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| 張嘉穎的新綠野仙蹤傳奇 |
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文 / 陸蓉之
張嘉穎崛起於臺灣藝壇，是她那一系列童話般的敍事性繪畫，畫藝出群，內容撲朔迷離，看起來天真可愛的造型背後，仿佛蘊含了難以參透的寓意，因此畫面總是顯得很神秘。想像中畫出那樣作品的藝術家，個性可能是很刁鑽頑皮又任性的。但是，第一次見到嘉穎，就被她清新脫俗的氣質和一雙清澄閃亮的眼睛所吸引，她仿佛是來自於塵世以外的仙子，不小心墮入了人間。
張嘉穎筆下虛擬的亦人亦獸角色，立即使筆者聯想到Frank Baum的《綠野仙蹤（The Wizard of Oz）》的故事，那是美國“神奇童話”的代表作，故事還被改編成了電影，描述一位美麗的小姑娘被龍捲風刮到一個神奇的奧茲國，遇到許多超自然的人與事物。而張嘉穎的新版《綠野仙蹤》，她那些卡通化的造型，不分人獸都有一雙大眼睛，每一張臉都毫無表情，完全看不出來喜怒哀樂。符號化的天真無邪角色造型，存在於不可思議的情景之中，表面上乍看像是超現實主義的風格，但是扁平的畫面構成，形成一堵無形的牆，擋住觀者，難以深入作品中解析圖像的意義。張嘉穎蓄意創造這種她所謂的“童話短路”狀態，作品中每一個符號看來各自負有不同的任務，似乎都在進行著某些事件，仿佛正在演譯著某些故事的劇情，其實，那一切敍事的情節是各自獨立的，她不讓它們彼此之間構成完整的故事內容。
然而，這種由藝術家刻意打造出符征(signifer)表意各自獨立與斷鏈，反而可以讓不同的觀者自主地串聯出不同版本的劇情，產生無限閱讀的超連結，作者與觀者共同發展無限版本的敍事結構。由觀者參與來完成作品的創作手段，等於一旦觀者缺席，符號與符號之間就無法構成完整的文本。因此經由觀者的想像與自我連結所填補創作者留白的虛位與斷裂，等於觀者人人皆編劇，不同觀者串聯出符號與符號之間的不同文本，等於形成了一個無窮盡∞的無限閱讀，既沒有起點，也沒有終點，有如一條莫比斯環(Möbius strip或Möbius band)。以張嘉穎自己的話而言，是“無分內外，空間中永恆的單一平面，完美的封閉狀態。如同一處既無入口也沒出口的童話天堂，無窮盡地運行著、永無終點或結局的莫比斯童話”。
在技法方面，張嘉穎試圖以西方古典藝術的標準，一筆一筆細膩地描繪畫中的每一部分，所以她的作品量受到了限制。她承傳了文藝復興時期荷蘭藝術家波西(Hieronymus Bosch)的精髓，以“非單線性”的邏輯，組合了不同時空的元素，她錯亂了我們慣常認知的時空因素，使作品顯現出神秘詭異的氣氛。但是，張嘉穎和波西又有所不同，因為波西的作品畢竟蘊含了強烈的宗教隱喻性，甚至借繪畫的內容來探索宗教的真理，而張嘉穎卻選擇放空她作品中的意涵，既沒有反思的意味，更沒有批判的意圖，所以她避開了辯證真理或道德的議題，只選擇自己喜歡的造型，執著地在畫布上經營她想像世界裏的扁平二維空間。
張嘉穎今年的新作《綠野仙蹤》，頗有她的自畫像的架勢，畫中那個清秀佳人，仿佛是她本人的虛擬版本。清純可愛的張嘉穎，從國小、國中、高中一路念美術班，大學念的是臺北藝術大學，研究所進了台南藝術大學造型藝術研究，父母親都是臺灣藝專美術相關科系畢業的，在她的創作自述中提到國中、高中時期每週都上臺北跟李焜培教授學習水彩，她自承對於色彩的運用與敏感度，都是當時李教授訓練出來的，在臺灣而言，張嘉穎可以算是藝術血統和出身都很純粹。
不過，張嘉穎學藝術的過程其實也不完全是順利的，雖然在家庭方面得到父母很多的鼓勵與支持，但是大學時期的教授並不認同她的創作方向，曾經給她不少壓力，在焦慮中，她更加確定自己想要走的路線，大三時發展出目前的作品風格。上了研究所，因為獲得教授的認同，而且教授們在創作觀念上給予她較多的幫助，她內心的壓迫感相對減少許多。在南藝，張嘉穎動漫風格的創作路線比較不被排斥，她的“童話短路”概念此時已然成熟，在她的裝置作品裏更獲得充分發揮。
動漫風格的創作路線對於張嘉穎這一代的藝術家而言，是很自然的，他/她們看著動畫卡通影片長大，審美觀必然受到影響。筆者在2006年提出“動漫美學（Animamix=Animation+Comics）”的理論，就是因為注意到像張嘉穎這樣的藝術家越來越多，逐漸形成一股勢不可擋的趨勢，筆者預言“動漫美學”將成為本世紀的主流藝術。張嘉穎獨特的“童話短路”創作方向，將是這一波新美學的代表性人物之一。
2008年創作的《左瞪小姐》和《右瞪先生》，兩個人物的造型雷同，最大的差異點在於他們頭頂上的小世界各有春秋乾坤，像《頭花花之貓小姐與松鼠先生》、《頭花花-神農氏》和《孤島上的國王 》都是典型的例子 。然而《沙漠荒野之牛魔王》和《沙漠荒野之狐狸Q》的不同點卻是突顯在胸腹之間，它們的胸中各有一片天地。在頭頂上和胸腹間強調另度時空的情境，像《葛瑞的真心大冒險》、《Pincky的真心大冒險》、《孤島上的國王 》、《頭花花之史東的疑惑》、《頭花花之愛麗絲的疑惑》和《ㄉㄨㄞ妖妖之無腦王國的冒險-1 &2》等，都是張嘉穎常用的手法。今年新作的《換頭》系列，則是上下兩幅畫相迭，可以在系列之間互換的概念，使得原本觀者可以從意念上去參與完成的劇本，發展成由觀者身體力行去“換頭”的互動式行為藝術。
長得白白淨淨的張嘉穎，繪畫時用色五彩繽紛，具有動漫卡通天真爛漫的視覺元素，同時帶有撲朔迷離的神秘主義色彩，更重要的是她的創作理念屬於觀念藝術的範疇，十足是一位難得兼備理論與實務的年輕藝術家。她為自己創造了“神奇童話”的腳本，然後精心演出了一齣虛擬與現實糾結的 “新綠野仙蹤”。張嘉穎的早慧、早熟與繪畫事業早成，是她的天賦與努力共構的傳奇。
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