<
>
 
一年藝術 一種生命的歷程,吳垠慧
謝德慶 做時間,吳垠慧
針與線對話 織出失眠航線,吳垠慧
陳萬仁玩空拍 偷取人們1秒成永恆,吳垠慧
晴日換雨 莊普方寸成世界,吳垠慧
抽象找線索 跨世代跨媒材,吳垠慧
釀酒之水 林昆穎構思流年離合,吳垠慧
劉秋兒圖抗系胡差 更顯蕭條,吳垠慧
隨性線條+醒目色塊 蕭筑方筆下的爛漫塗鴉,吳垠慧
像一隻也許的手 玩紙成毛毯,吳垠慧
黃博志種檸檬好文青,吳垠慧
廖堉安臨停練習 生活物件堆滿地,吳垠慧
生命刑期 挑戰極限 謝德慶行為藝術 挺進威尼斯,吳垠慧
2017威尼斯雙年展 謝德慶代表台灣參展,吳垠慧
30歲青年第一藏 獻給伊通,吳垠慧
葉偉立拍廢墟 向莒哈絲致敬,吳垠慧
《承諾2061》郭奕臣和彗星有約,吳垠慧
策展人溫柔創作,吳垠慧
陳敬元命名未來 遙不可及的夢想,吳垠慧
吳季璁批:北美館專業低落,吳垠慧
鈴木貴彥的2.5D檳榔攤 反思全球化,吳垠慧
顛覆日常所見,吳垠慧
聲.影幻魅 新感官的文明辯證,吳垠慧
蘇富比義拍 支持伊通公園,吳垠慧
用食物說「畫」 藝術家上菜,吳垠慧
好友一一殞落 莊普方印蓋出傷懷,吳垠慧
硓古石成祭壇 陳順築感恩家鄉,吳垠慧
文壇才女江凌青過世 得年31歲,吳垠慧
陳松志別境之航 讓生命變輕盈,吳垠慧
廢棄酒桶底 何采柔畫女人香,吳垠慧
陳順築關於記憶 揚威歐洲,吳垠慧
《棲居如詩》道出生命脆弱,吳垠慧
徐洵蔚的铝箔包 戳破文明假象,吳垠慧
陳順築病逝 明年個展主角缺席,吳垠慧
今之古人 水墨畫家于彭離世,吳垠慧
靈光乍現 生活中《一抹》藝術,吳垠慧
劉秋兒的豆皮 9月底結束營業,吳垠慧
丁昶文的時空旅行,吳垠慧
陳順築家庭記憶 前進巴黎,吳垠慧
鯨魚集體自殺 蘇匯宇親子秀,吳垠慧
尋梅啟事 用藝術談笑荒誕政治,吳垠慧
徐瑞憲《城市風景》 看見開發危機,吳垠慧
張立人「戰鬥之城」 1人打全場,吳垠慧
林昆穎個展 尋找美好的陌生,吳垠慧
在「伊通25」之後,吳垠慧
老漫畫變同心圓... 陳怡潔懸置速度表面,吳垠慧
首次華人藝術家個展 陳界仁勞工圖像 前進盧森堡,吳垠慧
想你時世界為之溶解 莊昀編織小宇宙,吳垠慧
藝術家靠勞動互助撐下去 我們是否工作過量?,吳垠慧
李基宏 體驗有厚度的時間,吳垠慧
玩藝文學節—作家與藝術家配對,吳垠慧
模糊了邊境 賴志盛個展「即刻」,吳垠慧
張立人拼湊 一本藝術家的書,吳垠慧
調查蚊子館 姚瑞中獲集群藝術獎,吳垠慧
觸覺取代視覺 王德瑜五彩軟雕塑 有療癒感,吳垠慧
曲德義的形形色色 抽象撞擊,吳垠慧
陳怡潔高雅婷雙個展 剖析七年級集體記憶,吳垠慧
吳東龍畫達芙鎮 成了抽象線條,吳垠慧
張暉明錄像裝置 《Leaves》探索生死,吳垠慧
洪藝真個展 重現工作室最後景象,吳垠慧
冰冷機械徐瑞憲溫暖的生命回憶,吳垠慧
得一張圖會喜悅? 李民中肖像計畫 領悟施與受,吳垠慧
食物→節奏→性 全扯得上關係|跳騷莎像談戀愛 邵樂人最知道,吳垠慧
廢木風景 陳松志瞥見微弱美感,吳垠慧
不要瞎熱血 林奇伯點撥小宇宙世代,吳垠慧
