文／蔡瀚毅2000.3.8勁報

國家需要有一個當代的大型藝術場地，不是為了藝術家，觀眾也想看看正在活躍的藝術創作型式…
「藝文圈是個爹不疼、娘不愛，甚至是個無父無母的小孩，我看到『華山藝文特區』以很快的速度銷毀中！」提及這個當初與幾位藝文圈朋友用以卵擊石的方式爭取來的空間，相關的使用規劃至今懸而未決，湯皇珍語重心長地說了重話。
1990年湯皇珍自巴黎第八大學造形藝術系畢業，返國後幾乎每年都有3次的作品發表，身為替代空間「伊通公園」創始成員之一的她表示，「接二連三地推出新作品，為的就是希望這幾個好不容易稍成氣候的替代空間，能夠繼續維繫它蓬勃的生命力，所以一直在這裡反複地折磨自己！去年，我突然有一個感覺，自己彷彿回到了9年前的光景。這段時間內，台灣整個藝術生態並沒有太大的改變，藝術家就像個野台戲的演員，拿著自己的傳家寶到處現，找經費、找場地、宣傳等大大小小的事務統統一手包，這麼多年了，這樣的藝術生態依舊如常，動都沒有動，這是很可悲的。經濟掛帥的政策導向下，台灣文化不受重視，當然藝術也沒有受到鼓勵，相關的主管單位就如同一部衰老的機器，文化概念及政策一直以牛步化地速度爬行，儘管外面有許多民間團體不斷地搖著飛輪打轉，莫不是希望這些生鏽的齒輪能夠快點動起來。」
湯皇珍認為，在9年都不動的狀況下，如果想要讓台灣藝文圈有一個嶄新的風貌，實在需要大躍進，「國家需要有一個當代的大型藝術場地，它並不是為了藝術家，觀眾也想要看看正在活躍的藝術創作型式啊！『華山』原本是立法院的預定用地，後來經建會說，要改成行政院第三辦公室。與其提供幾百或幾千人使用，為什麼不讓所有民眾共享這個位於市中心的都市地利呢？經過我們長期的提案與請願，官方說法卻是『你們做做看嘛！其他的等3年以後再說。』我聽到這個答案時，幾乎要跳腳。」
湯皇珍舉例表示，「我記得在法國有一個中學生的示威活動，原因是學生們覺得他們的教學及活動空間嚴重不足，因此發起罷課運動。最後教育部部長出面允諾改善，並規劃出短、中、長期的藍圖及確切數據，而不是含糊地說，將會成立專案小組進行討論。我真的覺得藝文界的朋友應該要站起來，如果相關單位不贊同『華山』成為一個當代藝術特區，那麼請文建會或是主管機關告訴我們，你們的藍圖是什麼？而不是一再地閉門造車，寫一些不切實際、難以落實的『文化政策白皮書』！」
湯皇珍進一步表示，「國際化」的考量不只著眼於政治、經貿，藝術圈也同樣需要有放眼海外的胸襟，「當整個中國文化推上國際舞台時，台灣在哪裡？每次有國外友人看到『華山』，都非常地興奮，因為他們知道場地是『寶』，而我們卻把它閒置、任其荒廢，我常常難過地反省，為什麼？為什麼？是我們的眼光不夠嗎？還是惰性太強？」