文 / 蘇匯宇
「血腥寶貝」(好萊塢電影也算，因為我比較常從電視上看到它們)
對我而言，電視是生活中理所當然的一部分。在1980年代，我還是孩童的時代，台灣只有三個官方電視台，到了午夜之前就會停止節目播放，並且以國歌影片為一天的結束。我的童年有一半時間與電視為伍，而我經常就是看到「唱國歌」的時段才去睡覺，也正是在當時，出現了「電視兒童」一詞，用以形容這個遇上電視普及的新世代
跟許多時代產物一樣，「電視兒童」世代即將消失，取而代之的是「網路兒童」，回想我2004到2007年的這些作品，其實就是一種個人見證，見證「電視兒童」的年代，見證一種思維習慣的特質、難題與即將被淘汰的殘酷事實。它們所談論的問題，基本上都屬於這個時代的後遺症
回到一開始說起，我的創作一直對「日常生活」(daily living)充滿興趣，我早期的作品風格較為冷冽而嚴肅 (如2002年的《幸福空間》)，但是在2004年之後我卻開始轉往較為戲謔的態度去表達。然而戲謔並不是一種說話的策略，而是因為我的主題從這個時期開始都跟電視文化有關，而電視，在我的經驗上就是非常好笑的(我認為即使是很嚴肅的態度，放在電視裡看來都會很好笑)，於是戲謔自是必然。
2004年以後，我的錄像創作包括有「所以我們反覆呼喊」系列(Endless Recalling，2004-2005，共三件) ，它講述的主題是電視肥皂劇(Soap Opera)與情緒消費()，這是一種類型片「灑狗血」伎倆的的後遺症；「Bad」(2005，與黃怡儒、王嘉明共同發表)、「星條旗」(Stars & Stripes，2004)與「Dance」(2006)，它們講的是MTV文化、自我認同與殖民過程；「我愛林志玲愛我」(The Supermodel Love，2005，與鄭詩雋共同發表) ，內容是我與藝術家鄭詩雋親自破壞了名模林志玲的一個表演現場，並且參與了林志玲的當日新聞，我們當場遭到警衛驅離並遭到警告，這件作品講的是關於電視與偶像；「Everything」(2006)，運用了類似新聞頭條或者電影預告的字體運動，這支影片從頭到尾談論的是電視文化的整體，尤其是新聞與預告片手法給我的感受。另外就是2007年的「槍下非亡魂」系列，它們的靈感起源於電影中的槍戰場景，透過它們我談論媒體時代下關於恐懼的想像與感受。
從生活習性而言，我是個徹頭徹尾的「電視兒童」，而且我相信「電視兒童」已是一個老去的世代，網路即將全面取代電視的經驗。如今很多人是不看電視的，但是他們不能沒有網路。網路影像的傳遞模式造就新的媒體經驗(例如You Tube的風潮)，讓生產者與使用者兩種身分經常是同一人。這使我想起一個網路術語，「end-user」，末端使用者，泛稱個人電腦的用戶。末端使用者從一個相對被動的接受者，無法生產、發言或參與，到了如今因為部落格、交友網站與各類如You Tube這樣的架構，而具有積極的主動權。反觀在電視時代，幾乎所有人都是「最陽春的末端使用者」，電視兒童只接受訊息，從不發言。
根據美國小兒科醫學會(American Academy of Pediatric) 1999年的報告，二歲以下的兒童最好完全不看電視，年齡稍長的兒童也應儘量不接觸電視或是限制其時間，理由是電視大部份內容都很空洞，傳播很多不正確的資訊，圖像式的資訊也會讓兒童的推理力與想像力下降(註1)。這些擔憂相對於今日的網路經驗只能說是大驚小怪，電視兒童已經是個不可想像的狀態，媒體情境亦較過去更為複雜而多變。我的這些作品，就像是一個總結，它們是我在電視經驗上的總結，也同時企圖成為一個時代反思，用以「告別電視兒童年代」。
何以一定要用「告別」這個動作？這或許是個複雜的問題。如前述，許多研究幾乎都傾向將電視認定為有礙於人格與智能發展，而除了那些醫學機構的警告之外，法國學者布赫迪厄（Pierre Bourdien）則是另一種例子，他認為電視正在對藝術、文學、科學、哲學和法律等文化生產形成巨大的危險，我們應當盡力揭露電視的象徵暴力，使這一切大白於天下，喚起人們自由表達自己觀點的自覺意識。由其所見，電視是多麼不良而危險的東西！但是話說回來，這未必是正確的見解，很多其他的研究也顯示出電視的正面貢獻。每當看電視的同時，我不免想到，電視，這個我不曾有機會做出選擇的生活元素，究竟是個什麼東西？它等於那些傳播理論與醫學報告嗎？它等於那些天天出現的明星嗎？它是來自那些我永遠無法理解的充滿高度複雜技術的世界嗎？「看電視」這件事是否已經落伍？
它是如此的理所當然，又是如此的遙遠，這不得不讓我思考它的意義，也讓我曾經想擺脫它(大學時代我曾經刻意不看電視一年)。於是「告別」的用意此時是多重的，一個是對它在感覺上的過度依賴，另一個則是對它在知識上的疑慮，以及，對於媒體這件事情的歷史主義式的理解等等(趨勢來看它似乎必然被淘汰)。
直到現在，我在睡前還是會看電視看到睡著，我起床第一件事就是打開電視，我吃飯的時候通常會想看電視，如果可以，我還想在馬桶前面裝一台。就此部分而言，這跟二十年前的我並無差異，我還是一個電視兒童，電視佔據了我極重要的生命時段，即便，我正企圖用作品紀念這個即將逝去的年代。然而比較起來，只有電視的年代好像還更為簡單些。
(本文為2002-2006年作品總結之創作自述)
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註1 New York Times，August 5. 1999。 |
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