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呂學卿 |
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策展人費爾葛瑞福專訪
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文 / 呂學卿
Interview with Andy Fairgrieve
格蘭菲迪藝術駐村計畫（Glenfiddich Artists in Residence）由百年蘇格蘭威士忌品牌格蘭菲迪創辦，每年邀請八位來自全球各地的當代藝術家，前往格蘭菲迪酒廠所在地──蘇格蘭達芙鎮生活與創作三個月，參訪並熟悉威士忌的傳統製程及歷史價值，沉浸於蘇格蘭高地幽美寧靜的自然氛圍，親身領受當地凱爾特文化與信仰。自計畫於2002年啟動以來，費爾葛瑞福便一直是推動與執行此計畫的靈魂人物。
身兼數職的靈魂推手
近15年來，他協助並參與來自18個國家、超過一百位當代藝術家的駐村計畫。從藝術家評選，處理簽證、接機；帶領藝術家認識環境，接洽創作計畫所需人事物及蒐集材料，舉辦展覽、酒會及文宣出版，到藝術家離境送機等等囊括各項藝術行政、展覽、企畫及公關宣傳等事務，皆是費爾葛瑞福一手包辦。每位駐村藝術家從落地那一刻到啟程回國的里程，都有他的足跡。藉由密切地與藝術家相處與討論，他除了是駐村藝術家的嚮導，也是一見如故的好友與創作夥伴，「身入」許多駐村藝術家創作之中，如「療癒之泉：格蘭菲迪台灣藝術家駐村計畫12週年」展覽中，張暉明錄像作品《狼》的配音員，以及袁廣鳴《逝去中的風景－蘇格蘭》影像中的龐克鼓手。
將傳統化作當代
威士忌是一項歷史悠久的文化產物，並有著做為蘇格蘭「國酒」的崇高地位，如何找出可與其相襯的藝術計畫與形式，同時結合品牌精神及達芙鎮獨特的自然環境，是一項難題。費爾葛瑞福在訪談中分享了格蘭家族為何選擇以當代藝術，及藝術家駐村計畫等形式背後的思考：「在談論到為何選擇當代藝術之前，我們需先瞭解威士忌不僅是一種酒精飲料，做為蘇格蘭國酒，它有自身的歷史與傳統脈絡，是蘇格蘭重要的文化產物。我們以傳統為傲，但蘇格蘭不是一個沉浸在過去的國家，我們不斷地追求進步。格蘭家族選擇當代藝術，是取其中不斷探問的精神，希望人們保持對傳統的探問。蘇格蘭的傳統與當代精神、藝術相結合，藉由當代的眼光重新發掘傳統，使傳統更顯容光煥發。而藝術收藏有很多種方法，最簡單的就是從拍場買作品，展示品味與金錢。但格蘭家族想做的是一種較為個人化的形式，邀請藝術家到酒廠駐村，實地在此工作與生活，親眼見識酒廠及其歷史，並與當地社群緊密地互動。格蘭菲迪酒廠的歷史、家族故事與達芙鎮得天獨厚的自然景色，我們想與藝術家分享這一切的『獨特性』（uniqueness），讓他們享有完整的『格蘭菲迪體驗』（the whole Glenfiddich experience），並融入這個大家庭。」
國際家庭與台灣駐村藝術家的共同回憶
格蘭菲迪是如今碩果僅存的單一麥芽威士忌家族酒廠，在訪談中，費爾葛瑞福口中也不斷流出「家」一詞，不論是談論酒廠員工、在地社群、駐村藝術家，他都自然地稱呼他們為家人，或為家庭的一分子。台灣在2005年開始加入格蘭菲迪藝術駐村計畫之列，自首位受邀藝術家陳慧嶠至甫駐村回國的林昆穎，12年來12位藝術家，都成為費爾葛瑞福的莫逆之交。藝術家駐村創作中遇到的各種難題，他都是首選的「Go-To Man」， 聽他娓娓道來，每件駐村作品都是有趣的回憶：「像袁廣鳴的作品非常難拍，我們必須在酒廠內架設長達幾十公尺的纜線，算好傾斜角度，讓攝影機在其上滑動的速度適中，不能太快或太慢，作品中每個影像段落（sequence），要花上三天才能完成。或是王俊傑在酒廠搭景的作品，模特兒都是裸體，管理場地的工作人員每次巡視前都得先高喊：『每個人都穿上衣服了嗎？』；還有陳怡潔駐村時對當地有75年歷史的漫畫週刊《The Beano》感興趣，我剛好曾在這本週刊的出版社工作過，便帶她參訪出版社的檔案資料庫。」這些在正規藝術機構都需經過繁文縟節程序的要求，在費爾葛瑞福主掌的格蘭菲迪駐村計畫中，不是什麼工作甘苦談，而是人生經歷中可貴的回憶與故事。
格蘭菲迪藝術駐村計畫一開始僅在歐洲國家徵選藝術家，逐年擴向更多國際版圖，納入亞洲國家，台灣、中國、韓國、印度，橫跨南北半球，從墨西哥、阿根廷到挪威、瑞典、丹麥，來自不同國家、文化的藝術家，在人口僅約1500人的達芙鎮，用當代藝術營造初一個兼容並蓄的國際文化社群。在可見的未來，費爾葛瑞福與格蘭菲迪將持續地探索未曾涉足的文化地域，用珍貴的生命之源──水（或是威士忌？)，串起當代地球村的藝術、文化與傳統。
(典藏今藝術293期，2017年1月，頁92-93） |
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