所在。
無論是藏在木箱裡的劇場，或者大方伸展的無言黑白照片，這些作品提供的是以人物為主的線索。這些暗示著死亡與過去的畫面，雖然流露家庭情感的親密，卻幽暗地藏在意識的地窖之中。陳順築的作品藉由攝影所帶有的媒材特性，傳達曾經存在與如實再現的想像，外顯的畫面一如燭光導引，領著每一雙觀看的眼睛走下階梯，以為要進入他個人家族記憶的地窖，卻往往走入了自我記憶的深幽之境。
在「家宅-4×5立方」系列中，場景轉移至室內。明亮的室內無人，僅有削落的房屋層板與碎屑裝在推車裡。這些從房舍敲落的物事將引線從人像移至空間。對於內在情感的探索，從往日的家人身影轉移至未來家屋。一如從地窖走出。眼前看來空蕩蕩的房屋，從屬於別人過去的廢墟到屬於自己的溫馨家宅，此刻凝視充滿層次的廢物，如百葉窗展開，強烈光線就會讓空氣裡的灰塵放大似地落下。廢棄之物看來沉默卻像屏住呼吸，壓縮了過多的事物。而這個室內空間也指向平行開展的無限暗示，地平線成為隱喻，這是一個等待以腳步和眼光搜索的世界。站在照片面前，陳順築施工中的新居以一種未可辨識的形態暗示了家的意象，我們的意識進駐，流連忘返，就像待在自家屋舍的某一角落發著呆。
3. 低限的房間
哲學家加斯東．巴舍拉（Gaston Bachelard）提醒我們回到意象（image）出現瞬間的當下。迎面而來的無論是詩句或者畫面，創作者以帶著清新之感的意象牽引觀看者的心理反應。面對作品，我們滲入每一個罅隙，召喚深層的迴盪（retentissement）之感，我們以為是自己創造了這個詩意的境界，體驗了共鳴與情感的反響交錯，喚醒過去。
陳順築以4×5底片拍攝出俐落的影像，畫面裡每一處線條都清楚切割。這些脫離了功能的隔板與木條，以告別的身影等待被移出房間，亂中有序的片狀物事堆積，靜止的畫面還留著完整的團塊感。盛滿的推車凝聚這些四方而來的破碎意象，收納在畫面的每一道完美線條框裡。層次豐富的灰白或木料色彩之物、早已被解決的壁面裝潢，以淡化及斑駁突顯了色彩穠豔的推車。鮮紅或者豔綠的車身，雖然僅是做為一種過渡性質的暗示，卻成為畫面中注目的焦點，聚合了視線，又像是微型的舞台，讓這一切碎裂的散裝物事有了可堪表演的場地。它們的搶眼也為眼前這幅畫面帶來強烈的衝擊之感，就在未能乍看分明的過程裡，換取了思緒遊移其間的時間。
去除了裝潢的房舍，幾乎脫去了所有關於功能與品味的意指，唯獨殘留的木料地板或者地磚，保留了最低限度的關於家的想像。這樣低限的屋宅意象，為觀看者開放了迴盪的可能空間。它們將關於家屋的意象還原為一個容器狀態，同時以清空的展示動作提醒我們，這裡也是承載人類意識的居所。在未竟與將要的過程中，這些片刻靜止的美好畫面，以每一個鬆脫的鐵釘拆解關於家宅的隱密箱盒，竟然就在破敗的、什麼也沒有的房間裡，升起了觀者關於家庭情感的細緻想像。
4. 清空
陳順築以「就地『雕塑』著手推車裡四乘五英吋立方的空間想像」稱之，這個雕塑的動作也同時是反向的清空。回顧以家族記憶為源本的創作脈絡，從人到物，從失去色彩的黑白遺跡到指向未來住宅的多彩期待，一向在形式上節制、耽美、完好的作品面貌，壓縮最為柔軟個人的懷舊情感，在創作者向內連接記憶的過程中，清出的情感以理性保持清醒的距離。甚至，「家宅-4×5立方」系列無人的屋舍，有裸露的坑洞、瘡疤、脫落的管線，有失去脈絡的薄片，也以另一種方式展現了清空的動作。這些被陌生化的角落、場景和瑣碎之物，不是家常，卻指向各種縈繞心中的，關於家與家宅的意念。 |
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