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十年種樹 伊通有成
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文 / 簡丹
曾經我思考過這樣的一個問題：台灣有那幾家畫廊是具有影響力的？而我所謂的「影響力」則包括：對藝術家的、對藝術品的、對市場的、對畫廊產業的和美術生態的發展等等。這個問題一旦出現，第一個浮現在腦海的是「伊通」兩個字，伊通除了對藝術市場完全遲鈍之外，在其他方面則具有或深或淺或遠的影響力；然而我相信，伊通對自己是否具有影響力這回事，是完全不在意的，因為伊通在乎的只是：發生在伊通的所有藝術事件，是否夠藝術、是否夠純粹，其它伊通可沒有興趣去理會。
當然，也緣由於這樣的單純的堅持，伊通才還是今天的伊通，伊通的氛圍是絕對的純藝術，是用眾多人的理想而建構出來的，這群人以劉慶堂和莊普為最高指導原則，這裡不是團體．不是畫派，他們因為有相同的藝術理念而聚合在一起，他們的企圖是讓更多人一起來愛藝術，他們的目的是讓更多人懂得享受藝術，讓藝術落實生命，成為生活生存中的一個必然，而這種「必然」，或許就是一種文化。
當然，伊通是一個畫廊，它的全名是「伊通公園」，可是我又很難一言以蔽之地說它只是一個畫廊，因為除了展覽功能之外，伊通所扮演的角色更多元、所容納的事件更寬廣，依我的觀察：年輕藝術家來這裡尋找演出的舞台，有了年紀的藝術家到這裡看年輕人的表演，還有更多的藝術家喜歡在入夜之後在伊通流漣，談藝術、看藝術、創造理想；另外，來自世界各國的展覽策劃人、畫廊工作者、藝術家，還有本地的觀者和蒐藏家，總也不忘到伊通看看、聽聽、坐坐、聊聊，伊通彷彿是一個「窗口」，這個窗口十分寬大，進出自在，收獲自取，若有人空手而返，便是遺憾。
伊通的經營方式是完全另類的，一個不以營利為目的，經項目又冷僻有餘、甜美不足的畫廊，竟走了十年，十年來活躍於伊通的藝術家們，如：莊普、黃文浩、顧世勇、陳建北、陳慧嶠、陳順築、朱嘉樺、盧明德、湯皇珍、陳愷璜、姚瑞中、林明弘、袁廣鳴、彭弘智等人，也都有相當不錯的表現；十年間，我看到不斷有新的面孔加入伊通，老大哥莊普也幾乎天天在伊通出現，這裡看不出形式上的傳承，但傳承卻真實的存在，屬於台灣的當代藝術便在這座公園裡萌芽、茁壯、成長，公園裡種樹十年，是看得見成績的。
我認識伊通前後近七年了。每一年看伊通走過，我都心驚肉跳，卻又歡喜佩服，負責人劉慶堂對藝術的付出與奉獻，最叫人感動，我永遠也不能明白他的熱忱來自何處，又如何繼續？可是，事實證明在劉慶堂的苦心支撐之下，伊通用欣欣向榮之姿向大眾證實：伊通雖然走得艱難，但一路行來卻也發現木己成林，可供過客休憩、乘涼了。
伊通十年，我感慨良多。當台灣的藝術市場蓬勃發展的時期，伊通一直是處於邊緣的位置，如今市場沒落，美術館活動又取代了畫廊的運作，伊通也由「邊緣」成「主流」，當然，伊通是慢慢熬出來了，可是看台灣地區的畫廊仍良莠不齊，藝術家仍在不健康的市場下被惡性消費，藝評制度仍未建立，台灣的藝術生態仍不完整！
伊通有第一個十年，當然也會有第二個、第三個的十年，期待伊通可以為沒有歷史記憶的台灣留下一座百年畫廊，這是我對伊通，也是對畫廊業者的期待與希望。 |
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