|
| 2012台北雙年展參展作品 |
|
文 / 安森 . 法蘭克
本屆台北雙年展呈現陳瀅如的兩件作品：與洪子健共同創作的〈透納檔案〉，以及三頻道投影錄像新作〈共登世界大同之境〉。〈透納檔案〉的靈感來自威廉．路德．皮爾斯（WilliamLuther Pierce）的小說名著《透納日記》（The Turner Diaries）。這部小說被譽為「種族歧視的必讀經典」：小說一開始是種族衝突，並以白人優越主義的勝利作結。這部小說之所以出名，是由於它成為許多種族仇恨犯罪和右翼恐怖攻擊行動的靈感來源。〈透納檔案〉這件裝置作品中的主角名為「透納」，觀者參觀作品時，即是走進他的私人「戰爭房」或規劃室。在此，觀者看到透納推翻美國政府的個人計畫，以及美國近期通過的反移民法令與三K黨歷史的參考資料。「戰爭房」中有兩件錄像作品，一個呈現種族隔離式建築與美國和墨西哥邊境的畫面，另一個則呈現有關多元種族美國的種種畫面，而這正是透納所要宣戰的對象。
陳瀅如的錄像裝置新作〈共登世界大同之境〉則試圖喚起在面對歷史循環和無法逃脫的事物之際，人們的幽閉和絕望感。這件作品提及的特定時刻是太空探險的1960年代，並同時涉及當時存在的帝國主義形式、意識形態的和極權統治的權力。作品的靈感來自漢娜．阿倫特（Hannah Arendt）對太空探險的分析，阿倫特認為太空探險是「世界異化」的一個形式，以及蔣中正的星座分析中關於他的領袖特質和獨裁性格的預言。為什麼許多朝著更美好的未來邁進的現代化努力，以及突破權力枷鎖的所有企圖，都在最後淪為它們所製造的神話的犧牲者？在此，我們在此踏上了「科學」和「集體夢境的畫面」之間、介於一個時代之知識和幻想之間的不穩定地帶。〈共登世界大同之境〉從視覺上思索權力、總體和極權主義的現代形式、大規模動員、效忠、氛圍式的和超自然的事物，在呈現上則運用了將外太空拍攝的畫面和戰爭、屈服於強權及效忠的畫面兩相並置的手法。 |
|
|
|
|
|
|
