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| 虛構的遠方海景創作自述 |
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文 / 吳季璁
虛構的遠方海景
這台相機是冷戰時期蘇俄設計的間諜相機，300mm的長鏡頭，專門用來窺伺遠方的事件，按下板機連動快門的一刻，也形同狙擊了影像中的人物; 它無疑具體化了影像的暴力和殘酷。但透過鏡筒窺伺黑箱的內部，卻是一片海天一線的平靜海景; 其實只是底片上的無數刮痕。
透過影像的觀看註定是ㄧ種暴力，是那麼的片面和主觀，卻看似無法辯駁的真實;這樣的侷限性，往往被當作操控的工具; 但逆轉觀看的方式，卻也可以是一個思辨、想像和創造的過程。
原來是虛構的遠方的一片虛構的海。
重生—竹
文人畫偏好墨竹這題材，除了氣節、虛心等道德意義，和某種書法性的用筆和空間觀念，很根本的因素是，竹在優雅的姿態外，卻兼具強韌無比的生命力，所以那些官場不得志，被貶到天涯海角的文人們，總是畫竹自我鼓勵，比如遠赴海南島吃檳榔的蘇軾。
這個系列的攝影，源自2009年的錄像"小品"，描述某種過往的美學和意境的消逝，試著將它和影像結合，也在繪畫和影像的語言間，嘗試相互連結和演繹。其實燃燒的火焰，從未使物質消失，而是型態的轉換和能量的釋放。
消逝和重生本是一體兩面，循環往復。
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