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盪-吳瑪悧個展之策展準備與思考,黃海鳴 |
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跨越時代的創造性實踐—吳瑪悧的藝術之路,王品驊 |
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藝術知識的落土,高俊宏 |
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後資本主義時代的感性機器:朝向一段感性藝術的歷史,李雨潔 |
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當全台灣的美術館都長出一樣的臉:王俊傑以「研究」領導的北美館,將有何「不同」?,張玉音 |
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策展論述:勒法利計畫,莊偉慈 |
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透明社會與現場:網路展覽的時代來臨了嗎?,李雨潔 |
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世界邊緣和緊急狀態,李雨潔 |
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從一條無名的溪流開始,吳瑪悧 |
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女頭目的未來學 展覽專文,李雨潔 |
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郭俞平,李雨潔 |
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No. 98,王德瑜 |
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寫給我的第一個作家,詹修蘋 |
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床外的藍天,蕭淑文 |
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送走昨天,昨天就一定會走嗎?,鄭乃銘 |
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以藝術求道──陳慧嶠的藝術創作,莊偉慈 |
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最終章:預許之地,林怡秀 |
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李維菁遺著人魚紀 獲台北文學獎年金獎助,汪宜儒 |
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李維菁永遠不老,只是許涼涼,楊索 |
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2018台北雙年展搶先問:專訪策展人吳瑪悧、范切斯科.馬納克達,嚴瀟瀟 |
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作家李維菁凌晨病逝 享年49歲,魏紜鈴 |
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2018格蘭菲迪駐村,王德瑜 |
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再基地-當實驗成為態度 策展概念,王俊傑 |
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No. 96,王德瑜 |
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讓我們穿透魔鏡,迎向新世界!,蕭淑文 |
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預許之地,陳慧嶠 |
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寓居於黑:談袁廣鳴的《向黑》及其爭議,王聖閎 |
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隱藏在正面的日常經驗中的威脅─看TKG+2018袁廣鳴個展《明日樂園》,黃海鳴 |
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從黑盒子到白盒子: 紐約現代美術館行為藝術的 策展、收藏與空間規劃,李雨潔 |
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代號末日・演習未來:論袁廣鳴「明日樂園」,孫松榮 |
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明日樂園,袁廣鳴 |
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帶你進入一個小展的皺褶迷航 ─閱讀伊通【缺牙鋼琴─劉秋兒個展/簡子傑策展】,黃海鳴 |
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策展專文:缺牙鋼琴—劉秋兒個展,簡子傑 |
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創作時空的立體剖面圖─「張立人『敘事三則』」之旅,陳韋臻 |
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戰鬥的時間:簡述張立人的敘事體,黃建宏 |
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愛的政體變形記——關於張立人個展《敘事三則》,陳泰松 |
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視線調控下的親密觀看:談何采柔的物件敘事,王聖閎 |
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一直在現實社會蹩腳地擬態著:短評廖建忠的「行至兩光之地」,王聖閎 |
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社交場 ── 關於展覽和表演並進的激進表態,蕭淑文 |
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事件的視界—當謝德慶遇見威尼斯雙年展台灣館,高千惠 |
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陳慧嶠 得以解放的知覺之翼,高子衿 |
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失眠的航線 陳慧嶠作品展,蕭淑文 |
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一年藝術 一種生命的歷程,吳垠慧 |
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謝德慶 做時間,吳垠慧 |
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針與線對話 織出失眠航線,吳垠慧 |
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陳萬仁玩空拍 偷取人們1秒成永恆,吳垠慧 |
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晴日換雨 莊普方寸成世界,吳垠慧 |
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微物之神—劉秋兒《對訊息與真實的描繪》,林靖傑 |
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靈魂深處的騷動—崔惠宇的藝術創作,莊偉慈 |
