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討厭村上隆 莊普以卡漫反卡漫
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文 / 吳垠慧
村上隆和奈良美智是日本當代藝術「卡漫系」的兩大核心人物，在國際間當紅，台灣也有相當多的粉絲和擁護者。不過，藝術家莊普卻大唱反調，直言：「我討厭村上隆！」並以這句話作為個展名稱。今年六十歲的莊普，其作品正反映出他抒情感性，又率性直言的兩面性格。
三年未辦個展發表新作的莊普，一口氣同時在大趨勢畫廊和伊通公園推出個展。在他的展場中，站著兩隻舉著立牌的「米老鼠」，上面大剌剌的寫著「我討厭村上隆」和「我討厭奈良美智」，令人莞爾。
大聲說：「不喜歡奈良美智」
莊普說：「我不反對卡漫式的創作風格，但是，就像搖滾樂明明就有很多種，如果到處都只能聽到U2的歌，即使他們是很好的樂團，也會聽到反感。好像除了他們之外，就沒有其他搖滾樂似的。」他說：「所以我利用米老鼠這個卡漫角色來反卡漫。」
莊普的創作分成兩類，一是平面的「繪畫」，另一是空間裝置。他的「繪畫」很特殊，看不到任何具體的形象，都是由一小格一小格的色塊構成。以這般手工蓋印章組成畫面的方式，莊普已經做了廿多年，早已成了他的風格識別標記。
「卅年前，我受到極限主義藝術的影響，以印章的方塊代替畫筆。對人們來說，印章是證明存在的一種憑據。」莊普留著落腮鬍，外表呈現藝術家典型的「浪漫」形象。他自承是很感性的人，雖有澎湃的情感，但卻選擇機械式的蓋印章創作。
機械式蓋印章 完成一幅幅藝術
「創作前，想到打格子手都會發抖，不過，當畫面呈現出來之後，又會感覺喜悅。」他說：「我這種雙魚座擺盪在感性與理性兩個極端之間，可以很理性也可以很感性。我常優柔寡斷，有時連作決定，都得東問西問、卜卦求心安。」
廿年來，莊普就以這樣機械式的蓋印章動作，完成一幅幅像編織圖案的大畫作。「重複的蓋印章，將個人的情感降到最低，我不想讓觀者在畫面上看到什麼具體的圖像，所以畫面上沒有主要的焦點。」
不過，這次個展的新作畫面，在一片「印章」之中，卻多了光線放射出的直線相互穿插。
「以前蓋印章是自由落體、不規則的蓋印，像壞掉的螢幕顯示的訊號。現在我希望有光、電的放射線效果─壞掉的螢幕還能有些質變。」新作《金光映住》，莊普還取自道教驅邪避兇的術語，看起來還頗為道光四射。
這次多了光線放射 還寫起詩來
另一值得注意的是，莊普最近寫起詩來了！機械式的蓋印章創作、浪漫得讓有些人覺得「肉麻」的小詩句，以及直率的個性，約略加總出莊普內在的矛盾。他的每一件新作都有段抒情的小詩句來輔助畫面。
「一直以來，我對文字有所恐懼，但我又對詩感興趣。詩的意境很自由開闊，我很崇拜詩人。」「我的詩人朋友曾說過我的畫作很有詩意，我近來也嘗試寫詩來捕捉當下的感覺，朋友覺得寫得不錯，我受寵若驚。
一路走來 堅持抽象語彙
莊普一九四七年生於上海，兩歲時全家來到台灣。復興美工畢業的他，當時就已經是非常叛逆的創作者，「當時我就曾嘗試將現成物釘在牆上，現在看來這樣的舉動沒什麼，不過當時卻很了不起。」
一九八○年代中期，從西班牙留學回台的莊普，和藝術家賴純純、張永村、胡坤榮等人，組成「SOCA現代藝術工作室」。這批當時留洋回來的年輕藝術家，將西方抽象、極限主義的形式帶回台灣，造成相當大衝擊。
當時的台灣，主要是表現主義、具象繪畫盛行的年代，談的是對社會現象的批判與鄉土的情感。在這樣的藝術氛圍下，「SOCA現代藝術工作室」形成另一派路數，影響不少後輩藝術家。
莊普這些藝術家在創作中，試圖消弭個人的情感思緒，而以抽象、極限的語彙來表現。除了抽象繪畫外，他們也在台灣帶動裝置藝術創作的嘗試，當時帶領他們的精神導師，就是藝術家林壽宇。後來，他們更帶動了台灣重要的現代藝術空間伊通公園的成立。
卅多年的創作生涯，莊普是當年這批藝術家當中，少數仍然活躍創作的代表人物，至今還是堅持抽象語彙的表現，並以蓋印章構成畫面的方式獨樹一格。 |
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