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一年藝術 一種生命的歷程吳垠慧
謝德慶 做時間吳垠慧
針與線對話 織出失眠航線吳垠慧
陳萬仁玩空拍 偷取人們1秒成永恆吳垠慧
晴日換雨 莊普方寸成世界吳垠慧
抽象找線索 跨世代跨媒材吳垠慧
釀酒之水 林昆穎構思流年離合吳垠慧
劉秋兒圖抗系胡差 更顯蕭條吳垠慧
隨性線條+醒目色塊 蕭筑方筆下的爛漫塗鴉吳垠慧
像一隻也許的手 玩紙成毛毯吳垠慧
黃博志種檸檬好文青吳垠慧
廖堉安臨停練習 生活物件堆滿地吳垠慧
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2017威尼斯雙年展 謝德慶代表台灣參展吳垠慧
30歲青年第一藏 獻給伊通吳垠慧
葉偉立拍廢墟 向莒哈絲致敬吳垠慧
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吳季璁批:北美館專業低落吳垠慧
鈴木貴彥的2.5D檳榔攤 反思全球化吳垠慧
顛覆日常所見吳垠慧
聲.影幻魅 新感官的文明辯證吳垠慧
蘇富比義拍 支持伊通公園吳垠慧
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文壇才女江凌青過世 得年31歲吳垠慧
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廢棄酒桶底 何采柔畫女人香吳垠慧
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《棲居如詩》道出生命脆弱吳垠慧
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劉秋兒的豆皮 9月底結束營業吳垠慧
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藝術+漫畫=?-台灣當代藝術裡的「漫畫」現象初探吳垠慧

 

《 陳界仁轟北美館:票房化、商業化 》文 / 吳垠慧

藝術家陳界仁在台北市立美術館推出大型個展「在帝國的邊界上:陳界仁1996-2010」,但是陳界仁在展出記者會上,不改他敢言的批判作風,重炮轟擊北美館並宣布未來將不會在北美館展出:「近年來北美館徹底票房化、商業化,失去美術館應有的功能──從在地經驗生產出在地的知識與論述。」

陳界仁說,戒嚴時期政府對藝術持打壓態度,但今日北美館卻淪於追逐票房、媒體效應。「我想根本的問題在於我和北美館是在不同的道路上,所以,這次個展是我向北美館道別的開始,未來不在館內展出。我可能改行去當舞蹈家。」

現年五十歲的陳界仁是目前國際上最活躍的台灣藝術家,除了國際大展邀約不斷,二OO八年他成為首位受邀在西班牙蘇菲雅皇后美術館展出的台灣藝術家,二OO九年獲國家文藝獎,是歷屆美術類最年輕得主。

「在帝國的邊界上:陳界仁1996-2010」是陳界仁在北美館的首次邀請展,展出回顧他一九九O年至今的影像與行為藝術文件,整理廿年來的創作脈絡。只是,昨日陳界仁在展出記者會上,也「回顧」了自己與北美館從一九八O年代至今的關係,他認為,北美館「壓抑台灣文化自信」的作法,始終沒有改變。

陳界仁道出他對北美館的失望。他表示,一九八三年他曾被美國文化中心拒展,同年北美館成立。「當時我是參加開館的觀眾之一,很高興我們終於有自己的美術館,不用再接受美國粗暴的干預,台灣可以從自己的生命經驗與歷史脈絡去發展自己的藝術史。」

一九八五年陳界仁參加北美館「前衛空間裝置展」,目睹當時館長蘇瑞屏當眾辱罵、撕毀參展藝術家張建富的作品。他當時立下決心,之後有十一年未進入北美館展出,直到一九九六年第一屆台北雙年展才重回美術館。

陳界仁痛批,開館廿七年,北美館現在卻淪為「國際觀光型展覽」、「國際文化加盟店」的場所。「廿多年來,北美館培養出哪幾位可以端上國際檯面的策展人?建立多少台灣藝術家的資料庫和深度研究?」