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療癒之泉—格蘭菲迪台灣藝術家駐村計畫12週年,林怡秀 |
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策展人費爾葛瑞福專訪,呂學卿 |
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自然、文化與時間的作用—關渡美術館「療癒之泉」聯展,莊偉慈 |
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療癒之泉 特別晚會開幕致詞,安迪‧費爾葛瑞福 |
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抽象找線索 跨世代跨媒材,吳垠慧 |
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釀酒之水 林昆穎構思流年離合,吳垠慧 |
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劉秋兒圖抗系胡差 更顯蕭條,吳垠慧 |
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爆裂的真空狀態—崔惠宇個展:沈默最滿,王若鈞 |
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希望永遠跳動,彼得‧高登 |
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12年是什麼樣的一個概念,李正祜 |
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如果藝術是時代的鏡子,那麼我所身處的當下,將會映射出怎樣的身影?,孫曉彤 |
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那流動的…...,安迪‧費爾葛瑞福 |
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療癒之泉—格蘭菲迪台灣藝術家駐村計畫12週年,陳慧嶠 |
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百年成就—威廉‧格蘭父子1887-1987,吉兒・富蘭肯 |
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隨性線條+醒目色塊 蕭筑方筆下的爛漫塗鴉,吳垠慧 |
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昆穎先生在達芙鎮:全部都有關,林昆穎 |
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像一隻也許的手 玩紙成毛毯,吳垠慧 |
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策展專文:我們如何在一起,秦雅君 |
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開放平等的前衛精神,林宣君 |
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可醫可藝—自藝術與冥想的癒程,林怡秀 |
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特洛伊之馬的肚子:陳曉朋的抽象畫如何說話,林宏璋 |
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黃博志種檸檬好文青,吳垠慧 |
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夢遊者與漫遊者的相遇:電影展覽中的觀眾身體,王聖閎 |
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生活帶來的種種愉快與不安之間 策展專文,蕭淑文 |
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生命政治時代的艱難表態:廖建忠的假裝學,簡子傑 |
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廖堉安臨停練習 生活物件堆滿地,吳垠慧 |
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生命刑期 挑戰極限 謝德慶行為藝術 挺進威尼斯,吳垠慧 |
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2017威尼斯雙年展 謝德慶代表台灣參展,吳垠慧 |
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魏允中:收藏是對藝術品的再詮釋,孫曉彤 |
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李小鏡:人獸之間的一千零一夜,孫曉彤 |
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想要看見看不見的:關於何采柔作品裡的時間想像,秦雅君 |
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喚物魂,酶的算式—關於《古董級垃圾研發公司:沙發原型》,張玉音 |
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硬要說是:陳曉朋2016個展「指鹿圖」,簡子傑 |
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廖書毅:用收藏圓滿藝術夢,孫曉彤 |
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指鹿圖∕指路途:解碼陳曉朋的台北地圖,陳貺怡 |
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藝術是無形且無所不在的——吳瑪悧,張晴文 |
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劉銘浩:小資大收藏,孫曉彤 |
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看不見的童話折光—張嘉穎再譯現實的破碎寓言「暗夜沙皮諾」,陳芳玲 |
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紀嘉華:藝術收藏是種有意無意的觸動,孫曉彤 |
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陳松志—是與非的模樣,林怡秀 |
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未顯化的生命,邵婷如 |
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葉氏格物:記〈古董級垃圾研發公司〉,呂岱如 |
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陳如鈊:看見藝術的藍海,孫曉彤 |
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陳界仁談《殘響世界》在東京的反應與演講表演,杜可柯 |
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“Antiquity-Like Rubbish Research and Development Syndicate”: Taiwanese artist Yeh Wei-Li at Hanart TZ,Charlotte Chang |
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“垃圾研發者”葉偉立:很多創作在某種程度上是被動的,雅昌藝術網 |
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伊通公園限量版-為藝術接力喧嘩,林怡秀 |
