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趙啟麟 |
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《風在蔚藍海岸》 梵谷在普羅旺斯看到了陽光
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文 / 趙啟麟
個畫家為什麼要去普羅旺斯呢？《風在蔚藍海岸》作者謝伊婷說，這是因為梵谷的關係。梵谷在荷蘭時的畫作都較陰暗，於是他到了巴黎問另一位畫家羅特列克：「哪裡有像日本浮世繪般的明亮場所呢？」羅特列克回答道，莫內和塞尚都在普羅旺斯看到另一種陽光。梵谷前往普羅旺斯找尋「新世紀的陽光」之後，終於畫出了大家熟悉的向日葵、鳶尾花、星夜…
謝伊婷的普羅旺斯之旅讓她重新檢視自己的繪畫歷程，因為台灣繪畫的配色都較暗沉，即使她看到當地更乾淨、更明亮的景色，仍然使用台灣的配色方法，「眼睛看到了，但是手無法表現出來。」即使到異國旅行，卻仍沿用舊有觀點看事情，旅行本身無法吸收新東西，她發現其實可以放下許多舊有的框架。
謝伊婷剛到普羅旺斯時最想看的是陽光，沒有陽光的日子讓她悶悶不樂，但後來她發現梵谷他們畫得那麼好與陽光無關，他們是將陽光內化到自己的繪畫當中，例如梵谷不畫陰影，而塞尚從日曆般的經典風景中找到心中完美的結構。這時她才發現，原來當地的風土、人物和文化之中無處不充滿了陽光。
這本書的插圖都是由謝伊婷所畫，隨著旅程的往前推進，讀者也可以看到她的畫由暗沉的配色，逐漸乾淨、明亮。她在全書將近結束時，有連續四幅的〈穿過森林的路〉，從米勒式陰暗的煤油燈光、台灣式的暗沉、梵谷式的亮黃色，一直到連影子都是黃綠色的森林，具體而微地表現出這趟旅程她心境的轉變。
會想用不同的觀點和顏色觀察普羅旺斯，當然不只是繪畫表現手法的問題。一種觀點代表著一種文化，會放下舊有的觀點，代表的也是對當地文化的嚮往，「妳來普羅旺斯一直關心水啊，風啊，陽光……這背後，是不是也說明了一種生活哲學？」(154頁)，謝伊婷真正關心的，是找尋屬於她的另一種光線。(2001/5/9博客來) |
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