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| 記憶的摺疊−郭奕臣個展中私密記事 |
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文 / 李明學
假如記憶以類似蟲洞的形式存在，個人過去經驗留存於腦海的事件或許可能成為他人另一種未來。郭奕臣從私人的回憶出發，對家中的遺留物，父親的思念與近三十年前的出遊經驗，展開個人式的，關於創作本源的思索。這創作者稱之為藍色的，具有穿越能力的蟲洞，貫穿了郭奕臣在伊通公園名為伊通公園的個展。
〈藍色噴泉〉中的提問
作品<藍色噴泉>，以老舊物對應歷史上的痕跡，老家後院的打水幫浦的倒下，創作者移除了物件原先所俱有的功能，透過改裝小馬達帶動著循環的動作，觀者聽到金屬敲擊生的同時，可瞥見郭奕臣父親年少時的照片，對父親的相片，基因的傳承成為隱性而不可跳脫的一種絕對，在時間的循環中，底層硫酸銅侵蝕金屬，終將致使這環狀邏輯，步入一種殆盡式的停止。在此，作品對於來源的探索，如同提問了「人從哪理來？」關於終極本質的想像，試著從所謂未知生的狀態，尋求自己介入世界的開端，而父親，作為血緣上傳承，無論是內在或是外在，兩者都必然與自身的起源息息相關。過去時空的物件成為一個隱喻，週而復始的聲響，不斷提醒著這難以切斷的連結。延伸源頭的想像，作品<原型>將水池這遍佈各地的人工公共區域，作為承載共同記憶的另一個象徵。創作者在法國駐村期間，不斷藉由拍立得相機拍照水池，並使用藍曬圖顯影的方式，即興的採集水池旁的物品，以並置的方式組成對某種記憶或其所謂「真實」的證據建立。對觀者而言，藍曬圖，對應拍立得影像的並置，辨識帶有兼具抽象與具象對應的兩者，共同指向他所曾經面對的真實，一種回應。相片作為一種再現形式是直接的，然而藉由藍曬所呈現的影像，些許物件看似用餐後隨手棄置的餐具，有些是植物性的輪廓，或有沙粒與石塊，但基本上沒有指向特殊的定位點，一個可供明說出，如羅浮宮的金字塔這般據明確辨認的參考點，這種將「真實」定義在彼時彼地的某一個時空點，成為作者自身的一種相信，換言之，真實發生的事件，已經以其特有的方式被定義，被作者認證，並提出並置式的證據，真實與否，不再藉由「此時此地物件（噴泉）」是否被直接看到而成立，知覺（觀看噴泉）的真實，其重要性已超越一般所認為物件（噴泉）是否還處於當下時空之中的事實。
軌道的回歸與記憶播種
「真實」之於「相信」成郭奕臣展覽的某種核心，作品<承諾2061>藉由改裝歷史泛黃的牙醫診療椅，與搭配搜集的哈雷彗星郵票圖像貼於窗框的類似翅膀形象，創作者以七歲的記憶為基礎，一個孩童正在換乳牙的年紀，重構過往記憶並實踐身體與宇宙的神秘連結。這虛擬飛行器所集結各地對哈雷彗星的影像，成為一種多重樣態圖像的聚集，郵票本身也做為傳遞與穿越的象徵，喚醒著在三十年前經歷過的共同記憶，並以展覽的形式對年輕的觀者告知2061年即將到來的某個未來。哈雷慧星以約七十五年一次的方式接近地球，然而哈雷彗星到來成為一個事件，在此以俱有穿越與滲透的方式，在不同意向的作用下，可以同時是真實發生的記憶、想像虛擬的記憶，定位新記憶等方式，成為觀者在2015所交錯的共同記憶。哈雷彗星或許要在等四十六年才會現身地球，然而郭奕臣的虛擬飛行器已帶著觀者在過往記憶，此時記憶與未來想像記憶之間，繞了一圈。
在作品<伊通公園>中，創作者更積極的企圖形構某種預想的未來記憶。其將小時候參與寫生的圖像，以分割的方式分為1200格，1200格小色塊其實就是畫板，在此次展覽中將執行24格，邀請小朋友於夜間的伊通公園寫生，意圖製造一個新的未知共同記憶。在此，作品之於未來，還未發生於參與活動孩童的預期記憶，對創作者而言其實是一種想像，不是活化回憶，而是通往一個未知的預期。小朋友在成長後是否會對此時此刻成就一個記憶，是個未知，然而，對創作者而言，去製造，在其「相信」之下，使得這想像有條件變成「真實」。 連同其與林小杯合作的童書，解開記憶的小結晶<宇宙掉了一顆牙>也是創作者意圖透過書籍的流傳，形成新的共同記憶。如此，整個展覽在創作者私有的記憶，觀者的共同記憶，與意圖往未來建立新的記憶相互交織下，自我的時空摺疊，小時記憶，長大後對過去記憶的再詮釋，對記憶的新想像，亦或是對未形成記憶的偷偷埋入，觀者已共同經歷這多重作用關於創作者記憶的重新建構，成為已發生的記憶。
(藝術家雜誌489期, 2016.02, P210-211） |
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