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30歲青年第一藏 獻給伊通,吳垠慧 |
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記憶的摺疊−郭奕臣個展中私密記事,李明學 |
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台灣藝術家奧援伊通公園運營 30套版畫悉數賣光,鄭乃銘 |
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葉偉立拍廢墟 向莒哈絲致敬,吳垠慧 |
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蘇格蘭高地上的狼−達夫鎮格蘭菲迪酒廠駐村所見,張暉明 |
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《承諾2061》郭奕臣和彗星有約,吳垠慧 |
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等待未來的能指──談陳敬元個展【命名未來】,印卡 |
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再訪,三個地方,呂岱如 |
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創業:葉偉立的古董級垃圾研發公司,張頌仁 |
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送暖到伊通公園 藝術界義賣作品籌募營運資金,鄭乃銘 |
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ILLUMINATED PRESENCE–YEH SHIH-CHIANG: PAINTINGS AND CALLIGRAPHY + YEH WEI-LI: INTERPRETIVE WORKS,SIMON FRANK |
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無特定指向的故事—關於陳敬元「命名未來」個展的一些想法,李明學 |
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原作的回聲—復刻做為「啟視錄:臺灣錄像藝術創世紀」的提問與反思,孫松榮 |
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張暉明:佇立在那裡的緩慢時光像是等待,林怡秀 |
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溫柔的產出:生命將有一半這樣渡過的序曲,林怡秀 |
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變文與殘響:陳界仁的影像、生產、行動與文件,林怡秀, 鄭慧華 |
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當劇場、舞蹈進入美術館改變了什麼?,莊偉慈 |
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並不尋常的日常—閱讀王董碩的繪畫,孫曉彤 |
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老媽與檸檬酒的故事,Yung |
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策展人溫柔創作,吳垠慧 |
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黃銘哲:孤獨的國王・一個人的戰場,孫曉彤 |
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信仰與懷疑—陳敬元與牛俊強新作的聯想,阮慶岳 |
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迷宮中的《某日》,王聖閎 |
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一部當代漫遊者的修真小說:「腦殘遊記」,張禮豪 |
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姚瑞中繪畫作品中的山水與事件,王柏偉 |
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溫柔的產出,李依樺 |
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藝術勞動價值的復返 全面非典化與階級不正義,陳韋臻 |
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陳敬元命名未來 遙不可及的夢想,吳垠慧 |
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某日,何采柔 |
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檸檬樹梢上的藍斑鳩:離農婦女的精神地理學,龔卓軍 |
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群氓之聲—首部曲:我的藝術宣言,黃義雄 |
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啟視錄:臺灣錄像藝術創世紀,孫松榮 |
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共生——莊志維作品中的美學思維,莊偉慈 |
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不是靜物,是生命的姿態,莊偉慈 |
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眼與身:蘇匯宇「自瀆有礙身心之說不可信」,孫松榮 |
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吳季璁批:北美館專業低落,吳垠慧 |
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穿越劇:在台灣各階段生命政治與運動的檔案文件史,謝家瑜, 黃建宏 |
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吳季璁:北美館專業素質低落!,陳小凌 |
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愛麗絲的兔子洞|真實生活:可理解與不可被理解的交纏,蕭淑文 |
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案外案:罌粟花真的有毒嗎?,吳達坤 |
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陳慧嶠:凡不知道的都神祕,鄒欣寧 |
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視肉:張嘉穎、何采柔、張紋瑄的多重敘事,簡子傑 |
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大幻影:關於懸置的藝術處境,當代的寓言|評王俊傑的「冷漠的賽拉薇」,郭昭蘭 |
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藥物相對主義:陳瀅如、洪子健雙人展〈上則星辰,內則德律〉,孫松榮 |
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作家讀《生活是甜蜜》個人意見:我們都是錦文,陳祺勳 |
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李維菁 純真與世故都是我,陳琡分 |
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作家讀《生活是甜蜜》李桐豪:賤婢,李桐豪 |
