《 策展專文：2010關鍵字—潛雕塑‧租借‧劇本 》文 / 王聖閎

拜當代網路搜尋引擎技術之賜，關鍵字已成為當代人蒐集資訊的主要方式。有別於傳統的分類搜尋，關鍵字讓搜尋者得以跨越舊有分類架構和僵滯的分類邏輯，從而以更為動態的方式重新連結意義，產生脈絡。關鍵字展覽也有類似的作用。面對雕塑在當代無所不在卻又缺席隱遁的混沌現況，本展的著眼點並不在於「雕塑」既有定義的敞開或封閉，翻轉或顛覆，而是企圖藉由「潛雕塑」、「租借」、「劇本」三個概念繞射而出的觀看軌道，重新剖析雕塑性實踐在當代藝術中的離散狀態。

潛雕塑（latent sculpture）
在此，「潛雕塑」是本檔展覽最為核心的主要概念。「潛」字可令人聯想到是「前」的諧音，因此它也能引伸為「雕塑之前」，意指先於雕塑的基礎狀態，也指向那尚未成為雕塑，仍有多種衍生樣貌的可變動狀態。然而取名為「潛」而非「前」，是因為在此並沒有「前」必然導向後「後」的僵硬因果關係。換言之，「潛雕塑」指向的是「不必然成為雕塑」的生產過程。毋寧說，它是一種雕塑性實踐的創造性「推延」，與「推衍」。

另一方面，「潛」字也意味著「潛伏」或「潛在」，意指某種徵候的潛藏不出、退居背景幕後，乃至意識之下。當代創作者不再就單一範疇及媒材的狹義角度來審思「雕塑」為何，而是使之與其他類型的創作相互摻混，構成藝術家的個人語彙。換言之，「潛雕塑」指的是一種由「雕塑意識」所編織的知識底景，並呼應「2009關鍵字：日常‧雕塑‧無處」中所揭示的，雕塑在當代藝術中的稀釋和遍在。作為一種混類與培植的異質性思考，「潛雕塑」可以是跳接式的概念重審，也可能是持續專注「人與物之交流」的身體性探勘，抑或是創建某種場域關係的行動介入。

租借（Renting）
「租借」是一項嘗試性的修辭概念，以重新描述雕塑與其他藝術或非藝術領域之關係。「租借」意味可能有著對價關係，然而在此，關係中被交換的並非貨幣這類實質經濟資本，而可能是某種服務、條件或代價。進一步地說，作為關係描述辭語，「租借」是一種相對於「挪用」（appropriation），並對後者重新進行審思的反省性概念。因為後者作為一種已有歷史厚度的藝術實踐策略，更傾向自由而任意的脈絡性剝離∕佔取。相反地，「租借」總是尋求訂定契約之雙方可能的平等互惠，或至少戮力擔保租借對象不會被化約為斷裂而去脈絡化的簡單意義。

在本展覽中，不妨將「租借」視為一種當代雕塑意識據以產生各種連結時，暗中預設的「潛規則」。在此基礎上，本展覽中的年輕創作者儘管未必面向「雕塑」本身，卻依然透過對相異脈絡的租借，讓雕塑與建築、攝影、行為、繪畫，乃至日常物件等其他領域，生產豐沛的關係和意義，進行既有語彙的可能滑移，甚至混類重生。

劇本（scenario）
固然，單一媒材或範疇式的思考方式早已退場，但觀者如何與作品互動仍是當代雕塑研究無法迴避的重要課題。就創作者的角度而言，任何訴諸人之參與的特定場域藝術、互動性裝置、動態雕塑、物件性創作等，皆離不開人與物的關係探勘。觀者身體的出場，使得某種直接或間接誘導人們行動方針、感知覺察模式的遊戲規則，成為創作思維中極為重要的核心環節。

進一步地說，作品總是預設某個行動劇本：無論藝術家所設計的互動關係，僅是簡單的撫觸提舉動作，還是如操作家電設備的按壓扭轉，甚或是電玩遊戲或其他高科技介面中，要求心手眼等多重感官的細膩配合，被召喚的總是構成吾人感知生活中，或熟悉或生疏的諸多分解動作，意即物我交流中的「基礎行動元件」。由這些微分的行動元件逐步宏觀審視之，我們即能慢慢廓清那些縝密交織在日常生活脈絡中，更為潛伏而龐大的行動劇本。譬如美術館空間對於身體施予的規訓禁制，或者個體不自覺的行為審查，以及無數因為意識型態、品味偏好、所學教養所遮掩或洩露的舉止行跡。而延展此一向度的當代雕塑性實踐，推衍的正是意義繁複的身體文化測繪。這些「劇本」，總是逼現那些決定人們如何行動的身體記憶∕技藝（techné），以及潛藏其後的政治與倫理。