洪東祿帶著小紅 想被看見又抹去,吳垠慧
「魔幻」20年 走出悲觀陰影 探訪廢墟遺址 連建興畫生命無常,吳垠慧
嚴謹又抒情 曲德義加減搞抽象,吳垠慧
呈現幸福與感傷 廖祈羽角色扮演,吳垠慧
林冠名錄像展 「明星老爸」主演,吳垠慧
白色交響—追憶台灣極簡宗師林壽宇,吳垠慧
陳萬仁去你的未來 錄像反映生活,吳垠慧
林壽宇生平概述(1933-2011),吳垠慧
台灣極簡主義宗師 林壽宇走了,吳垠慧
逝去中的風景 袁廣鳴躍生死,吳垠慧
哀豔繾綣而凋零 司徒強逝世,吳垠慧
極限片計畫 劉世芬狂蒐300郵戳,吳垠慧
排列乒乓球 陳慧嶠探星座特質,吳垠慧
40萬根釘法 代替古人筆法 蚊釘山水 陳浚豪臨摹《早春圖》,吳垠慧
得年40歲 藝術家洪藝真 疑過勞猝逝工作室,吳垠慧
失戀藝術家 寫信給30年前寂寞男女,吳垠慧
回視之後,然後繼續前行—陳順築個展「迢迢路」,吳垠慧
發動大學生 從故鄉蚊子館查起,吳垠慧
陳界仁轟北美館:票房化、商業化,吳垠慧
捕捉氣味 喚醒記憶 老磚頭畫線 黃宏德詩意回顧展,吳垠慧
吳季璁塑膠堆水晶城市,吳垠慧
鄭詩雋行為遊戲 問號反諷假象,吳垠慧
極簡藝術宗師 林壽宇「復活」,吳垠慧
陳界仁闖《帝國邊界》 威尼斯參展,吳垠慧
重現美好幽靈 顧世勇照片展,吳垠慧
彭弘智的「兩百年」 展現民族意識,吳垠慧
威尼斯 雙年展 參展不徵件 北美館一把抓,吳垠慧
藝術家異國駐村 破繭看世界,吳垠慧
王俊傑錄像裝置 反映現實社會,吳垠慧
小風車+招牌花 林明弘作品涼又甜,吳垠慧
陳慧嶠「雙重火焰」星辰玄祕入畫,吳垠慧
大隻佬陳萬仁 玩錄像細緻搶眼,吳垠慧
郭振昌「圖騰與禁忌」生猛張狂,吳垠慧
化身「安卓羅伊」洪東祿遁入虛擬無憂,吳垠慧
老字號藝術空間 伊通公園20年,吳垠慧
討厭村上隆 莊普以卡漫反卡漫,吳垠慧
梅丁衍 愛政治批判的藝術家,吳垠慧
探討女性特質 何孟娟公主變戰士,吳垠慧
陳界仁《軍法局》錄像 驚懾西班牙,吳垠慧
楊智富遇伯樂 重拾彩筆當畫家,吳垠慧
陳慧嶠愛作夢 用藝術探索神祕,吳垠慧
朱嘉樺讓郎世寧的《百駿圖》動了起來,吳垠慧
夢境私密失眠苦 皆成創作之泉,吳垠慧
「台灣土狗」黃銘哲 勇追藝術夢,吳垠慧
袁廣鳴 孤獨、冷調性的影像詩人,吳垠慧
雙生仔藝術家 張耿豪、張耿華創作無厘頭,吳垠慧
陳順築 家族記憶的長歌詠歎,吳垠慧
姚瑞中 以嘻笑戲謔,嘲諷生存的荒謬,吳垠慧
廖堉安「鳥人自畫像」 呈現迂迴的生存哲學,吳垠慧
曾御欽 透過影像訴說清淡的悲傷,吳垠慧
在無敵鐵金剛來了之後(無敵鐵金剛來了,然後?) 台灣動漫風格藝術現狀再探,吳垠慧
一位台灣聲音藝術家的觀點:王福瑞談聲音的聆聽與創作,吳垠慧
沈溺芭樂通俗劇的幻想 蘇匯宇「芭樂生活的正當理由」個展隨筆,吳垠慧
本日上演桌上小偶劇…連建興「偶戲隨、誰係偶」側記,吳垠慧
將記憶的顏色化成一格白 曾御欽2001-2006影像創作,吳垠慧
平行輸入 前駭客藝術 側記,吳垠慧
藝術+漫畫=?-台灣當代藝術裡的「漫畫」現象初探,吳垠慧

