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一年藝術 一種生命的歷程吳垠慧
謝德慶 做時間吳垠慧
針與線對話 織出失眠航線吳垠慧
陳萬仁玩空拍 偷取人們1秒成永恆吳垠慧
晴日換雨 莊普方寸成世界吳垠慧
抽象找線索 跨世代跨媒材吳垠慧
釀酒之水 林昆穎構思流年離合吳垠慧
劉秋兒圖抗系胡差 更顯蕭條吳垠慧
隨性線條+醒目色塊 蕭筑方筆下的爛漫塗鴉吳垠慧
像一隻也許的手 玩紙成毛毯吳垠慧
黃博志種檸檬好文青吳垠慧
廖堉安臨停練習 生活物件堆滿地吳垠慧
生命刑期 挑戰極限 謝德慶行為藝術 挺進威尼斯吳垠慧
2017威尼斯雙年展 謝德慶代表台灣參展吳垠慧
30歲青年第一藏 獻給伊通吳垠慧
葉偉立拍廢墟 向莒哈絲致敬吳垠慧
《承諾2061》郭奕臣和彗星有約吳垠慧
策展人溫柔創作吳垠慧
陳敬元命名未來 遙不可及的夢想吳垠慧
吳季璁批:北美館專業低落吳垠慧
鈴木貴彥的2.5D檳榔攤 反思全球化吳垠慧
顛覆日常所見吳垠慧
聲.影幻魅 新感官的文明辯證吳垠慧
蘇富比義拍 支持伊通公園吳垠慧
用食物說「畫」 藝術家上菜吳垠慧
好友一一殞落 莊普方印蓋出傷懷吳垠慧
硓古石成祭壇 陳順築感恩家鄉吳垠慧
文壇才女江凌青過世 得年31歲吳垠慧
陳松志別境之航 讓生命變輕盈吳垠慧
廢棄酒桶底 何采柔畫女人香吳垠慧
陳順築關於記憶 揚威歐洲吳垠慧
《棲居如詩》道出生命脆弱吳垠慧
徐洵蔚的铝箔包 戳破文明假象吳垠慧
陳順築病逝 明年個展主角缺席吳垠慧
今之古人 水墨畫家于彭離世吳垠慧
靈光乍現 生活中《一抹》藝術吳垠慧
劉秋兒的豆皮 9月底結束營業吳垠慧
丁昶文的時空旅行吳垠慧
陳順築家庭記憶 前進巴黎吳垠慧
鯨魚集體自殺 蘇匯宇親子秀吳垠慧
尋梅啟事 用藝術談笑荒誕政治吳垠慧
徐瑞憲《城市風景》 看見開發危機吳垠慧
張立人「戰鬥之城」 1人打全場吳垠慧
林昆穎個展 尋找美好的陌生吳垠慧
在「伊通25」之後吳垠慧
老漫畫變同心圓... 陳怡潔懸置速度表面吳垠慧
首次華人藝術家個展 陳界仁勞工圖像 前進盧森堡吳垠慧
想你時世界為之溶解 莊昀編織小宇宙吳垠慧
藝術家靠勞動互助撐下去 我們是否工作過量?吳垠慧
李基宏 體驗有厚度的時間吳垠慧
玩藝文學節—作家與藝術家配對吳垠慧
模糊了邊境 賴志盛個展「即刻」吳垠慧
張立人拼湊 一本藝術家的書吳垠慧
調查蚊子館 姚瑞中獲集群藝術獎吳垠慧
觸覺取代視覺 王德瑜五彩軟雕塑 有療癒感吳垠慧
曲德義的形形色色 抽象撞擊吳垠慧
陳怡潔高雅婷雙個展 剖析七年級集體記憶吳垠慧
吳東龍畫達芙鎮 成了抽象線條吳垠慧
張暉明錄像裝置 《Leaves》探索生死吳垠慧
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冰冷機械徐瑞憲溫暖的生命回憶吳垠慧
得一張圖會喜悅? 李民中肖像計畫 領悟施與受吳垠慧
食物→節奏→性 全扯得上關係|跳騷莎像談戀愛 邵樂人最知道吳垠慧
廢木風景 陳松志瞥見微弱美感吳垠慧
不要瞎熱血 林奇伯點撥小宇宙世代吳垠慧
洪東祿帶著小紅 想被看見又抹去吳垠慧
「魔幻」20年 走出悲觀陰影 探訪廢墟遺址 連建興畫生命無常吳垠慧
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呈現幸福與感傷 廖祈羽角色扮演吳垠慧
林冠名錄像展 「明星老爸」主演吳垠慧
白色交響—追憶台灣極簡宗師林壽宇吳垠慧
陳萬仁去你的未來 錄像反映生活吳垠慧
林壽宇生平概述(1933-2011)吳垠慧
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哀豔繾綣而凋零 司徒強逝世吳垠慧
極限片計畫 劉世芬狂蒐300郵戳吳垠慧
排列乒乓球 陳慧嶠探星座特質吳垠慧
40萬根釘法 代替古人筆法 蚊釘山水 陳浚豪臨摹《早春圖》吳垠慧
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失戀藝術家 寫信給30年前寂寞男女吳垠慧
回視之後,然後繼續前行—陳順築個展「迢迢路」吳垠慧
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捕捉氣味 喚醒記憶 老磚頭畫線 黃宏德詩意回顧展吳垠慧
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陳界仁闖《帝國邊界》 威尼斯參展吳垠慧
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郭振昌「圖騰與禁忌」生猛張狂吳垠慧
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探討女性特質 何孟娟公主變戰士吳垠慧
陳界仁《軍法局》錄像 驚懾西班牙吳垠慧
楊智富遇伯樂 重拾彩筆當畫家吳垠慧
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夢境私密失眠苦 皆成創作之泉吳垠慧
「台灣土狗」黃銘哲 勇追藝術夢吳垠慧
袁廣鳴 孤獨、冷調性的影像詩人吳垠慧
雙生仔藝術家 張耿豪、張耿華創作無厘頭吳垠慧
陳順築 家族記憶的長歌詠歎吳垠慧
姚瑞中 以嘻笑戲謔,嘲諷生存的荒謬吳垠慧
廖堉安「鳥人自畫像」 呈現迂迴的生存哲學吳垠慧
曾御欽 透過影像訴說清淡的悲傷吳垠慧
在無敵鐵金剛來了之後(無敵鐵金剛來了,然後?) 台灣動漫風格藝術現狀再探吳垠慧
一位台灣聲音藝術家的觀點:王福瑞談聲音的聆聽與創作吳垠慧
沈溺芭樂通俗劇的幻想 蘇匯宇「芭樂生活的正當理由」個展隨筆吳垠慧
本日上演桌上小偶劇…連建興「偶戲隨、誰係偶」側記吳垠慧
將記憶的顏色化成一格白 曾御欽2001-2006影像創作吳垠慧
平行輸入 前駭客藝術 側記吳垠慧
藝術+漫畫=?-台灣當代藝術裡的「漫畫」現象初探吳垠慧