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《生活是甜蜜》李維菁:每一個創作,都是用「全身」下去,柯若竹 |
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細瑣之沉重 策展論述,李美政 |
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為了成為理想的老年,請與自己相遇,李維菁 |
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生活是甜蜜 李維菁刻畫失樂園,郭佳容 |
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人文地景的塑造黃博志,李茗哲 |
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宇宙連環圖:關於那些曾經凝聚為一點的「這...」,龔卓軍 |
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藝術機制裡的兩種越界手勢:關於邱昭財的暗室與賴志盛的白盒,王聖閎 |
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追索物、藝術與生活的本質——戴翰泓的藝術創作,莊偉慈 |
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以驚異之名:王俊傑的《若絲計畫:冷漠的賽拉薇》,孫松榮 |
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鐘曉陽談李維菁,鐘曉陽 |
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姚尚德:藝術與修行的接點,是面對人,鄒欣寧 |
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鈴木貴彥的2.5D檳榔攤 反思全球化,吳垠慧 |
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時間與身體的淬煉—賴志盛這個展,陳湘汶 |
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如果「女人」不只是感覺的販賣機,黃建宏 |
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廢材裡讀出「我的家庭真可愛」,廬怡安 |
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若絲計畫:冷漠的賽拉薇,王俊傑 |
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鈴木貴彥:檳榔攤的當代地誌學,陳譽仁 |
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檳榔、攝影的極限、以及家鄉的現形:鈴木貴彥的檳榔攤地理學,高森信男 |
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影像詩學下的地方抵抗,胡朝聖 |
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兩種觀眾間的閃爍:賴志盛個展「這」,簡子傑 |
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陳瀅如:科學無法證實的引力,鄒欣寧 |
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可見之外:非歷史影像的未來,孫松榮 |
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顛覆日常所見,吳垠慧 |
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, , , , 的缺席與呈現—賴志盛「這」個展,李明學 |
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台灣當代藝術2005-2015關鍵字:生命政治,黃建宏 |
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我來是為了坐下來說我的事聽你的事:反生命政治的起點,黃建宏 |
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鬼化連篇:從巴迪烏-烏盆記談藝術生產中的生命政治,黃建宏 |
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前衛面前與縫隙背後――赤瀨川原平的另類現代性傳說,黃建宏 |
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在生活中堆積出生活-側觀台北當代藝術館陳松志「你在」一展,劉士楷 |
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聲.影幻魅 新感官的文明辯證,吳垠慧 |
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這|賴志盛個展,何采柔 |
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生命地貌的不可見破洞|記錄陳界仁的停戰區之旅,黃建宏 |
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策展專文:我倆之眼,胡朝聖 |
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紙紮工藝與當代藝術的交會——從新興糊紙店到張徐展個展「自卑的蝙蝠」,莊偉慈 |
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閑步花草 個展自述,顏貽成 |
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星象蒙太奇:圍繞著陳瀅如的《超距作用》及歷史之惡,孫松榮 |
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誰為誰演出?美術館框架下的表演性作品,呂佩怡 |
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神祕主義式藝術表現的兩種形式,王柏偉 |
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人體、國家、天體,以及無法被觀測的神祕|關於陳瀅如的個展「超距作用」,吳嘉瑄 |
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台灣.我的愛;藝術.我的愛|從秦政德個展「冷藏摘要」談起,黃建宏 |
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如何面對繪畫平面的支配?,黃建宏 |
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關係聲音的行走式巨響:淺談金羅兒的聲音計畫,黃建宏 |
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台灣「空間裝置」藝術存在嗎?—從陳松志的故事談起,林平 |
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蘇富比義拍 支持伊通公園,吳垠慧 |
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No. 80|王德瑜個展,何采柔 |
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做時間:謝德慶訪談,艾奧娜・惠特克 |
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「Never Say Goodbye」:看吳天章式的影像劇場,蕭淑文 |
