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| 李國民的鏡頭 |
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文 / 周美惠
李國民的鏡頭，刻意呈現「主人不在家」的風景，而以雜亂無章的居家空間，反映居住者的存在狀態。
法國哲學家羅蘭巴特說：「照片的相，就是死亡。」攝影家李國民卻說，消失中的歷史聚落樂生療養院、寶藏巖不只死一次，而是兩次。
李國民從小在大眷村龜山陸光二村長大，十多年前曾經驗過眷村改建前，整個村子歡欣鼓舞，落成後，卻只剩十多名老鄰居留下來，他說，這種滋味「就像是溫水煮青蛙」。
以室內裝潢和建築攝影為生的李國民，工作時，專為設計師記錄剛裝修落成的空屋。工作之餘，他反其道而行，曾以四、五年時間，記錄數十戶在台北租屋而居者的住宅「使用狀態」，紀實呈現台北形形色色的租賃住宅空間。
在參與搶救寶藏巖的行動中，他深刻感受到此一「有機成長的地中海式建築」，如何在全球化、都會化的壓縮下被棄若垃圾、糞土。根據羅蘭巴特的理論，被拍攝者在攝影過程中，將因多重影像認知的交錯、不再是原來的自己，而體驗「微型的死亡」。李國民認為，上述已消失或瀕臨消失的歷史聚落，在被拍攝的過程中，同時經歷物理上的和意識上的兩次死亡，因此，將此一系列命名為「你可以死兩次」。
李國民說，在拍攝寶藏巖的過程中，居民的反應兩極化，有些人很歡迎他，好像即將被槍決的犯人，在垂死前趕著要拍遺照般；也有人則拿起掃把將來客趕出去。
「你可以死兩次」將在下月中旬參加威尼斯雙年展「台灣館」展覽，他將從歷年拍攝作品中精選出十三幅，並以傾斜卅度的檯面呈現消失中的台灣景象。 |
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