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| 邵婷如的諷刺漫畫藝術 |
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文 / 朗．庫克塔
邵婷如那充滿嘻戲卻嚴肅議題導向的敘事藝術，假設人類的貪婪、貪食與懶惰都有可能得到救贖。 我相信這是基於一種本質上的樂觀，基督教式的辯證法與訊息提供了希望，同時也指向現今社會的所有重大問題，如：自然環境的破壞、日常男女貪得無厭的胃口、強權欺壓無權與貧困、信心的動搖等。像這樣的主題在她象徵性的雕塑作了實質呈現，詩意的作品標題也充滿優美的文學意涵，如2002 年的「遇見宇宙美麗的綠光」一件大型黝黑肥胖的人塑，有著大腳、細小的頭、沒有五官的臉，專注擬望著他手中一位白色小天使。1998年的「仰望與殘伐，在世紀末交疊相迫2」，由八個同樣也是細小頭像的胖人塑體操手，採取如圖騰柱的姿勢，堆疊站在伸長手臂的小人塑肩膀上，八個人塑彼此支撐著，銜接一起形成合諧的結構。
基於人道主義的本質，邵婷如是在處理人類的軟弱與力量，如她那件最龐大也最具戲劇性的裝置藝術─1996年的「關於人類共築的夢，在墜落前，合力挽起，共舞在下一個世紀」，我很榮幸親眼目賭這件在美國與加拿大巡迴展出的作品，當中12位嘻戲的人像形成一個網狀，獨自站在像梯子的鐵架上，每一個人塑手上握著繩索支撐著一張巨大編織網，中間有顆即將墜落的沉重陶心，這些悲喜劇的人偶處於一場揶愉的劇碼關係，暗示著默默無名的人們與各形各色的人們，還有摔躺在網內的心，互相牽連著 ，彼此似乎想加以拯救。
這件「關於人類共築的夢，在墜落前，合力挽起，共舞在下一個世紀」與2002年的「七十七次溫柔的警告」，1999年的「仰望與殘伐，在此末世紀交疊相迫2」，以及2002年的「我看見心靈在黑暗中奔逃的各種姿態」，這些作品既是裝置藝術，也是觀念藝術與造形藝術，更是一連串比喻的結合，充份激發思考的概念創作。三度空間的舞台陳述，藉於大型尺寸的表現，連最不經意的觀眾都會被吸引，明顯易見的趣味結合著嚴肅教寓性的內容，愉悅的文學標題彰顯出整件作品的內在意涵。
邵婷如的肥胖人塑並不是描寫獨立的個體，也不是對名人或是聲名狼藉人物的描繪，而是呈指一般普羅大眾，當這些互相牽連如奇特漫畫似的滑稽人類或天使群聚時，其實那正象徵著虛構可笑的某些社會實象。
邵婷如的人塑是顯著的原創藝術，正如哥倫比亞的畫家佛南多．波特羅（Fernando Botero）也像挪威的畫家奧德．那頓（Odd Nerdum），或是義大利畫家米摩．波蘭迪諾（Mimmo Paladino） 還是美國畫家里昂，葛魯柏 （Leon Golub），他們都創造了獨一無二的原創人形，在其豐富多樣的的作品裡描寫著社會上獨特怪異的身份角色，其中大多伴隨著黑暗的含意及具有爭議性的暗示。
在陶藝的範疇裡，邵婷如的人塑當與某些具象雕塑共同比擬，特別是那些充滿自由表現性的作品，如奧地利的剛蒂．迪斯（Gundi Dietz）, 波蘭的安娜．瑪莉卡．薩摩斯卡（Anna-Malicka Zamorska）, 愛爾蘭的克萊兒．古尼 （Clare Curneen）,法國的喬治．詹可拉斯 Georges Jeanclos, ， 英國的克里斯提．布朗（Christie Brown）, 與美國知名的陶藝家維拉．費（Viola Frey）, 茱蒂．莫內里斯（Judy Moonelis）, 賈斯丁，諾發克（Justin Novak）與艾斯特．島津（Esther Shimazu）, 以上每一位陶藝家都具有舉世公認的風格與獨一無二的原創造型，作品內容的表現和邵婷如一樣都是屬於暗示性的，藉由誇張的人像風格，表現特定的敘事藝術與逸事的主題。
至於足以對比邵婷如那些帶有社會評論內容的大型陶藝裝置藝術，我則聯想到美國藝術家茱蒂．芝加哥（Judy Chicago ）1979年的「晚宴」，作品內容充滿著對女性主義的功頌，日裔加藉犬塚定志，那件頗受大眾注目的「異種」，還有希臘藝術家馬羅．科羅斯帝（Maro Kerassioti）的 「在林間」,有關保護歌頌森林的作品。
當我參觀紐約惠特尼美術館時，有兩件館方永久典藏的組裝作品，因不同的理由讓我想起邵婷如的雕塑。第一件是亞歷山大．柯爾達（Alexander Calder）的「馬戲團」，這件由網子與木頭所組合可移動的大型作品，描寫著馬戲團的典型生活，由於作品本身充滿歡愉的特質以及純粹的趣味性，它可能是館裡最受觀眾喜愛的藝術品。另一件是由克里斯．布頓 （Chris Burden） 於1994年創作的「美國的黑暗時刻」，這件由小型袖珍錫人所組裝的作品，描繪著有關警察與罪犯之間都市暴力的悲劇，用著極小如玩具的手法陳述美國「黑暗時刻」的當代情景。這兩件作品的呈現方式同時揭露邵婷如雕塑內涵所蘊含的主題：嘻戲與危險的暗示。
邵婷如的作品不僅記錄著人性的黑暗面，卻包容著更明亮，更幽默，更積極，甚至含括結合天使潛能的人性本質。 對於她說故事的才能，以及對於她熟練處理泥土、木頭、鐵線與羽毛這些屬於她的媒材，邵婷如用著非常原創卻別出心裁的觀點去創造社會劇碼的情景，邵婷如可被視為一位真正成熟的描寫家、評論家與藝術家（她本身也是一位插畫家，出版過許多書藉）。這個世界需要她所擁有的這種靈敏的知覺，溫柔的警示與不朽的希望，而這些所有的特質都呈現在邵婷如豐富的組合雕塑作品中，那些充滿著奇妙的象徵性人塑裡。
(本文刊載澳洲國際陶藝雜誌Ceramics Art and Perception 第55期。本文作者朗．庫克塔Ronald A. Kuchta 於1974 –1995年擔任美國伊佛森Everson美術館館長，現今為美國陶藝雜誌主筆與美國許多重要展覽之策展人） |
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