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張嘉穎：正在開啟的夢境
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文 / 孫曉彤
最近有一部電影在全球票房熱賣，英文名稱是Inception，意思是開端和開始，這部片在台灣翻譯成「全面啟動」，在大陸則名為「盜夢空間」——這部電影的內容和結構，就和它的名稱一樣，難以完全被直譯、歸納或分。Inception的編劇和導演都由英國鬼才克里斯多福‧諾藍（Christopher Nolan）一手包辦，講述的是一名神偷，擅長進入目標的夢境中竊取秘密情報，而為了不讓目標在夢中發現異樣，盜夢者必須與造夢者合作，在下手之前建構出一層層如真似幻的場景。姑且不論其緊湊複雜的劇情結構，光看畫面裡繽紛鋪展、精彩交織的異想場景，就足讓人佩服導演諾藍超乎想像的創意功力。其中讓我最印象深刻的一幕，是劇中的造夢者首次嘗試設計一座城市——這座城市顯然無邊無際，在夢境中的空間結構不受現實條件的制約，於是城市不僅僅是平面鋪展的人為聚落，而是可以任意向四方蔓生和滋長的有機物，如此一來，整座城市成為一個不存在邊緣的莫比烏斯環，行走其中，那是一個沒有開始也沒有終結的不定向曲面，在有限的時空中進行著無限的輪迴。
說穿了，莫比烏斯環的構造非常簡單，找一張長條紙，把正反面兩端黏在一起就完成了，甚至經常是剛學會美術勞作的小孩，在黏紙環時都會不小心黏錯邊的偶然失敗品。然而，這個結構卻引發藝術家張嘉穎的共鳴，在她暌違4年的新個展中，她採用了「莫比烏斯∞童話」這個名稱；我認為，這個看似讓人摸不頭腦的名稱，與其說是用來形容張嘉穎的作品，倒不如說是她對於自我創作和存在狀態的一種詮釋——生命和時間就像一個沒有肇始也沒有盡頭的莫比烏斯環。
閱讀張嘉穎的作品，一開始很容易把它歸納在所謂青春世代的卡漫風格，那是由於她畫面中的主角每一個都有對水汪汪、亮晶晶的無暇大眼睛，加上那些如〈ㄉㄨㄞ妖妖之葛芮絲的連體樂園〉、〈張葛瑞與樹妖的彈珠pk賽〉、〈ㄉㄨㄞㄉㄨㄞ與FiFi的腹語術練習〉等讓人摸不著頭緒、夢囈式的無厘頭名稱，很容易就讓人聯想到那些在西門町街頭Cosplay的少男少女，展示著一種自娛自樂的姿態、一種膚淺而華麗的意境。然而，我認為這只是張嘉穎作品的某種表象罷了，就像是莫比烏斯環那樣——容易製作，但卻不容易真正理解。
「每天晚上我都作夢，一個晚上至少有5個夢，甚至是白天小睡10分鐘我都能作夢。那些夢很亂、很跳躍、甚至會彼此連續，有的時候我甚至難以分清現實和夢境。」張嘉穎說，那些夢境從來停不下來：「夢境經常延續到白天醒著的時間，我感覺腦子沒有一刻停下來，我就像是一個開放的接收器，當訊息進來我就得不斷消化——雖然過程並不一定總是順暢。」
適量的夢境讓人釋放日常生活的期待和不完滿，但夢要是像張嘉穎這樣不分晝夜的運轉，便會造成負擔。然而，多年以來，她早已學會如何和這些交織錯綜的夢境共處，她隨時在手邊準備筆記本，抓住夢境中值得有意義的片段，彷彿記錄者一般地抄錄下這些看似沒有邏輯、彼此可能並不互相關連的符號和片段，久而久之，她累積了大量的「個人圖庫」，而這些圖庫中的人物和造型，也架構出日後他創作的基本雛形。
張嘉穎的畫面結構都很一致：毫不閃躲地在正中央矗立一個或一對主角，他們可能在藝術家的個人劇場中擁有不同的個性和名字，但相同的是他們都靜默而專注地座落在某個場景中，姿態靜定地彷彿是古埃及壁畫中那些等待復生的身體，然而弔詭的是，在這些看似巨大而沈穩的主角體內（或腦內）卻又出現了另一個劇場——層層相疊的劇場，上演著不相干的故事和情節，這是作者杜撰出的綺麗空間，就像故事中沿路丟下麵包屑的孩子，勾引著觀眾不自覺一步步踏入這個無邊無際的幻想場景。然而，張嘉穎顯然也不打算讓繪畫成為自己夢境的插圖，所以她選擇抹去畫面中任何過度帶有敘事性的元素，換言之，當觀眾循著線索進入了童話的路徑之後，鋪展開來的卻是一大片開放性的森林——你可以選擇大步奔跑向前，或是沿著幽徑細看那些暗藏在角落的微小預兆。
在看似卡漫風格的畫面裡，張嘉穎企圖表達的，我想並非僅僅是青春世代的美麗與哀愁，而只是援用了卡通人物常見的、不合比例的大眼睛和圓滾滾的身體造型；但細究之後，你會發現這些造型並未出自任何現有的漫畫或卡通，對藝術家來說，每一個角色和人物都是她原創的圖騰——他們看上去可愛，但並沒有裝可愛；他們原地不動地凝視前方，但不表示人類亙古以來的矛盾、衝突和靈魂的深度不曾在心裡上演——就好比那些在入睡後顯得安詳靜謐的臉孔，象徵是正要漸次開啟的潛意識和多層夢境。有人在夢裡追求的是醒來後的啟示，有人在夢裡享受為所欲為的自由；有人忍受不了夢醒之後的悵然若失，有人期待著夢醒時分的輕盈和空白。對我來說，張嘉穎的作品的更像是一個以夢繪成自我肖像，在劇場中出演的角色，是她自我性格的各種化身；而那些光怪陸離的場景則是各種現狀的個人轉譯。張嘉穎在繪畫中創作出的、如迷宮一般的莫比烏斯童話，用意並不在於破解故事背後的真相，而是邀請觀眾和她一起攜手走近意識縫隙中的謎樣空間。
(藝外11月號/2010 第14期) |
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