文／石瑞仁

朱嘉樺是台灣藝術家當中，最具有「識物」之能耐，最先把流行的商品當成創作的直接材料，把通俗文化的符號昇華為藝術品的一位代表人物。他對商品符號的取用，雖不計較華洋之分，但是偏重在精緻和艷俗兩類：對於人造物和自然材料，則有兼榮並畜，但憑直覺使用的傾向。

此次展出的【桂林1999】及【紐約1988】兩作，籍助電腦影像合成的手法，讓艷俗十足、台灣俚俗性格濃厚，地域色彩鮮明的鳳梨彩球，並時出現在桂林和紐約這兩個千里相隔的境外空間。透過此一直簡的手法和「普天同慶」的語意概念，強調了現實／虛構相容的喜劇性效果。於此，作者乃以電腦的影像挪移大法，把台灣民間喜慶通用的鳳梨（台語「旺來」，取財源興旺之意）幻寫成為一種「征服異域」的精神信物。

其中的言語機制，除了是一種「阿Q式的精神勝利法」的觀念運用，華艷夢迷的景觀，似乎也迂迴反應了，各式舶來文化拼貼交接的台北視覺經驗。總之，藝術家虛擬呈現了通俗文化符號的「土洋大戰」，意欲揭現的乃是──本土的通俗文化和舶來的流行文化遇合碰撞之後，一種既有合奏也有抗衡，既錯幻詭異也可能詩麗迷人的新現實狀態。