數位科技的無所不能，曾經帶給20世紀末的人們再度的新奇幻想，人們對於宇宙奇觀的遼闊性期待、對於分子人穿透時間空間藩籬的奇想、對於遺傳生化透視複製能力的追求，網際網路無邊串聯的虛擬空間曾經實踐人們以高速闊延的慾望，在超高速的全球通路網競飆的樂趣，是早已遺忘身體的存在。

「Is There Anybody In There」系列，透過數位工具便利的拼貼、搬移、無縫連接的影像，不可搬移的地景重新並置出新的地形地貌，觀者在面對這些細膩均質光線所創造的新世界時，彷彿是能夠再度被感官知覺的精神期望所召喚，進入一個虛構意念下所瞬間創造的新現實。「In Twos」則以機械構造，創造一個身體性的幻覺空間，產生觀者身體和影像知覺相互對悟的關係。擬像和真實、數位和原初身體、他方和此時此刻藉由這新的中介，有了一種新的依存。

作品說明：
1. Is There Anybody In There
2002-2003 數位影像合成

面對數位狀態中離開了身體的真實是什麼？

「從這個凝視起，就如它朝我而來，從一個虛像空間的狀態，亦即從鏡面之彼端，我因之回到自我本身；我再度地開始凝視我自己，並且在我所在之處重構自我。當我凝視鏡中的我時，那瞬間，它使我所在之處成為絕對真實」──(Foucault)傅科

藉由數位工具，影像成為一種新的現實。複製、去除、擬造了兩個不可搬移地景的無縫連接，這似乎是利用真實創造了電傳時代的虛構地景系列，完成了模控空間所提供給我們的邏輯，瞬間即達的時間感、無所不在的空間連結，以及媒介即現實。

對不可搬移的多處真實地點融合無間，是對數位狀態的存在表述；亦即以現實去表述另一個存在的真實，而且是刻意消弱其原本的符號特徵，這與現實所對應的不是虛擬，而是一個精神上的真實，而這種真實是透過界面所傳，形成一個和諧存在的基本狀態，這次作品中地景系列的安靜感，就讓我感覺輕鬆，無邊無際、悄悄的向遠端覆蓋而去。

望著那不可能存在，卻又近在眼前的景觀，其實是感覺抵達了一個消失了時間和身體的地方。虛構與真實並存的地景，整體產生一種新的諧調，均質光線、細緻的視覺所見，這是一個在攝影術、數位媒介發展蓬勃以後出現的人工景，然而觀者每每在其中辨識出的看似不真實的細節，卻幾乎都反而是來自現實中實際拍攝的景觀，這人工景觀和真實世界間有種為人所不知的微妙落差，超乎人的想像。

在這趟虛構的旅程中，在那虛構的地點，「可能在每一文化、文明中，也存在著另一種真實空間，它們確實存在，並且形成社會的真正基礎，它們是那些對立基地，是一種有效制定的虛構地點，這類地點是在所有地點之外，縱然如，卻仍然可以指出它們在現實中的位置。由於這些地點我稱之為差異地點（heterotopias）。我相信在虛構與這些差異地點之間，可能有某種混合的、交匯的經驗，可做為一面鏡子。總之，這片鏡子由於是個無地點的地方，故為一個虛構地點。在此鏡面中，我看到了不存在於其中的自我，處在那打開表層的、不真實的虛像空間中；我就在那兒，那兒卻又非我之所在，是一種讓我看見自己的能力，使我能在自己缺席之處，看見自身：這是一種鏡子的虛構地點。」偶遇傅科 (Foucault) 的這段話，巧妙地說出了令我驚異的實際感受。

那感受就是在那不存在的虛構中，連身體也消失了的「此時此刻」，確實隱藏某種迷人之物，驚鴻一瞥的難以置信，彷彿那是熟悉永恆洋溢的陌生處所，一切都早就存在那兒，只是現在我終於看見，而它也看見了我，不在的地方。

2. In Twos 2003
2003．動力機械影像裝置．145X145X22cm

“In Twos”是以互動式的方式，隨觀者走進鏡面不鏽鋼的鏡射範圍內就開始了作品的陳述，利用測距感應器，隨著觀者走近作品，機械簧片產生彈跳作用，使得視覺影像出現，並做極慢速動態的逼近，這規範好距離的觀視，迫使觀看對象有被吸納進動態影像中的精神錯覺。這時，身體感是暫時被忽略的，而不鏽鋼曲面卻直接反射著身體形貌，兩者同時在作品中顯像。

延續“Is There Anybody In There”對數位狀態的存在表述整體概念，“In Twos”是利用多個地方的無縫連接形成新的地景後，以視覺動態近逼及迴圈的方式，表達數位狀態的精神性跟身體經驗的斷裂與並存。