 

《 陳界仁轟北美館:票房化、商業化 》文 / 吳垠慧

藝術家陳界仁在台北市立美術館推出大型個展「在帝國的邊界上:陳界仁1996-2010」,但是陳界仁在展出記者會上,不改他敢言的批判作風,重炮轟擊北美館並宣布未來將不會在北美館展出:「近年來北美館徹底票房化、商業化,失去美術館應有的功能──從在地經驗生產出在地的知識與論述。」

陳界仁說,戒嚴時期政府對藝術持打壓態度,但今日北美館卻淪於追逐票房、媒體效應。「我想根本的問題在於我和北美館是在不同的道路上,所以,這次個展是我向北美館道別的開始,未來不在館內展出。我可能改行去當舞蹈家。」

現年五十歲的陳界仁是目前國際上最活躍的台灣藝術家,除了國際大展邀約不斷,二OO八年他成為首位受邀在西班牙蘇菲雅皇后美術館展出的台灣藝術家,二OO九年獲國家文藝獎,是歷屆美術類最年輕得主。

「在帝國的邊界上:陳界仁1996-2010」是陳界仁在北美館的首次邀請展,展出回顧他一九九O年至今的影像與行為藝術文件,整理廿年來的創作脈絡。只是,昨日陳界仁在展出記者會上,也「回顧」了自己與北美館從一九八O年代至今的關係,他認為,北美館「壓抑台灣文化自信」的作法,始終沒有改變。

陳界仁道出他對北美館的失望。他表示,一九八三年他曾被美國文化中心拒展,同年北美館成立。「當時我是參加開館的觀眾之一,很高興我們終於有自己的美術館,不用再接受美國粗暴的干預,台灣可以從自己的生命經驗與歷史脈絡去發展自己的藝術史。」

一九八五年陳界仁參加北美館「前衛空間裝置展」,目睹當時館長蘇瑞屏當眾辱罵、撕毀參展藝術家張建富的作品。他當時立下決心,之後有十一年未進入北美館展出,直到一九九六年第一屆台北雙年展才重回美術館。

陳界仁痛批,開館廿七年,北美館現在卻淪為「國際觀光型展覽」、「國際文化加盟店」的場所。「廿多年來,北美館培養出哪幾位可以端上國際檯面的策展人?建立多少台灣藝術家的資料庫和深度研究?」

他說:「『皮克斯』即使在鐵皮屋展出,也會有四十萬的參觀人潮。美術館不能一味媚俗,而需要耐心與長時間溝通。藝術史上重要的藝術事件,當下往往是不受媒體或大眾所關注。」