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王嘉明:來劇場喚回你的靈魂空間,鄒欣寧 |
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矛盾是唯一的洞見:陳瀅如《超距作用》裡的三重性,鄭文琦 |
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夢與詩的交會:陳慧嶠・罌粟花,劉子瑄 |
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食物箴言:思想與食物,林怡秀 |
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善與惡的交織:關於「食物箴言:思想與食物」聯展 ,吳嘉瑄 |
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梁平正:它空間的翻轉,林怡秀 |
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林鉅:回到最初的所在,孫曉彤 |
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加速度中的組織變形力——論雙年展展覽與機構之間的知識生產難題,龔卓軍 |
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吉光片羽與透過行動的靈光測量—莊普「光陰的聚落」,林平 |
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重拾感官:北美館的「食物箴言:思想與食物」,簡子傑 |
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版畫展可以如何?以兩個案例為例,陳曉朋 |
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演繹食物的多重視角:短評《食物箴言:思想與食物》,邱誌勇 |
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超渡共同體的音媒者 關於林其蔚個展「磁帶音樂 2004-2013」,陳泰松 |
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用食物說「畫」 藝術家上菜,吳垠慧 |
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素語者與藝術權利 -關於「喬.伊拉克希的鏡花園」-,陳泰松 |
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在球體之外生產地表──南洋拓樸之旅,黃建宏 |
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超越媒界景觀:監視、遠端感測與數位控制,從法洛奇談起[1],郭昭蘭 |
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策展專文:非常人 非常景,胡朝聖 |
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島之餘生:《殘響世界》的寄生性影像,孫松榮 |
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好友一一殞落 莊普方印蓋出傷懷,吳垠慧 |
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抵抗政治的藝術,很好!但若沒想像力,則免! —關於陳界仁《殘響世界》的餘想—,陳泰松 |
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硓古石成祭壇 陳順築感恩家鄉,吳垠慧 |
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星空下的陳順築:一個家庭一個故事許多照片,陳慧嶠 |
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文壇才女江凌青過世 得年31歲,吳垠慧 |
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食物箴言:思想與食物 策展專文,蕭淑文 |
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揭開了誰的序幕? 閱讀何采柔的「序幕」,孫曉彤 |
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台北國際藝術村 駐村計劃,鈴木貴彥 |
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中間邊界的虛線:陳松志的「別境」,李明學 |
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給順築的信-潛像的迴返,姚瑞中 |
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罌粟花,陳慧嶠 |
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失誤式閱讀作為一種生產方法,黃建宏 |
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衝突之間的權力平衡與協商—《藝術力》的價值與問題意識,郭昭蘭 |
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檔案消失,顧世勇 |
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以藝術家的身分光榮離去—台灣藝術家陳順築病逝,吳嘉瑄 |
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陳松志別境之航 讓生命變輕盈,吳垠慧 |
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返身入深林‧光陰成聚落—莊普2014新作展,張禮豪 |
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評論的展演: 2014台北雙年展「劇烈加速度」,林嘉萱 |
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沒有演員的一場演出:何采柔個展「序幕」,莊偉慈 |
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揉雜的地圖──2014亞太釀酒基金會傑出藝術獎,林怡秀 |
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再見順築,李維菁 |
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關於「閉眼冥想的小孩」,邵婷如 |
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讓子彈飛:論高重黎幻燈簡報電影《人肉的滋味》之影像藝術實踐,孫松榮 |
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藝術腹語術:關於余政達,黃建宏 |
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別境,陳松志 |
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廢棄酒桶底 何采柔畫女人香,吳垠慧 |
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陳順築關於記憶 揚威歐洲,吳垠慧 |
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《棲居如詩》道出生命脆弱,吳垠慧 |
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我們是否要得太多? 台北雙年展的「res」與「ding」,黃建宏 |
