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| 楊世芝訪談語錄之『整體觀』 |
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文 / 洪曉惠
我們的文化觀是個整體觀，整體觀在我們的視覺裡，到底扮演一個什麼樣的角色？我一直覺得國畫裡面，我們過去所瞭解的文人畫，它是一個很整體、全面、非常準確的東西。過去的文人畫、山水畫，用一些基本元素就可以揮灑，它在畫風景嗎？還是它在說什麼樣的一件事情？當我們旁觀者去看的時候，一張好畫，除了筆觸以外，事實上是抽象的感覺在感動我們。那抽象感覺是你自己的三度空間，我不是講物質世界的三度空間，而是你自己的三度空間，和筆觸、顏色有種觸動與感動，那種感動常常使你忘記畫的景是什麼。
繪畫是個空間藝術，在一刻，就是這個moment整體呈現。整體觀有趣的是，是跟視覺與繪畫形式那麼貼切地，三樣可以貼在一起。整體觀是嘗試去還原事物原來的共相。原來的東西讓它出來，讓它出來，不斷的告訴它，讓它出來。那東西出來的時候你會害怕，因為它不曾出來的時候，你永遠不知道它是什麼，它本身的力量與可能性就在那裡。就像紅色可以告訴你，我是紅。綠色可以告訴你，我是綠。無分俗麗與高雅，它自己會說話。但現在我們對顏色是隔閡的，不尊重這個顏色。
整體觀看在探討看的可能性，二度三度、寫實抽象，在沒有特定文化背景架構、歷史架構，分析解剖割離之前的可能性。事實上又不太可能，我們已受教育。看山是山，看山又不是山。我想回到原點去，那個純真也不再是小孩的純真，但是和本質有關。
我所謂的整體，是你自己的過去、現在、未來，是個三度空間的問題。我的七情六慾都在裡面，但是只是表達這個嗎？也不是。還是那個自由吧，我覺得人的視覺都被綁得死死的，我要開拓視覺，讓大家都回去想視覺的深刻性在哪裡，自己視覺的獨特性在哪裡。用視覺的時候放鬆，讓它進來。那種放鬆不是混沌的，而是有效性。現在語言文字發展，視覺萎縮了，我們的視覺都是功能性的，都止於溝通最前面的部份，後面的完全沒有了。
光與影的關係
其實，陰影對我來講，都不再只是陰影。我們平常看shadow、看陰影，你的感覺都放掉了，合理化使我們對視覺有所遺忘。
陰影它的 construct一強，抽象性較易帶出來。目前我在用光影，很多人問我是不是在畫光影。事實上和光影關係不大，我只是在用它談視覺的問題。光影給我們似曾相識的視覺空間。用直觀回到視覺本身，你會看到自己的抽象、你會看到他的抽象，都沒關係，我們的視覺會再打開。
陰影有趣的地方是，有時它會將三度空間變得更三度空間，有時它會將三度空間打散打平，它有兩種不同的力量。有時我用色塊將兩個東西拉到同時存在。
視覺的多重性
基本上我想在同一平面上討論二度、三度空間或寫實、抽象，是因為它的確同時存在，並非我 creat一個新東西，而是每個人都有這個東西，只要把平常思考的邏輯性，稍微退縮節制些。
最早的時候，所有我要畫的東西都是我自己照（照相）的，作為我的資料，但是後來的作品就不設限，可以從電視上看到一個 image或雜誌或報紙，任何一個我覺得可以用來討論的視覺的東西就去做。因為我留很多information給觀者，我要談的並非自己腦子裡的東西，我要給人一個橋樑。我用圖形類似語言的東西，我們可以溝通。我會留很多東西（線索），到後來寫實、抽象會拉成一個張力，藝術本身的力量會出來。
當你不再拘泥於理論時，某種角度、光線會造成視覺的多樣性與抽象的可能，其實某些抽象是因為你不再去問它是什麼、你到底在看什麼，就比較容易接受這樣的東西、會看到這樣東西，所以視覺的開展性就出來了。我們的眼睛是非常不準確的，看到的大部份是自己個人的概念，而不是這個東西。你可以做個實驗，眼睛盯著一個盒子，注意它的線條構造與比例，然後離開這個盒子，去畫它，你會驚奇你的視覺有多麼的不準確，很多東西你並沒有看到。有些視覺經驗不一定言之成理，也不是概念的東西，但那些東西可幫助我們打破既定的障礙。我的東西有很多曖昧、模稜兩可的，因為它們有幫助我們使視覺放鬆與打破視覺障礙的因子。
視覺的多重性是不能分割的，是一體的。一定涉及二度、三度，寫實、抽象，這是逃不掉的，好，那麼就一起面對，把這四個東西擺在一起討論，基本上它的張力是這樣出來的，而不是我賦予它的。我並沒有走到純粹抽象或半抽象，我越來越知道，所選的 media是人人所熟悉的，我才能談這四樣東西在平面混合出現，所產生視覺的可能性。 |
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