林怡秀
Lin Yi-Hsiu
簡歷年表 Biography
相關專文 Essays


人造山水/萬壽無疆
 
文 / 林怡秀

作品向來都帶有強烈政治隱喻的藝術家姚瑞中,在「萬歲/山水」中以兩種全然相異的創作形式同時展出,企圖探討兩類「正統性」問題,其一是以平面繪畫「山水」系列解構美學上的筆墨正統,另一個則是以錄像作品《萬歲》思考國家意識形態上的政治法統。

於耿畫廊一樓展場所展出大量「山水」平面繪畫系列,延續了姚瑞中先前以大量勞動、用針筆如春蠶吐絲般一筆一畫刻寫、仿擬山水畫墨色濃淡的方式。本次所臨摹的古畫作品,大多取材自晚明清初時期在官場上不得志,或在時代變革中面臨江山改組,只能選擇歸隱田野的畫家作品。姚瑞中在此刻意挑選非正統派、屬晚明變形主義系統下的作品為臨摹對象,這群作者注重線條勾勒,畫中具備特有的透視法,另一方面,這群明朝遺臣(民)在心態上也較其他創作者更為憤世忌俗。而所謂正統山水畫,在戰後台灣以「渡海三家」(張大千、黃君璧、溥心畬)代表晚清的繪畫正宗,此現象也顯現了當時中華民國希望恢復中華文化正統,對民國遺風保留的企圖。姚瑞中在此對這些古畫作品進行重新改造,將過往文人畫中對畫家私生活的排除納入畫面(家庭、家人、個人生活),以私山水(甚至偽山水)的方式帶入現代觀點,另一方面,他亦在創作過程中逐步破壞、山寨、解構正統山水的意涵,作法包括以硬筆代替軟筆、捨水墨改以油彩暈染、以極厚的印度手工紙代替宣紙、以貼金箔取代留白、不落款、不題字、不落印、不落苔點、不用皴法、簡裝禛⋯⋯等。透過挪用與改寫,姚瑞中以此混搭形式表現對正統性的顛覆,也經由臨摹對象的選擇,構成政治性與國族隱喻。

而在地下展區的錄像作品《萬歲》,以冷戰前線的金門為描寫空間,影片以遍佈金門海灘、防禦共軍的鬼條砦為始,鏡頭緩緩推入北山心戰播音塔中,穿過隧道與播音牆,畫面切入陽明山中山樓旁的介壽堂,此處當時為召開國民大會的空間,象徵著中華民國法統,而今隨著國大代表的廢除,該空間也日漸頹圮。姚瑞中在片中扮演不斷對著空無、荒廢禮堂空間,高喊「萬歲」、高舉手臂的獨裁者,鏡頭往後退出,推回一座已人去樓空的廢戲院(拍攝空間為金門金沙戲院,是當時因前線娛樂缺乏所建的軍中戲院),中華民國的萬壽無疆成為一幕老電影般的鬧劇,迴盪「萬歲」之聲的空間也僅剩下夕陽斜照與飛揚的塵埃。姚瑞中在訪談中表示,「山水」原本即永恆無疆,但政治法統需要土地,當局者的更替及外在之物才使山水被不同價值所定義,而在建國百年、冷戰結束後,政治強人已成歷史餘燼,但面對著當前新自由主義的來襲、跨國資本主義成為普世價值、民主專制浮現、歷史幽靈復辟的年代,人們又如何自歷史中思考轉圜與續進的位置?

(典藏今藝術雜誌,No.236,2012.5)
 
Copyright © IT PARK 2020. All rights reserved. Address: 41, 2fl YiTong St. TAIPEI, Taiwan Postal Code: 10486 Tel: 886-2-25077243 Fax: 886-2-2507-1149
Art Director / Chen Hui-Chiao Programer / Kej Jang, Boggy Jang