 

《 探討女性特質 何孟娟公主變戰士 》文 / 吳垠慧

當膩了白雪公主,何孟娟在新作品中化身成女戰士。不過,這個女戰士在身披迷彩軍裝、手持槍枝的強悍形象下,卻露出性感的阿嬤花布丁字褲:「我認為女性真正的武器,不是男人手上的重裝兵器,而是來自細膩、溫良的女性特質。」

何孟娟從從一九九九年開始,將自己扮裝成迪士尼卡通裡的白雪公主,以「白雪公主」的身分進行一系列的創作。她透過這位夢幻世界裡的公主,探討現代女性內在價值的矛盾。「『白雪公主』是大學和研究所期間發展出來的。因為在學校念書,思想還很天真,想透過白雪公主這個角色,鼓勵現代女性能像她一樣│即使被巫婆欺騙好幾次,對未來還是抱持樂觀、美好的態度。」

真的很天真。當何孟娟從北藝大研究所畢業、踏入社會後,才發現社會運轉的邏輯和思維,並非她想像中的那一套。在這個階段她的畫面除了白雪公主,陸續出現其他女性角色。有的是摩登幹練的女強人,有的是麻辣性感的妖嬌女,他們與白雪公主的甜美天真模樣形成強烈的對比,她們之間彼此間衝突、拉扯不斷。

何孟娟是基隆人,她的家庭教育就是這種兼容傳統與現代的模式,何孟娟從家裡的長輩身上,看到女性辛苦又充滿矛盾的部分,她受到母親的影響最深。

「我母親有傳統的一面,也有現代的一面。和大多數的母親一樣,她用她的方式很用力的照顧我們,要求也很多,要我們考好學校、出國進修等等。」她說,「她是個行動力很強的人。等我們長大後,她開始追求自己的夢想。我上大學那年,她也考上空大;我考上研究所,她也考進師大華語文研究所,現在還準備報考博士班,超猛的。」

何孟娟認為現代女性,不需要為了爭取與男性同等的位置,而把自己變得張牙舞爪,她反而懷念傳統社會女性的「阿嬤精神」,所以她在新作「我有無比的勇氣」系列,強調的就是「溫、良、恭、儉、讓」精神。

她的作品裡,除《完美婚姻》有男朋友入鏡之外,其餘都是由自己扮裝。不過,身材高?的何孟娟扮白雪公主,看起來一點都不柔弱;扮女戰士,卻又多了些女性的嫵媚。

這種老以自己作模特兒的拍攝手法,讓何孟娟被人批評為「自戀」,何孟娟則是一笑置之。「以自己當主角,是因為探討的是我自己對女性現況的困惑。坦白說,我對自己的外表也不是很滿意啦,但顯然在別人眼裡不是這麼回事。」

「我對女生出門要化妝、穿高跟鞋也很厭煩啊,但這社會就是要求女性要能看場合打扮。」她的話已經讓人搞不清楚她究竟是白雪公主還是女戰士了:「不過,說真的,哪個女生不喜歡打扮得漂漂亮亮的?況且,現在這時代要當美女也很容易啊,只要化妝、打光加上修片,每個女生都可以變美女。」

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