陳界仁說:「我不相信世界上只有一種藝術史,每個地方都能書寫自己的藝術史。我們要有自信,要提出自己的知識生產與觀點,也許一開始是笨拙的、緩慢的。」

藝術抗爭 用創作說理念

「以藝術的名義進行抗爭」始終是陳界仁創作的核心精神。一九八O年代戒嚴時期,陳界仁曾以游擊式的行為藝術並策畫體制外的地下展覽,傳達他對政治社會與弱勢族群的關注。二OOO年後他發展錄像作品,重新檢視戒嚴時期的特殊地景,包括軍法局、兵工廠、加工區等。他也省思歷經殖民、戒嚴、資本主義乃至於全球化下邊陲地位的台灣,以及台灣勞工的處境。

「在帝國的邊界上」展出一九九六年至今的九件作品,包括影像《魂魄暴亂》,錄像《凌遲考:一張歷史照片的迴音》、《加工廠》、《軍法局》、《帝國邊界Ⅰ》和《帝國邊界Ⅱ:西方公司》,以及二OO七年起展開的行為藝術《自我盜版:自由樂捐計畫》文件。他將自己的錄像作品燒成光碟,放在各地像路邊攤,讓觀眾自己拿、投錢,彷彿盜版自己的作品。收入捐給當地社運團體。

另外,廿八日開幕當天,陳界仁將邀請台中的國立台灣美術館過去透過人力派遣請到館內擔任導覽員的配遣人員,要他們在現場發送抗議傳單。因為這些派遣人員薪資的四分之一被派遣公司抽成,他們被嚴重剝削。

對於陳界仁對北美館的批評,北美館代館長陳文玲以「陳界仁是愛之深、責之切」緩頰。至於陳界仁質疑北美館走向,陳文玲則表示,「美術館有介紹西洋藝術史的責任。」

2010-08-27 中國時報

回應陳界仁北美館:吸引人潮 是培養藝文第一步

台灣藝術家陳界仁日前批評台北市立美術館近年展覽過度商業化,且殆忽在地藝術知識生產之責,昨日台北市文化局局長謝小韞、北美館代館長陳文玲召開記者會,回應陳界仁的質疑。謝小韞表示,北美館是綜合性美術館,以培養藝文愛好者為主;不過,台灣視覺藝術資源不足,她已向市府提出設立第二美術館的可能性。

謝小韞並表示,北美館培養國內藝術家與策展人不遺餘力,包括每年以新台幣四千萬的典藏預算購買國內藝術家作品,去年還撥款給包括陳界仁在內的多名策展人和藝術家,前去參觀威尼斯雙年展,「北美館對於現在檯面上策展人和包括陳界仁在內藝術家成就是有貢獻的,現卻被一筆抹殺。」

代館長陳文玲指出,北美館的義務是培養藝文愛好人口,「吸引人潮是第一步,再來就是教育推廣。」她說去年參觀人數有一一五萬,是二○○八年的三倍。「美術人口的培養需要階段性的作法,吸引他們到美術館看原作是第一步。」

陳文玲以《藝術家雜誌》策畫「二OO九十大公辦好展覽」票選活動中,北美館推出的「皮克斯動畫廿年」、「世外桃源:龐畢度中心收藏展」、「蔡國強泡美術館」和「生命之渺:方力鈞創作廿五年」與「叛離異象:後台北畫派」一舉囊括前五名,證明美術界人士也持肯定的態度。

陳界仁提出告別北美館的聲明,館方表示尊重。對於館方的反駁,陳界仁不表回應。

2010-08-28 中國時報

Copyright © IT PARK 2026. All rights reserved. Address: 41, 2fl YiTong St. TAIPEI, Taiwan Postal Code: 10486 Tel: 886-2-25077243 Fax: 886-2-2507-1149
Art Director / Chen Hui-Chiao Programer / Kej Jang, Boggy Jang