《 郭維國暴喜圖 超現實中年焦慮 》文 / 李維菁

畫家郭維國最新發表的「暴喜圖」系列，是人至中年在生理將老與心理不肯服老的糾葛之間，一場美妙的自瀆。

四十三歲的郭維國稱他的「暴喜圖」是「記憶與情境的堆疊」。而畫齡不算短的他，在出道近二十年後，終於因「暴喜圖」獲得藝術界的正視與驚艷，才知道這位外表溫和表現適中的畫家，背後蘊藏情慾與陰暗的爆發力，成就了他投入藝術圈來最成熟的創作時期。

郭維國坦言「暴喜圖」是最貼近他自己的作品。早年自文大美術系畢業，風格內斂以繪畫見長的他，剛好遇上解嚴前後台灣藝術界以社會議題思維主流的年代。九○年代後台灣進入國際化的時期，又以裝置錄影藝術當道。郭維國也曾經試圖迎上這些風潮進行創作，但是畢竟與他的個人特色相差過大，經歷挫敗疲累而休息。他於是開幼稚園當娃娃車司機，兩年不能作畫。
他說，直到有一天他在畫室中凝視自己的中年的臉，空虛又充滿慾望。他開始畫自己，虛構的世界中放入一點一點自己的過去，重新拼湊。像是中年得到一個突來假期，反覆看自己想自己與畫自己。這時他不再渴望被認同，但產生的創作反而獲得好評。

「暴喜圖」每一張都是郭維國的自畫像，這裡的自畫像不是他現實生活的模樣重現，而是「自我究竟是什麼」的內在省視。在中年極度焦慮中，郭維國反而能夠正視自己長年在社會價值期待下，狂放的想像與表現欲。郭維國正視自己的頹圮鬆垮肥胖的身體，像個老掉的嬰孩一般，有著淫邪又清明、滄涼又下作的表情，亦人亦獸地進行表演。有時他是穿著丁字褲的肥短男子，背著包袱走向同年的木馬﹔有時他陰沉地瞪著雙眼長出蝙蝠耳朵﹔有時他躺在古老紅棉被上，拿著招魂棒冷眼看人，像是提早進入老年的鬼。