自已和我
無法確定自己是否存在著自己，雖然嚐試去做觀察，然而整件事最吊詭的是，如果有看者和被看者，那誰或什麼又在扮演觀察那個觀察者的角色。
那最後，就像站在貼滿鏡面的斗室的正中央，重重疊疊的折射，一直到無限盡頭。我不是無神論者，只是人群中的投機份子。

身份的世界
藝術創作行為實現自我的手段，並做為涉世的策略。人是否在自身存著純然的自我或原我，並無任何的事實或証據指向或揭露原我。而浮現的只有衝突，壓抑，疏離。經常在想，自己只是喜歡做為一個藝術工作者的社會身份。它是游離的，像是專業的流浪漢和拾荒者，處於世界的邊緣。

有人說進入了這個世界，即是詛咒，也是祝福。面對美術是如此，人生何嚐有什麼太大的差別。

藍圖
創作的過程和結果，是生命的藍圖。

喃喃
喃喃形容一個不斷續言說的狀態，然而是否交談或溝通，顯得並不是那麼的重要。說者沉溺於自身的情境當中，而現世僅做為擬態情境。在擬情境中，聽者與對像也是擬聽者與擬對像，處在偶然，疏離和誤解的狀態。

說者喃喃言說，似乎自身已不然存有，言說說出了說者，言說自為主體存在。
喃喃顯示了工具性的濫用，那樣的過度，招致而來的是無效性，而啟動另一個示說系統。喃喃寄居於言談之中，言說僅做為言說的樂趣，而不做為與他者溝通示說的精緻工具。

以意識癱瘓意識
以喃喃做為創作過程的操作模式，期能在過程中脫離自我意識的一貫和有限的思維模式。而且透過過度的意識狀態，進而癱瘓理性思維，從表現進而感受。
理性是邏輯式的，直線前進，可推理，明確清楚，符合語言字句結構。可讀的。

小故事一則
某天他帶著準備了很久的行李，搭上飛機來到了一個叫故鄉的小島。行李中，有部份的過去，部份的未來，部份的母親，父親，祖母和能塞進行李箱的家。還有理所當然的，他，自己。

經常，他想起了起飛的那一刻，空氣中的壓力，讓他覺得似乎某些東西從此離開了他的身體，遺留厂在童年的陰沉的藍色中和少年自瀆的白色中。
他如何也不會忘記，降落時，陰鬱的天空，通過陝長的廊道，陌生的氣味陌生的城鎮街道，陌生的臉孔，微笑 ......一切的一切好像都浸泡在陌生的雨水當中，直到肥腫變了形。

但卻也永遠想不起來一切是怎麼開始的。

於是，他，行李，和路上認識的朋友們，在小島的馬路上，開始了似乎是永無止境的旅程。

1999年6月份的某天下午，在炎熱的柏油路上和刺眼的南部太陽光下，我們擦身而過。最喜歡和最討厭依舊是照在臉上的陽光。

依然繼續著............