王俊傑
Wang Jun-Jieh
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當代風景 展覽說明
文 / 王俊傑

王俊傑的主要創作歷程始於九十年代初期,一系列關於虛擬商品的大型複合媒材裝置,探討了工業文明底下消費慾望的本質,透過極度擬真的廣告手法,以傳單、看板、電視廣告、網際網路、商品模型及展示女郎表演等不同方式,達到錯亂消費訊息的作用;它除了以切斷消費世界食物鏈的遊戲思考外,還試圖在不同的創作計畫中討論進一步的擴張議題,例如《十三日羊肉小饅頭》(1994)思考了階級權力與複製文明;《極樂世界螢光之旅》(1997)藉虛擬旅行社行程探討幻想與真實;《HB-1750》(1998)則是藉由一顆可返老還童的仙丹提出慾望與生命的議題。1999年為日本福岡亞洲美術館的開館展覽「亞洲藝術三年展」而創作的《給億萬消費愛用者的獻禮》,總結了他在九十年代所關注的消費虛擬議題,在充滿物化的慾望年代之下,人們如何度量存活的幻想與現實間的距離與意義。進入2000年之後,王俊傑開始另一個大型系列創作計畫「微生物學協會」。「微生物學協會」不同於前期以「商品」為出發的消費系統討論,而是帶有更多思考人類文明演進方向的研究性單位,它是一個為因應未來世界環境而誕生的假設性機構:「....西元兩千年後,海洋逐漸消失,陸塊移動,有效存活指數惡化,『微生物學協會』於焉誕生。它旨在對人類所處新世紀環境做系統研究,提出對策或建議,讓人們減少遭受恐懼之威脅。它創造了一個純淨、強壯與幻想的生活。」自2000年起,陸續發表了《微生物學協會:衣計畫》(2000)、《微生物學協會:狀態計畫I》(2000)、《微生物學協會:旅館計畫(神經指南)》(2001)、《微生物學協會:金羊毛計畫》(2002)、《微生物學協會:狀態計畫II》(2005)等多個創作。本系列計畫常以大型空間裝置形態出現,透過立體物件、文字、網路、平面或動態影像等分項小計畫,組成作品語言主體,裝置現場猶如博物館陳列室般的羅列各種證據及物件,由具象到抽象的隱喻,除探求科技、環境與人們生存條件的相互關係之外,還企圖表現存在於當代人們潛意識或非潛意識底層的恐懼或想望。在環境不斷異變下,人們的個體與精神呈現新型關係,現代人們生活的組成結構,亦就是那些不斷剝落為現實、幻想、回憶、恐懼與空白的混合物,即是由無數小片段所組成的「狀態」。此一極為抽象又難以表達的議題,它呈現在近期的《狀態計畫》作品之中。王俊傑的創作,由早期誇大的議題形式,漸轉變為探索人們存在本質的內在思惟,其隱喻性的影像表現,透過三十五釐米電影的精確製作,在超現實與現實之間,不斷重複的影像循環之中,呈現使人暈眩的迷幻感。它對應了瑞士精神心理學家榮格(C.G.Jung,1875-1961)的說法,人類用「自我」創造了文明世界,而文明世界卻不斷遮掩「本我」的心理原型,這使我們只看到「文明」而看不到「自性」。人們已然完全失去了對自我做細微行為注意的能力,了解自身所處的各個「狀態」,將是發揮「本我」能力與淨化環境的重要步驟。
 
 
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