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莊伯和 |
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陳世明的藝術語言—材質與空間之美
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文 / 莊伯和
畫家從事畫業持續不斷，天天揮動手中的畫筆，固然是成功的條件之一；所謂熟能生巧，技巧也許很高，只是，藝道卻不僅止於此。人的一生行為，總受個人見識、遭遇影響的局限；藝術創作也跳不出這樣的範圍，也許由此而有所謂個性的表現，但也可能阻礙他發展的路子；人有時固執得可怕，特別是藝術家，有些事，類似定規之類，例如面對一加一等於二之類的問題，也許容易判斷，但藝術家所遵守的又是如何呢？
我認識一位很有名的油畫大師，每當他談到中國畫，總嗤之以鼻說道：「哼，山水畫那像畫？又沒有透視！」他對中國畫的認識如此膚淺，實在令人難以相信，油畫大師精通西洋油畫的某一部分，卻因此讓他眼光縮小到這樣狹窄的天地。
我也不只一次聽過一位研究西洋美學的專家說過：「啊呀，中國根本沒有美學。」經我瞭解，他根本沒讀過幾本中國書，也許因為他擁有相當豐富的西洋美學理論知識，竟讓他可以下如此幼稚的結論！
世間事百百種，在藝術文化的天地裏，人何以不能打開自己的心胸去接納更多？人何以在自己擁有一點什麼時，即視之如瑰寶，甚至不惜利用以之打擊別的，以顯示自己的存在，是自私也是無知。近來在一本日本出版的週刊雜誌裏，讀到篇通俗的文章，談論如何做一個知性的人，覺得很有意思，作者說知性的人固然需要知識、學問做基礎（否則便是傻瓜），但卻能悠遊其間，不為所拘。
有些人，當自己獲得一點知識、心得時，即汲汲建立起自己的權威；有一天，當他懷疑那點知識、心得時，即不覺面臨一種權威被打倒的無助、恐懼，但往往他又在表面上裝得無所謂，這種虛榮，在大智若愚的知性的人看來，不免為之感到可憐。
為什麼說這些呢？一方面這是我的一點感觸，另一方面我也因此而覺得陳世明的可愛。
看過陳世明的畫，頭一印象覺得他很細膩，再經過較深入的交談，瞭解他對藝術的探究精神，更證明了我的看法。
陳世明在孜孜不倦鑽研某一問題時，他會付出很大的代價，同時理性地尋找學問的基礎，當他發現辛辛苦苦得到的「收穫」，回頭來竟與自己的生活感受格格不入時，的確讓他不快樂了好一陣子。最後他承認了自己走了一大段迂迴的路，然後反而讓他找到了一條更寬廣的創作路線。
陳世明的確是用腦子畫畫的，不只動手而已，並且還出自於自己真誠的生活感受，所以他就比較快樂了起來；也許在往後的漫長日子裏，可能還會有更多的難題，但相信以他這樣的認識，是會用更多腦筋去解決的。這也是我欣賞他的地方。
在一張陳世明個展的請帖上寫道：
陳世明
一九四八年 生於彰化溪州
一九七○年 畢業於藝專
一九七三年 入西班牙馬德里大學
一九七六年 畢業於西班牙馬德里大學
一九七七年 入紐約視覺藝術學院
一九八○年 個展於台北阿波羅畫廊
一九八二～八三年 入選國際米羅素描展
一九八四年 個展於台北春之藝廊現任教於國立藝術學院、藝專
由此大體可以瞭解，正如許多懷抱理想的學子遠渡重洋去追尋藝術殿堂的事實。細心的陳世明，在國外多年，勤研堅實的繪畫技法，浸淫於美術館、畫廊以及有關書籍雜誌的知識資料堆裡。然而，他說：「雖然對於自己認真習得的技巧，也曾經得意於一時，但當逐漸發現知識歸知識、生活歸生活，逐漸發現在西方體驗的美感與造型感覺，實際上竟溶不入自己的生活裏時，自己就恐慌了起來。」有一陣子他十分沮喪，但當他從自己的文化傳統中逐漸找出路子來的時候，才又重新建立了信心。
在繪畫表現上，陳世明的一貫興趣在於肌理的處理，尤其致力於不同材質的組合。他始終感覺水墨、紙張的材質比較適合自己的表現意向，他不喜歡油畫那種一層層加上去的質感以及眩目的光彩，他喜歡讓材質從畫面的裏面發散出來的表達方式。
他更發現臺灣民間傳統古老建築對空間的處理，比起西方建築，尤其是內部空間的「固定化」——好像在什麼空間、什麼壁面，就該有什麼的方式，是自由多了。諸如臺灣古老建築的門板、窗櫺上，可以有抽象幾何圖形的裝飾，也可以有具象的圖案，牆面上可以有文字也可以有圖象，大筆揮毫的寫意水墨畫，可以和精心雕製的工筆花鳥圖案相並列，也可以貼上道符或什麼的，甚至屋樑上也往往有美麗的圖案。
例如我們面朝一座古建築的正門，入眼的往往有門板上的門神、門環，門楣上的橫披，兩旁的對聯，透雕的窗戶，窗戶上的圖案以及其下的壁畫，有幾何圖型的規畫，但也有自由形狀的裝飾；這些空間的規畫，在規則之中卻又彷彿沒有什麼規律似地自由表達出來，這類的造形美感，是那麼強烈而直截地吸引了他。
他近年的繪畫表現是從這裏來的，把上述的意象利用自己的藝術語言統合地表現出來；但往往就有人說他學自蒙德里安，直使他為之氣結，他大叫：「為什麼我們的美術系學生、我們的畫家對蒙德里安熟之能詳，而對身旁的傳統建築就視若無睹，為什麼對外國的美術活動發展，就比自己本地的知道得更詳細？」
所以，看過了傳統建築在空間的處理方式，當可瞭解他的繪畫內涵，而且，那種空間自由的配置，才是讓他得以擴展另一個藝術天地的契機。
而且他的表現方式也非一蹴而成的，經過長期摸索，在一貫掌握的表現技法之中，才逐漸出現了他的藝術面貌，這也是我們從他的畫作可以看出來的事實。
這也是我推薦他的理由。
(雄獅美術1985年1月167期｜雄獅美術雙年展特輯) |
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