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那些被丟進字紙簍裡的史與評：〈失控的迴圈〉後記，王聖閎
旁觀，或轉入抗爭生命的藝術｜從以雙年展為名的集結平台談起，王聖閎
對正統的挑釁｜姚瑞中「萬歲／山水」中的政治寓意，莊偉慈
塞回美術館黑盒子的大怪獸：2012 台北雙年展社會契約論，蘇盈如
意義來自於把隱藏的結構掀開—許家維談〈鐵甲元帥〉，陳寬育
畫布與色彩間的平行宇宙──王璽安的觀念繪畫，王咏琳
將難以迴避的宿命美學化—陳瀅如談〈透納檔案〉與〈共登世界大同之境〉，陳寬育
感覺到而未經辨認的：羅智信的”戲物”，林欣怡
Cover不住的「心交」，黃建宏
如果動漫是一種風景？佛蘭肯斯坦之「萌」，黃建宏
概念引擎・就地組裝：從自我反觀到惡性機器，王聖閎
2012台北雙年展參展作品，安森 . 法蘭克
〈書評〉寫給小宇宙世代的追夢策略：用對熱血，人生就定位，吳宗昇
隱形：看不見的藝術1957-2012，游崴
美感（或者，感性）| Aesthetic (or Sensible)，王聖閎
CGM的肉身噪音：黑狼那卡西的革命魂，黃建宏
泅泳在無限迫近的感性徒勞裡：關於鄧兆旻，王聖閎
關於「創造力保證書」的無限想像──豪華朗機工《福》個展計畫，王咏琳
隱遁，解離，以及歪斜 關於林煌迪2012年個展「類聚樣本」，簡子傑
失控的迴圈，與不再有耐心的藝術世界，王聖閎
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