陳順築
Chen Shun-Chu
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創作自述 Artist Statement
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複合媒材中的影像現實與幻憶

從2001年發展到2003年底的《四季遊蹤》系列作品,是經歷長時間的影像行腳與冒險後的返樸歸真。自剖創作的幾個階段裡,《四季遊蹤》的形式雖可歸類為「內化的影像複合媒材」,但它已不大量傾用五花八門的材料,而是節制的以家族老照片為文本,分別拼置上幾種不同尺寸燒製的轉寫影像磁磚,最後用穩健平鋪的圖裱,整飾以台灣常民調性的鍍鋅鐵框,在有限的畫面濃縮一個影像系統,所以嚴格的講,視而可見的材料只有照片和磁磚;或者讀成影像中的照片和磁磚。

《四季遊蹤》作品全數使用黑白照片,所運用的平面照片,都是50到70年代間的家族生活「快拍」,影像反應的情事切片,經過時空變遷後的認同和意志汰選,再現符合戲劇性「真實」的高潮,老照片所呈現的內容,就攝影記錄而言,只是忠於機械的形貌,而「破爛」的質感是這些黑白照片的另類特色,由於原版的老底片隨著時間老化和保存不當,已「自然」形成後天不良的體質,而放大照片時又放任運氣去自由感覺技師的「專業」,共同成就看似偶然與巧合,卻又渾然天成的「壞照片」,此時作品失去品管的斑駁模糊或唐突的反差,類似於回憶過去時的心智狀態,總是伴隨者其他潛意識的干擾無法清楚明視,成為呈現「時間」的最佳代言。

當二十一世紀的觀點重回現場,擺盪在舊年代的記憶內層,那一幕幕來不及參加見證的「旅遊」,數十年後在影像的探視中得以美夢成真,昔日的溫情歷歷在目,透過磁磚及其堅實冷影像的標註,對比了現實與記憶僅是一體兩面。展出十五件作品,自然寫不盡60年代以來似水年華的家族絮語,更圖說不完台灣三十幾年後,風起雲湧蛻變記憶所在的地方,所以它們的主題並不冠以陳氏「家族」回溯旅遊紀事,反而以影像散文起義,從現在所涉及的內在經驗進入倒敘,而雙重影像的交溶又由過去返回眼前,形諸於外神遊在各自轉合的篇章,開啟一趟因人而異的生命感召。

我無意開創新的影像語法,去「回憶」擅於遺忘的有限生命;只是,不間斷用熟悉的影像造句,逐一對焦情感的原慾,搭架影像「場景」,反芻我所認知的世界。

陳順築 2004.1

 

 
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