在1997年夏天，因為參與舊金山和台灣之間的藝術交流活動，我曾待在這兒台灣六個禮拜。

對我來說，這是一個極為重要的經驗，我對台灣城市中無所不在的視覺震撼感到極度興奮，所以我拍了成堆的照片紀錄這些震撼。對那些能夠閱讀這種”視覺震撼”的人來說，符號是有實質意義的。

尤其當北美城市的人們，正專注於增添意義於理解和解碼的知識系統時，突然發現台灣的街景，直率地提醒上下文的關係是如此重要時，是多麼令人愉悅的事啊！

當科技的發展縮減了空間的距離意義，當至高無上、帝國主義式的藝術論述迫使整個藝術世界的生產限於單一的價值時，這項"製作台灣製造”的計劃喚起了一種藝術家和風景對象之間的當代關係，而在這關係之下，環境背景和觀眾才是藝術作品解讀的最基本元素。

小時候在葡萄牙的馬德拉島時，我經常和一些色彩鮮明的玩具一起玩。而當我識字之後，注意到在這些玩具上印著"台灣製造"幾個字。 我的母親解釋給我聽──那是英文，意思是說這些玩具是來自台灣的。

在牆上的台灣城市街景，是從1998年開始一直畫到現在的，是從舊金山開始、到瑞典、到紐約的。

謝謝你/妳們的邀請，讓我來到你/妳們島嶼。
RIGO 2001/06/01