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| 糖衣裡的黑色童話─彭弘智個展「兩百年」 |
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文 / 秦雅君
當突然被問及有關身份認同的問題時，彭弘智直覺地表示自己應該是個「國際主義者」吧，然而在經過針對此一主題的往返討論之後，他認為「個人主義者」可能是一個更為正確的表述。而無論是國際主義或是個人主義，我想彭弘智更想表達是，他不是一個有特定民族認同的民族主義者，這一點既反映在他樂於行旅與居住在不同國家的行為上，也反映在他近期創作據以發展的語境裡。
彭弘智即將於2009年2月於「伊通公園」發表的個展——「兩百年」，以其展出中的作品《兩百年》為名。這件作品源起於彭弘智在ROBERT ALTMAN 1975年的電影《NASHVILLE》中所聽到的一首愛國歌曲。電影一開場，一位打扮成牛仔的歌手唱著這首《Two Hundred Years》，其中的兩句歌詞不斷重複著：「我們必需做出正確的決定，再強盛她兩百年」。歌詞內容敘述的是美國建國的艱辛歷程，以及召喚後世子孫必須在先祖的榮耀之下，做出正確的決定，好讓這偉大的民族，再強盛她兩百年。
當時已經在美國生活一段時間的彭弘智，對其民族意識的高張感受很強烈，然而在九一一事件之後，美國國力的衰弱愈趨明顯，相對之下的是中國影響力的持續攀升，此時此刻聽到這首歌曲，尤其有一種特殊的感受。同一時期，彭弘智也因種種考量，從紐約移居至北京，原僅止於意識上的體會，於此接合上了真實的體驗，他覺得，這兩個地區之間的消長關係，似乎正可以藉由這首歌曲的轉譯，巧妙地再現。
彭弘智的《兩百年》乍看是一支風格特殊的MV，對比鮮明的黑白畫面裡一位男歌手（小河）的臉幾乎佔滿了整個螢幕，表情嚴肅而堅定地唱著：「我奶奶那辈为红军∕纳过鞋底∕我爷爷失去一条腿∕他奖章挂胸前∕我爸爸随着彭老总∕在朝鲜打美国佬∕我们必需做出正确的决定∕再强盛她两百年……」影片中右方列出了歌曲的中文歌詞，左方則列出了中文歌詞的英譯。
今日的中國，正處於一個快速崛起的年代，就像這首將近三十年前的英文歌曲裡的情境一般，彭弘智將原來的英文歌詞，換上了中國的歷史情境，讓這首在美國聽來已顯過時的老調，瞬間轉化成一連串愛國意識的召喚，只不過是，中國的。透過一首歌曲的轉譯，《兩百年》呈現出時空變異的快速與無情，美國還來不及再強盛個兩百年，已需面臨中國龐大經濟力排山倒海而來，而可能也想繼續強盛下去的中國，又會遭遇何種歷史命運？
對於一般觀眾而言，初始看到這件作品的理解與判斷，將會是一件有趣的事，在不同的文化定見之下，或許將獲致截然不同的感受。試想一個來自美國的、中國的，又或者是台灣的觀眾，在自身的歷史經驗與意識型態之下，分別在這件作品裡，會接收到什麼訊息？影片中所並列的中文歌詞的英譯，有點像是一個很黑的玩笑，因為重新回復到英文語境的這個文本，敘述的已是一個他者的觀點與歷史。
個展中的另一件作品《法福遇難記》，也是源自一個既存的文本，那是一集巴勒斯坦阿克薩電視台（隸屬阿瑪斯組織）所播出的兒童節目，影片中的主角是一個扮成米老鼠造型的男孩法福，他的祖父在臨終前交付給他一份文件與鑰匙，囑咐他務必要收復祖先的土地，後來法福因不願將祖父託付之物交給以色列人，而被暴力毆打致死，影片最終，擔任主持人的小女孩，在娓娓道出法福悲慘的命運之餘，也提醒所有小朋友莫忘法福是為了保衛祖先神聖的土地而犧牲，而奪去他生命的正是那些已謀殺了無數無辜生命的罪犯。
初次看到這支影片的內容實在有些驚詫，很難想像諸如民族衝突或復仇使命這類題材，就這麼赤裸裸地被放在兒童節目裡，其藉由一個資本主義的文化象徵來扮演民族使命的傳承者，而另一個小主持人則是熟練地使用那些與其年齡並不相稱的修辭，種種看來十分突兀的景象，令人不禁發噱。覺得可笑的關鍵在於它的不合時宜，而不合時宜的判斷卻是出自我們的經驗背景，不過如果認真追索下去，成長在台灣的五六年級生，應該也曾經一再被灌輸過以中華文化作為國族認同、或我們肩負著反攻大陸解救苦難同胞的使命等等「正確」的意識，而在還不具備思辨能力的成長階段裡，我們對於這些內容或也從不曾懷疑。
在現代社會中，意識型態已普遍成為操控思想的絕佳工具，上至國家統治的需求，下至消費心理的掌握，其無所不在，而影像、網路等科技媒介的成熟發展，更為其建構了完美的傳播環境，兩者相生相倚，攜手並進地探入每一個可能攻陷的領域中。當我們看到頂著米老鼠造型的法福因而失笑，其實反映出的是我們作為一個他者的現實，以及我們自身亦可能被視為奇觀的可能。
彭弘智表示，這些作品主要都圍繞在意識型態這個主題上，意識型態如何被操作？媒體在其中扮演什麼樣的角色？以及藉由意識型態的操作如何達到政治目的？在這其中，他並無立場也沒有判斷，只是希望在理性的態度下，將這些內容以美學的方式表現出來。
接受訪談時，個展的作品尚在進行中，計畫中的《法福遇難記》，除了直接採用上述兒童節目的影片之外，由於影片中只概略地交代法福被暴力毆打致死，並沒有太多實際的畫面呈現出這個情節，彭弘智打算另行拍攝一段這個經過，片中的法福（米老鼠）與以色列人會用中國功夫的招式打鬥，至於武打動作上的設計，他則打算從成龍的電影裡面找尋靈感。
無論是《兩百年》或是《法福遇難記》，其涉及的主題都相當嚴肅，也十分沈重，不過彭弘智的作品多半帶有一點戲謔的成分，如《法福遇難記》裡面所採用的兒童節目本身，就已經具備了「好笑」的條件，而他打算延續拍攝的影片，聽來也頗有港式喜劇的效果。這些形式上的戲謔和幽默，其實頗有糖衣的效果，色彩美麗又容易入口，讓人在無預警的情境下吞服下那些苦澀的內容。
當代藝術的創作，在終於呈現於觀眾眼前的那一刻之前，永遠處於不確定的狀態（即便展出之後也許還是），這使得上面所陳述的一切，也可能只是一場暫時且開放的想像，其將在觀眾一步步逼視的過程中，漸漸成形。 |
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