文 / 薛保瑕
依據我個人的創作經驗，在創作過程中「凝視」往往是每一次起筆與下筆之間無法避免的觀照。每一次的 「凝視」就是腦中景象與認知意象相互交集與對照的據點，一如座標定位一般，牽引着下一次的手勢與思維，直到最後完成一張屬於創作者的作品—「思維導圖」。
對我而言，這張「思維導圖」，是一張集中相關於抽象藝術的核心理念或認知體系圖像，以非線性的方式連結與其相關聯的信息所完成的視覺圖象。 這種連結的方式，貼近創作過程中以「凝視」為導的關照過程。因為「凝視」能引導主觀與客觀的雙重展現，並串連已知與未知的間距，再由此創造認知與現實的遇合。
只是在「凝視」的當下，自我認知的座標是如何產生的？這座標是以何種經緯線為基準？經緯測量是以雙軸交集的座標為測量方法，觀測四方，將抽象的空間以數據的表示方式，定位出客觀的參考值。因此，創作者在創作過程中若以「凝視」為導引的依據，那「當下」與「回視」 即為經緯的雙軸，在對焦的過程中，逐步擴展成為創作者整合「內」與「外」信息的「思維導圖」。
作品就是一張具有圖形意象的現象空間。其層層的肌理就如演進的過程，呈現自身的時間、紋理與脈絡。作品也是一張對現實空間的座標圖，在交錯的標的中，不斷地催化現象自身的延展性。而創作發展的情境，則如同凝視一頁活化現實的地圖，不時地測量出當下的認知與現實的遇合之處；同時我也期待觀者亦能以自己的觀測與認知，自在的建構與發展出其所屬的「思維導圖」，在「凝視」的過程中，為當下的體悟留下註腳。
----------
2014個展創作自述 |
