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劉秋兒圖抗系胡差 更顯蕭條
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文 / 吳垠慧
沖繩「胡差」（Koza）本名「越來」，美軍駐紮沖繩後改名為胡差，1974年又和部分里美村合併，現稱「沖繩市」，今人們仍常以胡差稱呼之。二戰後接著韓戰、越戰，沖繩成了美國在亞洲駐軍重鎮，胡差因美軍進駐帶動娛樂產業發達。然而，當2013年台灣藝術家劉秋兒到胡差駐訪時，「娛樂之城」的榮景已不復見。
該年8月，劉秋兒應民間社團「銀天大學」之邀到胡差待17天，這段期間他共進行4次繞圈行動，主要以解放區和迪哥旅館為基地，透過行動和拍照採集當地生活及影像。現他將這段時間拍攝的118件影像和相關物件，在一年畫廊舉辦「劉秋兒個展：胡差風景照Koza（圖抗系4）」，展至12月18日。
劉秋兒表示，這兩處位於胡差過去最熱鬧的街區，即嘉手納美軍基地牆外附近，因美軍進駐，基地牆外變得熱鬧，商店、餐館、戲院甚至風靡世界的新沖繩音樂孕育而生，「十足的基地型經濟在這裡發展出它特殊的生活文化」。
諷刺的是，隨著冷戰瓦解、沖繩要求美軍撤退的呼聲高漲和暴動頻傳、宵禁的頒布等，對當地經濟造成巨大衝擊，銀天大學的成立就是試圖復興它的榮景。
「但這個榮景要用什麼姿態回來，變成是一個嚴肅和複雜的問題」，「在大國之間一直被虎視眈眈，自己的身分一再被剝奪被占據，這種集體被霸凌的處境，多數台灣人應該很能理解。」
不同於觀光業繁盛的那霸，劉秋兒拍攝的胡差街景顯得蕭條冷清，美軍駐紮後大規模發展的簡約鋼筋水泥盒，是胡差風景的重要元素，劉秋兒透過電腦、在這些黑白影像當中添加或刪減部分元素，「透過加減重新安排現實與理想，達到自己認為最好的效果」，而像這樣干擾畫面的過程，即劉秋兒「圖抗系」創作的核心精神，透過細微的勞動變造影像或物件的原貌，作為另一種對抗的手段，「影像常被當成記錄性的媒介，尤其是黑白照片，人們更相信那是曾經發生過的事情，我想反轉這樣的思考。」
(2016年12月16日中國時報) |
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