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見所未見，從考古到測量
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文 / 林怡秀
「最高明的謊言通常帶有半數事實」──富蘭克林（Benjamin Franklin）
2000年從偽遺址中挖掘出土的偽造歷史《卜湳文明遺跡》，借用了大費周章的生產手段，以假亂真地讓（偽）歷史從當代的虛構裂縫中竄出，灰土塵塊內夾帶著我們再熟悉不過的日常數位產品，這些物件以「見所未見」的方式呈現在觀眾面前，彷彿這群遺跡真由歷史的地質層中脫殼而出，藝術家對生產過程的考究構成了最高明的蒙蔽效果，一如富蘭克林所說謊言中的半數真實。在進行10年「考古」之後，涂維政轉以「視覺考古」的概念，重新觀察城市中未被看見的日常角落。「視覺戲法」是涂維政暫時告別10年「卜湳」系列的首次個展，雖說本次的作品已經脫離了「卜湳」系列的雕塑方式，卻仍然保留了藝術家充滿研究精神與田野調查的創作特質。延續去年底在上海「日以繼夜」及今年在首爾的「懷舊─東亞當代藝術展」中進行的城市測量系列，涂維政針對不同城市執行了三個脈絡的相關測量：《影像銀行》、《身體測量》、《電影前史博物館》，並藉此去理解一個城市的面貌。
涂維政將台北的《身體測量》設定在幾乎千篇一律的公園遊戲區，照片中看似人與環境的互動和測量，其實完全不帶有實質的測量效益，這些測量動作為的是轉換我們觀察環境的角度，讓市井小民的微觀切片組構成在地景觀。《影像銀行》的概念源自2005年參加兩岸研究生寫生計畫，當時只帶著相機的涂維政拍攝了許多環境的局部切片，面對一個陌生的環境，涂維政認為這些碎片就是他對環境的印象，這些「環境取樣」、「表象觀察」的組合，便是自己對此處的經驗再現。《影像銀行》以仿中藥櫃的形式與觀眾互動，讓觀眾從櫃子中取出一張城市的切片，自行去尋找畫面中的地點，進行身體的田野調查與城市遊戲，涂維政談到這樣的模式像是出一帖藥方讓人與都市互動，改變人們原有的路徑與行動方式，也透過這些測量行為，來為城市進行一種人文式的按摩。《電影前史博物館》系列中的視覺玩具，皆是依照原有的規格尺寸以手工重製，有些無法再次被使用的機械便如史前標本一般僅能陳列。經過反覆的研究、重製視覺機器後，涂維政將這些經驗用來製造出全新的「偽歷史文物」，以現有的裝飾線板、古董木箱、藝術家朋友的作品或個人身影，賦與在擁有誇張裝飾及表演性質的「多寶閣」中，以勞動與手工創造出遊戲場一般的視覺雕塑，並且在多重混搭、拼貼的組裝過程中，思考台灣文化的特色與此處城市的獨特面貌。
(典藏今藝術雜誌，No.232，2012.1)
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