我的作品呈現的是一種彷如意識清晰的白日夢，睜著眼，看到了不尋常的景象；轉身環顧四周，世界卻仍如我所認知的一樣。影像中的時空是熟悉又奇異的，它似乎從經驗而來卻又與現實時空脫臼，像是從這裡滑移到了它處。然而影像在這裡並非要引向一個已經消失或不存在的現實，它本身就是一種經驗，一種現實。因此在作品中，影像改變舊有的關係，產生了其它新的可能性。

將知覺經驗重組，使其產生流動；這個流動的力量與變向的過程，也就是我作品中的主要概念。而影像的出現多來自一種直觀，它在意識的裂縫中巡行，卻又巧妙地與它保持距離。只有在不經意落入其中的時候，才能體驗到一種能量隱隱作響，在意識與非意識之間的共鳴。

我追逐著那無以名狀的感覺上了癮，那是對內在真實的覺察和生命的觀照。於是當身體經驗累積到一個飽和點的時候，匯聚成了內心的騷動，這無名的騷動指向意識缺席的地方。如何通往那意識缺席的地方？身體是一座橋樑──梅洛龐蒂(M. Merleau-Ponty)曾指出「不能把身體只當著是外在的『工具』，它是有知有感，是慾望與心靈的載體。」人透過身體而感知，感性的基本型態則是時間和空間。在清醒白日夢的過程中，意識瞬間癱瘓，身體感知脫離意識的慣常性操控，而使得被遮蔽在深黯體內的慾望，心靈與精神得以開顯。

因此透過影像中時間與空間的非線性操作，現實的邏輯與意義失效，產生另一種影像自身現實，而它的意義是漂浮的，它的動作是遊移的。