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軍法局 肉體與靈魂省思
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文 / 陳小凌
「要讓一個僵化的靈魂重新思考，必須先喚醒他的身體。」録像藝術家陳界仁的這段話，為九月五日在台北光點舉行的「靈魂與身體影展」做了強而有力的開場。影展開幕片將播出陳界仁的最新作品『軍法局』，這部由西班牙蘇菲亞皇后美術館委託陳界仁創作的作品，四月在西班牙發表，這次的發表是台灣的首映。
「軍法局」是台灣戒嚴時期審判與關押政治犯的地方。陳界仁說，影片拍攝時，台灣官方正將其改建為「人權紀念館」。然而這部影片的內容並非關於「軍法局」的真實歷史，僅是藉由「軍法局」作為從過去到現在這個國家機器的「隱喻」。
在這個「隱喻」的空間內，陳界仁藉由一個被遺忘的政治犯，在即將改建為「人權紀念館」的軍事法庭與監獄裡，與失業勞工、外籍勞工相遇；並在這個權力空間內，共同搭建一個鐵皮搭建的臨時居所，過程中不斷發出身體撞擊鐵皮的巨大聲響，藉此反思台灣雖然早已解除戒嚴，但台灣當代社會中諸如外籍勞工、外籍新娘、失業勞工等還處於「被宰制」與「被排除」的生存狀態。
延襲他過去一貫對歷史與權力的思考，藉由一個活在過去的幽靈與現代人的互動，來探索身體與空間、時間的關係。「我並不想還原或再現歷史，而是喜歡用事情的『連續性』來看當代的問題。」 「從我有記憶以來，我家對面就是台灣戒嚴時期的「軍法局」。我從小就在「軍法局」的圍牆外嬉戲。在我的成長過程中，「軍法局」就像一個「自然物」般地存在於日常生活中。我後來慢慢知道「軍法局」內關押著一些政治犯，但是在反共、戒嚴的時代，「政治犯」是一個不能公開談論的禁忌，這使得我在經過「軍法局」時，常常不自覺地想像著裡面發生了什麼事？裡面的空間是什麼樣子？那些被關押的人在想什麼？這個地方跟我的關係又是什麼？」
如今公開談論政治不再是禁忌，關於戒嚴體制、白色恐怖也成為媒體常常公開討論的話題。因為一些機緣，陳界仁遇過幾位過去被關押在「軍法局」內的政治犯，聽他們談過一些「軍法局」內的情況。去年的十月，他重回「軍法局」的圍牆外，看著這個因為尚在整修還無法進入的「人權紀念園區」，想像開幕後裡面將會展示大量過去被封閉的檔案、國家機器殘酷的鎮壓手段、以及受難者的口述歷史和相關的紀錄片。
站在整修的圍牆外，陳界仁想像著這個曾經距離自己生活那麼近的地方，裡面是否還有一個被遺忘的異議者，繼續徘徊在將改建為紀念館的監獄和法庭內，凝視當代的社會管理機制？他說，自己常想像著這個空間，是否既可以是過去被封閉的檔案重新出土整理的場域，也同時是一個不斷指向當代處境的反省空間；那些被管理機制所排除的人群，如何通過自身不斷的書寫，反過來檢驗這個被進行過「腦部思維阻斷手術」的社會。於是，「軍法局」的芻形產生了。
在準備拍攝影片前，陳界仁邀請社會系的學生、失業勞工、外籍雇工和遊民參與演出外，也邀請了沒有身分證的非法移工，但在開拍前幾天，這些非法移工被警方逮捕，因而在影片中他們只能以「缺席」的方式呈現。他說，影片裏出現「整修中的法庭與監獄」都不是真實的，那些場景事實上是在一座即將改建的工廠內搭建的。
紐約村聲雜誌（VillageVoice）在2007年的一篇評論論及陳界仁緩慢、無聲的影片時說道：「陳界仁清楚明白的影像創作政治，是與過去的人道左翼有關聯。他檢視、甚至批判我們當下的全球經濟體制。…以長鏡頭和人體細節的優美特寫，創造驚人的影像，同時讓人傾聽寂靜。」
以往陳界仁的影片都是沒有聲音的，「軍法局」首次嘗試現場收音，而且做了有趣的對比，「我刻意讓虛擬幽靈的腳步聲顯得沉重而大聲，反而現實中人物的腳步聲讓它變得虛弱而微小。」片中大量使用走路、繞圈圈的意象與聲音，讓對歷史的控訴變得荒謬而虛無。
軍法局是過去威權的象徵，去年拆除改建為人權紀念館。陳界仁的疑問是：「有形的、禁錮身體的圍牆消失了，而存在於當下諸如移工、外籍新娘、非正式經濟下的勞動者的「異議」聲音，如何能同時被揭露？」(20080904)
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