他說:「『皮克斯』即使在鐵皮屋展出,也會有四十萬的參觀人潮。美術館不能一味媚俗,而需要耐心與長時間溝通。藝術史上重要的藝術事件,當下往往是不受媒體或大眾所關注。」

陳界仁說:「我不相信世界上只有一種藝術史,每個地方都能書寫自己的藝術史。我們要有自信,要提出自己的知識生產與觀點,也許一開始是笨拙的、緩慢的。」

藝術抗爭 用創作說理念

「以藝術的名義進行抗爭」始終是陳界仁創作的核心精神。一九八O年代戒嚴時期,陳界仁曾以游擊式的行為藝術並策畫體制外的地下展覽,傳達他對政治社會與弱勢族群的關注。二OOO年後他發展錄像作品,重新檢視戒嚴時期的特殊地景,包括軍法局、兵工廠、加工區等。他也省思歷經殖民、戒嚴、資本主義乃至於全球化下邊陲地位的台灣,以及台灣勞工的處境。

「在帝國的邊界上」展出一九九六年至今的九件作品,包括影像《魂魄暴亂》,錄像《凌遲考:一張歷史照片的迴音》、《加工廠》、《軍法局》、《帝國邊界Ⅰ》和《帝國邊界Ⅱ:西方公司》,以及二OO七年起展開的行為藝術《自我盜版:自由樂捐計畫》文件。他將自己的錄像作品燒成光碟,放在各地像路邊攤,讓觀眾自己拿、投錢,彷彿盜版自己的作品。收入捐給當地社運團體。

另外,廿八日開幕當天,陳界仁將邀請台中的國立台灣美術館過去透過人力派遣請到館內擔任導覽員的配遣人員,要他們在現場發送抗議傳單。因為這些派遣人員薪資的四分之一被派遣公司抽成,他們被嚴重剝削。

對於陳界仁對北美館的批評,北美館代館長陳文玲以「陳界仁是愛之深、責之切」緩頰。至於陳界仁質疑北美館走向,陳文玲則表示,「美術館有介紹西洋藝術史的責任。」

2010-08-27 中國時報

回應陳界仁北美館:吸引人潮 是培養藝文第一步

台灣藝術家陳界仁日前批評台北市立美術館近年展覽過度商業化,且殆忽在地藝術知識生產之責,昨日台北市文化局局長謝小韞、北美館代館長陳文玲召開記者會,回應陳界仁的質疑。謝小韞表示,北美館是綜合性美術館,以培養藝文愛好者為主;不過,台灣視覺藝術資源不足,她已向市府提出設立第二美術館的可能性。

謝小韞並表示,北美館培養國內藝術家與策展人不遺餘力,包括每年以新台幣四千萬的典藏預算購買國內藝術家作品,去年還撥款給包括陳界仁在內的多名策展人和藝術家,前去參觀威尼斯雙年展,「北美館對於現在檯面上策展人和包括陳界仁在內藝術家成就是有貢獻的,現卻被一筆抹殺。」

代館長陳文玲指出,北美館的義務是培養藝文愛好人口,「吸引人潮是第一步,再來就是教育推廣。」她說去年參觀人數有一一五萬,是二○○八年的三倍。「美術人口的培養需要階段性的作法,吸引他們到美術館看原作是第一步。」

陳文玲以《藝術家雜誌》策畫「二OO九十大公辦好展覽」票選活動中,北美館推出的「皮克斯動畫廿年」、「世外桃源:龐畢度中心收藏展」、「蔡國強泡美術館」和「生命之渺:方力鈞創作廿五年」與「叛離異象:後台北畫派」一舉囊括前五名,證明美術界人士也持肯定的態度。

陳界仁提出告別北美館的聲明,館方表示尊重。對於館方的反駁,陳界仁不表回應。

2010-08-28 中國時報

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