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你以為從不能被交易的那些──《未來事件交易所》
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文 / 王咏琳
台北當代藝術中心（TCAC）由一群藝術家、策展人、學院學者與社會文化工作者於2010年二月在台北的城中區一處老舊公寓所籌劃成立，該區除了台北藝術當代中心，同時還有「打開當代」、「視覺藝術聯盟」，以及藝術家工作室等等，讓城中區成為國、內外藝文愛好者的必訪之處。然而，為期兩年的「城中藝術計畫」即將隨著今天春天的結束再度畫上句點。
回過頭來說，「台北當代藝術中心」，除了籌辦展覽、藝術家短期駐村、規劃表演、也策劃各式各樣議題性講座，然而在這個即將解散的時刻，他們推出最後一檔展覽──《未來事件交易所》，藉此提問藝術的呈現與過程究竟創造了什麼？也藉由這樣的命題去探討在勞動、社會價值、消費、甚至是慾望經濟的交錯中，特別在資本主義驅動藝術世界交易的狀況下，藝術如何在這樣一個龐大的系統下去保持自身的獨立性和逆轉局面的動能。於是，由鄭美雅與姚嘉善策劃的「未來事件交易所」，邀請了藝術家張奕滿、周育正、丘旼子、胡向前、高俊宏、李傑、孫原彭禹、田中功起、蔡佳葳以及徐坦參展並製作現地製作外，藝術家們也透過多樣的行動與媒材去打開各種可能。
首先，孫原&彭禹 的〈芝麻開門〉展出自己的收藏──兩把於台北購得且製作精良的黑色BB槍並「出借」此展的贊助者，並由贊助者長期照料，直到也許未來法令修改的某日，讓這些假槍得以回到藝術家的懷抱中，而那天也許永遠不會到來；張奕滿展出〈一個關於金錢和父親的小故事 (給 CELR)〉，將13張約台幣兩千元金額的鈔票夾在從台北公立圖書館中所借出的智利的流亡小說家羅貝托．波拉尼奧(Roberto Bolaño)的13本書中，而這些錢會被未來的讀者隨機地找到；在作品中總是展現強大觀念性的周育正則展出〈工作史－盧皆得〉，藉由編撰盧皆得這個人的迄今的工作史，去討論這個社會中臨時工不穩定的工作生態。他首先在報紙上刊登一則尋找臨時工的廣告，又從大量詢問的電話中和面談中，最後選擇了五十多歲的盧先生，聘用他從工作期到展覽結束的八週時間，訪談他過往的生命故事與多樣的工作內容，最後他有一個新的工作──在展場的開放時間，全程擔任作品的保護者。有趣的是，觀眾到了展場先會發現一個中年男子安靜地坐在展間的角落偶爾拿起保溫杯啜飲兩口，偶又看著他整裡架上那名為工作史的書籍，最後了解到原來其就是盧皆得，是整個作品的軸線；其他，還有胡向前 〈向前美術館〉製作了一個個人化的語音導覽敘述各種自己印象中的藝術品；田中功起〈讓我們討論他未來的作品該是什麼〉則延續1988年的作品，再度邀請了一組藝術家、策展人、作家以及一位畫廊工作者來與談他未來的作品走向。透過這個田中本人缺席的記錄影像，看見這幾種不同的身分採用如何不同的觀點與敘述方式去做思維上的較勁。
這個展覽拉出了幾個有趣的層面，除了質問「交易」這件事情在資本推動的藝術世界下的荒謬，另外一方面也去探問這些最不具交換價值的現地製作作品，具有時效性的觀念、行動作品又該怎麼被收藏？策展人試圖在整個已經趨於僵化的藝術思維中挑動其他可能，提出藝術在創造上可被接受的新模式，也提醒著觀者在「交易」的諸多樣態之下，依舊有著很多未能被揭露、覺察，更為個人化的感性。
(刊登於藝術界雜誌，2012年6月號) |
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