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席薇雅．克羅波斯基Silvia Kolbowski 《一段不完整的觀念藝術史》
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文 / 林怡秀
克羅波斯基的創作開始於1970年代末期，討論範圍有歷史、記憶、性別、無意識等，藉由現場裝置與干預的方式探知不同層次的社會與政治氛圍。女性主義理論與精神分析成為她作品中的必要元素，這些思考與質疑現狀的創作話語，使她的作品成為一股批判力量。克羅波斯基也對藝術現狀進行反思，當權力以某種工具化的方式滲透到生活領域，人們逐漸無意識的默認這樣的過程，這種關係需要警惕與策略性的批判思維去形成阻力作用。
《一段不完整的觀念藝術史》（An Inadequate History of Conceptual Art）企圖研究觀念藝術中更深入的意義。克羅波斯基認為透過詢問藝術家對觀念藝術有關的記憶，藉由他們加以陳述，這些不連貫的記憶可以重組並回返過去始終流動的概念。1998年，克羅波斯基寫了一封信邀請60位藝術家參與這個計畫：「請簡單描述一件在1965至1975年間，由他人創作，但你曾於當時親身目睹／經驗的觀念藝術。」至今已收集到22位藝術家的回覆。他們被要求不提及作者姓名，但可以形容作品與展出的時間、地點。在討論作品的同時，他們的雙手被特寫鏡頭拍攝，聲音被錄製。展場著放映這些手部特寫，聲音則以非同步的方式播出，觀眾可以分辨他們的性別但無法得知身分。克羅波斯基認為，多數的歷史都是由書面的方式被呈現，這種情況下聽覺和視覺就成為重要的擾動方式與質詢的根據。在作品標題的關鍵字是「不足」（Inadequate），因為這並不是常規的歷史類型，更不是口述歷史。在作品中感受到的真實性不僅來自這些話語，還有匿名者的真實反應，這些記憶也許來自說話者本身的某種精神創傷，或作品影響他們的特殊部分。這件作品也成為某種滲透關係結構的紀錄，克羅波斯基在其中保持沈默，不中斷過程過進行編輯，這種關係轉讓如同精神分析師與被分析的對象。
作品的描述都來自匿名藝術家的回憶，包含對於記憶的不確定與時間停頓，作品的轉述在此形成另一種新的觀念藝術，被重新組構與思考，提供對歷史形成脈絡的微妙挑釁。使用不同的策略對觀看作品的行為進行反思，貫穿文化、政治、歷史，覆蓋多重觀點與觀眾觀察的架構，不斷改變對作品記憶的邊界，重新評估人們對於觀念藝術的想法。克羅波斯基提到：「我們捨去一些可能不夠有趣的問題，但是每次都證明結果會非常迷人，我很驚訝這些敘述者都有一種懸念般的敘事結構和文學素質，這些作品在某種意義上迫切需要被重講，好像是這些藝術家想要寫入自己的歷史。」「這裡打開了對其他作品與藝術家的記憶，但是這是相當異常的現象，尤其在20世紀末這個競爭強烈的領域。」克羅波斯基的沈默在此成為一種功能，甚至比介入去說話更具影響力。
本次的新作《A Few Howls Again？》來自烏莉可．邁因霍夫（Ulrike Meinhof）於1960年代末期所寫的專欄片段，指出政治動亂與學生運動、對德國政府的反動力量起點。作品試圖在一定意義上通過文字與圖像去「復活」邁因霍夫，其中有幾件有關RAF組織的複製品，也包括透過下載的照片與數位印刷等等。當現在的人們面對民主國家與權力（政府、extra-governmental、企業），這是另一種不同的抽象殘酷狀態，在圖像與文字的投射下克羅波斯基設法讓邁因霍夫透過自己去說話，這是對於當代社會的抵抗。
(典藏今藝術雜誌，No.216，2010.9)
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