林昆穎
Lin Kun-Ying
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隱匿在光暈迷離背後的內在線索|閱讀林昆穎「美好的陌生」
文 / 孫曉彤

我需要一點時間,才能看盡物換星移與滄海桑田。

儘管人生裡面大多時間我們都分秒必爭,卻總是迴避不了那些意外的等待時刻─等待著某個不確定何時啟程的班機、等待某一個即將發生的事件、等待某一個水到渠成的瞬間、等待某個的可能現身或失約的人、等待不確定的未知降臨⋯⋯等待的時空是某種無法被定義的留白,像是樂曲中一個只剩下腦海中回音的休止符號,往往我們暫停呼吸屏息以對,然而當漫長的等候肇使你血液中的含氧量不足時,身體又會敦促你恢復正常的呼氣和吸氣,畢竟生命不曾因為等待而暫停,世界還在持續運行,停留在原地的終究只有你自己;抑或是,其實自己也沒有因為任何執念或眷戀而停止運動,變化還在持續,節拍還在繼續反覆,原地徘徊只是一種感官上的幻覺,時空和你都在一點一滴的死去和新生,汰換的意念早已牽引你不自覺地狂奔向更遠的彼方。等待的時間裡我們對自己和眼前的場景感到陌生,然而這是你試著讓自己熟稔世界運作軌道的認知途徑。

周而復始的光影流轉在靜謐的畫面之上,那些場景和顏料層穩定地附著於平滑的表面,這是林昆穎在伊通公園個展「美好的陌生」中的六件作品,每一個畫面都是一個驚鴻一瞥的視覺印象,那裡渺無人煙,純粹的彷彿不似人間,然而從投影機上照射於其上的光影卻時時刻刻改變了那些場所的瞬間氛圍─慢慢亮起的燈盞幽暗了投影在地面的窗花,被幾何形狀窗戶切割過的日光緩緩掠過室內的牆面和陳設,滑行蒼穹的白日更替了滿布於天幕的點點星光,光暈飄動過翻飛的旌旗航行向視線之外的彼岸,看似無限迴圈的精準設計,與作品陳列所在空間的自然光線彼此互沁融合,本應該是精確而不容毫釐偏差的科技媒材摻入了隨機的不確定變因,於是你有點難以判斷這個展覽究竟該被歸納在哪一種當代藝術的典型範疇裡:藝術家同時使用了平面繪畫和科技藝術的媒材,然而兩者的結合卻又同時削弱它們一向被強化的媒材特性─如果說觀看繪畫時我們該從筆觸、色彩和構圖等古典的品評角度切入,那麼覆蓋於表面不斷變化的投影光線無疑模糊了這條方便的路徑;而一向習慣被投射在純白螢幕布幔上的投影技術,卻又因為照射在並不純粹的畫布上而減弱了其銳利和簡潔的視覺效果—林昆穎以精細的科學計算精確地校準畫布和投影機之間的搭配合作,讓人造的光影彷彿渾然天成地成為畫面中的自然光線,消弭了兩種創作媒材之間的既定界線,卻又同時減弱了他們各自的媒材特質。我想這是並非是某種一意孤行的失誤,而是創作者有意為之規劃,如果真是如此,那麼所為何來?

答案或許就和展覽的標題一樣,林昆穎意圖創造的或許就是一種「美好的陌生」感覺—如果眼前的事物讓我們感到陌生,經驗法則是否還是判讀現象的至高準則?

就我看來,「美好的陌生」不是一個單純的繪畫展覽或是空間裝置,而是游離在兩者定義之間的一個有趣的表現,創作者先是超越了許多關於藝術媒介的傳統定義(例如平面繪畫、新媒體、科技藝術、空間裝置等),而是以更為活潑的思維和方式,擷取了這些既有定義中的局部加以互滲和並置,淡化了所謂藝術類別的前提,並且從這個曖昧的狀態中以更為個人化的方式進行相關的表述。身為活躍於跨領域和科技藝術創作團體「豪華朗機工」的成員,林昆穎在這個頗有「單飛」意味的個展中(當然,單飛並不意味著團體身份的消失),以個人的姿態對於觀眾習以為常的創作路線做了一次別具象徵意味的反叛,而這個行動本身看似輕盈,畢竟「美好的陌生」裡並沒有什麼回應時代或歷史的大敘事論述,而僅僅是從他自己偶然發呆或等待的空白時刻為出發,以頗具輕柔詩意或是浪漫情懷的視覺元素,彷彿去述說一些生命裡小清新或小確幸,但事實上作品的內容本身也許並非林昆穎關心的唯一重點,那些隱藏在光暈迷離背後的自我辯證和探索,才是創作者內在的終極關懷。

但無論觀眾從哪一個角度去理解,這都是一個質感非常好的展覽,創作者對於媒材運用與實驗的恰如其分,以及作品開闊的可讀性和詮釋空間,在在顯現出林昆穎對於創作這件事的高度自覺和方向感,作為一個階段性的個人發表,其中蘊含的特殊質地,確實讓人感受到其中的驚喜與魅力,並且持續看好之後可能繼續衍生的陌生與美好—於是等待的空白也將就此充滿期盼。

(藝外雜誌2014年1月號 p24-25)
 
 
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