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持續交錯的閃動著:評《來美術館郊遊:蔡明亮大展》的影片展覽,孫松榮 |
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並不如詩的栖居 ──袁廣鳴「不舒適的明日」個展,王嘉驥 |
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徐洵蔚的铝箔包 戳破文明假象,吳垠慧 |
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陳順築病逝 明年個展主角缺席,吳垠慧 |
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「記憶風景的探索者」 藝術家陳順築病逝,周美惠 |
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中生代重量級藝術家陳順築病逝,周美惠 |
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藝術家陳順築病逝,王錦華 |
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遲來的當代——臺灣錄像藝術的啟蒙 ,王俊傑, 蔣伯欣, 鄭慧華 |
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今之古人 水墨畫家于彭離世,吳垠慧 |
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做為最後的出口:放鬆 試析「標題—李明學個展」,吳樹安 |
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迴避不了盲點,但你可以提高警覺—台北伊通公園展出李明學「標題」,孫曉彤 |
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身土不二:丁昶文的隱語詩,沈伯丞 |
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愚徹.井上有一:日本現代書法的獨創者,孫曉彤 |
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經緯測量,薛保瑕 |
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等式的邊界|小肥姘 吳山專&瑛葛,黃建宏 |
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穿視迷霧後方的海市蜃樓,胡永芬 |
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如果不是「跨領域」,那會是什麼?,郭昭蘭 |
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橫越聲納與容積的隱秘之地,郭昭蘭 |
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媒體考掘學:臺灣錄影藝術的開端 ,石瑞仁, 蔣伯欣 |
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靈光乍現 生活中《一抹》藝術,吳垠慧 |
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劉秋兒的豆皮 9月底結束營業,吳垠慧 |
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召喚神話—莊普的日常生活及其藝術實踐,黃義雄 |
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滲透生活的攝影—陳順築作品中的微觀敘事,莊偉慈 |
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2014韓國國際藝術博覽會—生命劇場,胡朝聖 |
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與:以關係作出發的美學,阮慶岳 |
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「圖抗系」的圖像閱讀,郭昭蘭 |
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「動」畫:仿生還是賦靈,黃建宏 |
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球體、圓圈與天空,蕭淑文 |
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球體,陳慧嶠 |
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繞著銀河轉,莊昀 |
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丁昶文的時空旅行,吳垠慧 |
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行空,拉爾斯・科樸索 |
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莊普:捨我其誰的浪漫與倔強,孫曉彤 |
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邵婷如的創作 尋求真正的自我覺醒,馬鐵爾.坂本牧子 |
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表面工程法,廖建忠 |
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回視著你的風景|閱讀婁燁「人的風景」,孫曉彤 |
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劇場與科技的肉身搏擊:劉守曜X姚瑞中,江育瑩 |
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連合島,陳怡潔 |
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踏上自我認同之路:關於「疫年日志:恐懼、鬼魂、叛亂、沙士、哥哥和香港的故事」一展,吳嘉瑄 |
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看不見的身體,不安定的檔案:廢墟島上的形骸,郭昭蘭 |
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策展論述:為自己做的藝術 ,秦雅君 |
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從迷走到見證—姚瑞中前蚊子館影像紀事 以屍骸構築的文明,林怡秀 |
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割捨的尾巴,維嘉 |
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錄影作為生命敘述的媒體:林俊吉創作的自我對話與轉換 ,孫松榮, 王柏偉 |
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時空影語的境地開闢:袁廣鳴的錄像藝術之路 ,孫松榮, 王柏偉 |
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意識想像的發酵與擴張:王俊傑錄影創作的藝術能量,陳沛妤 |
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行為表演、裝置與錄像的模糊交會:從臺灣錄像藝術史書寫中的類型化問題談起,王聖閎 |
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遊走在美國與臺灣兩地的錄影藝術:洪素珍的移形片格 ,孫松榮, 王柏偉 |
