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| 從富麗堂皇中走向雜草叢生—謝鴻均個展「喧囂敘譜」 |
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文 / 吳嘉瑄
在一面弧形牆面上錯落浮貼著大小圓形與橢圓狀紙片圖案的作品〈囿〉，是此次謝鴻均集結近一年來創作的個展「喧囂敘譜」的重要背景，這些塊面圖案像是仕女化妝鏡，遠看又像是某種華麗的裝飾性花紋圖案，走近一看，還可見到每塊圓形圖案都有著像是血跡一般的邊緣。「這些圖案是我結合對歐洲18世紀開始盛行的女性沙龍中的壁紙，以及『內囿性』（immanence）的研究而來。這些帶有流血傷口的圓形紙片，其實就是一塊塊著血的皮肉；而這些傷痕，就象徵了女性在『history』（以男性為主的歷史）中所受到的傷。」謝鴻均說。此外，女性主義先驅、19世紀美國小說家吉爾曼（Charlotte Perkins Gilman），其描述她嚴重的產後憂鬱心情的自傳式短篇小說〈黃色壁紙〉（the Yellow Wallpaper），也是謝鴻均近期使用裝飾性圖案的重要靈感來源，她便笑著說：「我試著從富麗堂皇中走出去，走向雜草叢生；某方面來說，我是一直讓自己『不安於室』的。」
「內囿性」，一直是謝鴻均創作中重要的探討主題，「我的創作其實就是一直在思考，如何掙脫西蒙．波娃（Simone de Beauvoir）貶低女性的所謂『第二性』（second sex）的次等地位，也就是身為女人的宿命這個問題。」基於一種「不服於自己只是『內囿性』命運」的謝鴻均，創作中一直顯露出明顯的自省意味；然而，儘管不服於身為女性就該屈從於「內囿性」之下，但謝鴻均卻也認為，女性應該正視並尊重自己與生俱來的天性宿命例如孕育生命，突顯男性做不來的部分，而非要像男性一般。因此，在她先前作品中，往往出現如充斥如肌肉般的陰性空間肌理，並滲透出象徵經血一般的血漬，以此象徵了女性所獨有的子宮。而在此次作品中，謝鴻均一改以往較為濃烈地內剖自身內在的作法，使用更為輕盈的意象：裝飾性花紋圖案，並在素描筆觸來回擦拭中，傳達出藝術家滿盈的對於突破「內囿性」的情感，以及自我期許與修煉。例如在她名為「無效的飛行計畫」系列中，謝鴻均同樣使用裝飾性壁紙圖案，再以流暢的線條描繪出貌似嬰兒壯碩的腿，素描與背景的圖案繪畫相互抗衡；具有天使意為的圖像，其有著帶著黝黑部分（血）的翅膀，象徵了藝術家對於自身生命狀態的期盼。
（藝外2011.1月號） |
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