孫曉彤
Sun Xiaotong
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張嘉穎:正在開啟的夢境
 
文 / 孫曉彤

最近有一部電影在全球票房熱賣,英文名稱是Inception,意思是開端和開始,這部片在台灣翻譯成「全面啟動」,在大陸則名為「盜夢空間」——這部電影的內容和結構,就和它的名稱一樣,難以完全被直譯、歸納或分。Inception的編劇和導演都由英國鬼才克里斯多福‧諾藍(Christopher Nolan)一手包辦,講述的是一名神偷,擅長進入目標的夢境中竊取秘密情報,而為了不讓目標在夢中發現異樣,盜夢者必須與造夢者合作,在下手之前建構出一層層如真似幻的場景。姑且不論其緊湊複雜的劇情結構,光看畫面裡繽紛鋪展、精彩交織的異想場景,就足讓人佩服導演諾藍超乎想像的創意功力。其中讓我最印象深刻的一幕,是劇中的造夢者首次嘗試設計一座城市——這座城市顯然無邊無際,在夢境中的空間結構不受現實條件的制約,於是城市不僅僅是平面鋪展的人為聚落,而是可以任意向四方蔓生和滋長的有機物,如此一來,整座城市成為一個不存在邊緣的莫比烏斯環,行走其中,那是一個沒有開始也沒有終結的不定向曲面,在有限的時空中進行著無限的輪迴。

說穿了,莫比烏斯環的構造非常簡單,找一張長條紙,把正反面兩端黏在一起就完成了,甚至經常是剛學會美術勞作的小孩,在黏紙環時都會不小心黏錯邊的偶然失敗品。然而,這個結構卻引發藝術家張嘉穎的共鳴,在她暌違4年的新個展中,她採用了「莫比烏斯∞童話」這個名稱;我認為,這個看似讓人摸不頭腦的名稱,與其說是用來形容張嘉穎的作品,倒不如說是她對於自我創作和存在狀態的一種詮釋——生命和時間就像一個沒有肇始也沒有盡頭的莫比烏斯環。

閱讀張嘉穎的作品,一開始很容易把它歸納在所謂青春世代的卡漫風格,那是由於她畫面中的主角每一個都有對水汪汪、亮晶晶的無暇大眼睛,加上那些如〈ㄉㄨㄞ妖妖之葛芮絲的連體樂園〉、〈張葛瑞與樹妖的彈珠pk賽〉、〈ㄉㄨㄞㄉㄨㄞ與FiFi的腹語術練習〉等讓人摸不著頭緒、夢囈式的無厘頭名稱,很容易就讓人聯想到那些在西門町街頭Cosplay的少男少女,展示著一種自娛自樂的姿態、一種膚淺而華麗的意境。然而,我認為這只是張嘉穎作品的某種表象罷了,就像是莫比烏斯環那樣——容易製作,但卻不容易真正理解。

「每天晚上我都作夢,一個晚上至少有5個夢,甚至是白天小睡10分鐘我都能作夢。那些夢很亂、很跳躍、甚至會彼此連續,有的時候我甚至難以分清現實和夢境。」張嘉穎說,那些夢境從來停不下來:「夢境經常延續到白天醒著的時間,我感覺腦子沒有一刻停下來,我就像是一個開放的接收器,當訊息進來我就得不斷消化——雖然過程並不一定總是順暢。」

適量的夢境讓人釋放日常生活的期待和不完滿,但夢要是像張嘉穎這樣不分晝夜的運轉,便會造成負擔。然而,多年以來,她早已學會如何和這些交織錯綜的夢境共處,她隨時在手邊準備筆記本,抓住夢境中值得有意義的片段,彷彿記錄者一般地抄錄下這些看似沒有邏輯、彼此可能並不互相關連的符號和片段,久而久之,她累積了大量的「個人圖庫」,而這些圖庫中的人物和造型,也架構出日後他創作的基本雛形。

張嘉穎的畫面結構都很一致:毫不閃躲地在正中央矗立一個或一對主角,他們可能在藝術家的個人劇場中擁有不同的個性和名字,但相同的是他們都靜默而專注地座落在某個場景中,姿態靜定地彷彿是古埃及壁畫中那些等待復生的身體,然而弔詭的是,在這些看似巨大而沈穩的主角體內(或腦內)卻又出現了另一個劇場——層層相疊的劇場,上演著不相干的故事和情節,這是作者杜撰出的綺麗空間,就像故事中沿路丟下麵包屑的孩子,勾引著觀眾不自覺一步步踏入這個無邊無際的幻想場景。然而,張嘉穎顯然也不打算讓繪畫成為自己夢境的插圖,所以她選擇抹去畫面中任何過度帶有敘事性的元素,換言之,當觀眾循著線索進入了童話的路徑之後,鋪展開來的卻是一大片開放性的森林——你可以選擇大步奔跑向前,或是沿著幽徑細看那些暗藏在角落的微小預兆。

在看似卡漫風格的畫面裡,張嘉穎企圖表達的,我想並非僅僅是青春世代的美麗與哀愁,而只是援用了卡通人物常見的、不合比例的大眼睛和圓滾滾的身體造型;但細究之後,你會發現這些造型並未出自任何現有的漫畫或卡通,對藝術家來說,每一個角色和人物都是她原創的圖騰——他們看上去可愛,但並沒有裝可愛;他們原地不動地凝視前方,但不表示人類亙古以來的矛盾、衝突和靈魂的深度不曾在心裡上演——就好比那些在入睡後顯得安詳靜謐的臉孔,象徵是正要漸次開啟的潛意識和多層夢境。有人在夢裡追求的是醒來後的啟示,有人在夢裡享受為所欲為的自由;有人忍受不了夢醒之後的悵然若失,有人期待著夢醒時分的輕盈和空白。對我來說,張嘉穎的作品的更像是一個以夢繪成自我肖像,在劇場中出演的角色,是她自我性格的各種化身;而那些光怪陸離的場景則是各種現狀的個人轉譯。張嘉穎在繪畫中創作出的、如迷宮一般的莫比烏斯童話,用意並不在於破解故事背後的真相,而是邀請觀眾和她一起攜手走近意識縫隙中的謎樣空間。

(藝外11月號/2010 第14期)
 
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