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推思—由紐約到台灣
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文 / 薛保瑕
回溯抽象藝術的歷史進程，事實上就是一個有系統的信息網，也是複雜的有序體（就抽象藝術其自身已建構其自身的歷史而言）。因此，我們對當代抽象藝術的理解，是可以通過信息所引發的能動性去反思已建構理解抽象藝術史的系統或脈絡。
然而，信息雖是結構意義的載體，但它也作用於人的多種感官；同時反映出當下現實中交錯混合的差異性。根據 <資訊理論> 信息是關於事物的運動狀態和方式。換句話說，一個事件給出的信息量與這一事件發生的概率有關。創作過程對我而言，確實具有事件性的的屬性。其發生的概率是屬於小概率，（重複性的機率極低）相對的，其信息量則可能增加。而作品中抽象符號可視為離散信息；也屬於連續信息。
我關心抽象符號如何在懸置中激發認知的間距？此間距能否成為意義對向世界、自身與他者的引動關係？我們能否將信息視為意識與感知，和現實界的溝通與串連的媒介？我認為當代抽象藝術與過往的抽象藝術最大的不同，是在於它以自身的信息連接了抽象藝術史的意涵；同時又連結現實界中的多元信息，並藉此擴大過往抽象藝術史認知的間距。因此，我長時期關心如何以抽象語彙的作品展現當今混合性的現實，也希望由作品中所創造出的抽象符號，相互延展彼此的旨意，也牽引出意識與感知交互作用的現場。
此次部份作品延續九個手繪的圓點，但和之前不同的則是畫中的九個圓，分別以三種不同顏色表現平面繪畫空間的連動性；另外是部分作品，雖去除了圓，但以更強烈的線條動勢探究風動的微空間，也是作品中存有的訊息空間。對我而言，創作過程就是在信息傳輸的過程中將各種同時發生的因子加以解碼與編碼。如何藉由抽象符號引現出信息之間牽動的意義關係，進而詮釋當今混合性的現實，則是我希望藉由這些抽象藝術作品探究的議題。
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