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從前適應性進展期到系統成立之初:1980年代至1990年代初期臺灣錄像藝術狀況概覽,王柏偉 |
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錄影藝術的跨地鍵結:盧明德與郭挹芬的複合媒體創作,孫松榮, 王品驊, 王柏偉 |
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反覆追逐未竟的疆界:錄影藝術的臺灣雜誌史,江凌青 |
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數為時代之前的臺灣錄影藝術簡史:從裝置、行為表演、雕塑到電影階段的試驗,孫松榮 |
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純真的羞恥,活著的死去:關於蘇匯宇個展「鯨魚集體自殺」,吳嘉瑄 |
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迷走廢墟之中,見證現實:姚瑞中前蚊子館影像紀事展於威尼斯,吳嘉瑄 |
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反藝術與隔代語意:試論梅丁衍創作中的「寫實主義」辯證進路,吳宇棠 |
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錄影的微明:1980年代以來的臺灣錄影藝術,孫松榮, 王柏偉 |
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從藝術到文化:姚瑞中如何打開「萬歲―山水」?,王柏偉 |
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尋梅啓事:1976-2014回顧,陳曉朋 |
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AAA亞細亞安那其連線:策展專文,吳達坤 |
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推思—由紐約到台灣 ,薛保瑕 |
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心識地圖:1989-2014薛保瑕抽象藝術展,薛保瑕 |
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心識地圖 |
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心識地圖─薛保瑕的心海奇航,蕭瓊瑞 |
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陳順築家庭記憶 前進巴黎,吳垠慧 |
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佔領第561個小時,袁廣鳴 |
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身體與空間的諸種厮磨:從《No.75》重讀王德瑜創作中的「思」與「非思」,王聖閎 |
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朱嘉樺:絕不妥協的擇善固執,孫曉彤 |
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讓我為你唱首歌|李明維〈聲之綻〉在北京UCCA展出,孫曉彤 |
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Just Enjoy It 關於國際科技藝術展「奇幻視界」,吳嘉瑄 |
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ONE PIECE ROOM 陳順築個展:回家之路,路迢迢,吳嘉瑄 |
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行動:站在自由貿易協定前發生的藝術,黃建宏 |
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鯨魚集體自殺 蘇匯宇親子秀,吳垠慧 |
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尋梅啟事 用藝術談笑荒誕政治,吳垠慧 |
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隱晦的距離:陳明德的「慢風景」,李明學 |
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尤里西斯機器─回視湯皇珍 “我去旅行” 十五年,湯皇珍 |
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生命的跟隨、複訪與同行: 談林欣怡「復活‧餘地」中展開的活勞動網絡,王聖閎 |
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一個開放式的結局:談劉致宏個展「短篇小說」中的觀看與敘事問題,吳嘉瑄 |
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接近真實的取徑|陳敬元的繪畫作品與創作轉向 ,莊偉慈 |
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化身與轉生的技術,評《復活餘地》,陳代樾 |
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歡迎光臨 ,(不)真實劇場,郭昭蘭 |
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當攝影機開啟,我即彼,林欣怡 |
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海/邊緣的海──林欣怡個展-復活‧餘地 [高俊宏],李俊賢 |
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藉眾人之口說出自己:談林欣怡個展「復活.餘地」,吳嘉瑄 |
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你沒看見我正在跳舞嗎?──關於林欣怡的《復活‧餘地》,郭亮廷 |
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一個未完成的概念圖示—關於徐瑞憲的個展「城市風景」,吳嘉瑄 |
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何以我需要一個身體」: 林欣怡「復活.餘地」的割肉剔骨之路 ,簡子傑 |
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以詩性召喚生命的殘敗與美好|牛俊強作品中的氣質與情感,莊偉慈 |
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聲音如何被「觀看」?「造音翻土」展覽中的展示問題,吳嘉瑄 |
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棋盤中的藝術——曼.雷如何在台灣超現實?,黃建宏 |
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徐瑞憲《城市風景》 看見開發危機,吳垠慧 |
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與物同人—占論丁昶文之創作,沈裕昌 |
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誤會的小寫作:關於與藝術作品的相遇,陳寬育 |
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碎形・複語・互文:藝術家的藝術家檔案,邱誌勇 |
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從感知的符碼化談何采柔裝置暨戲劇作品《半透明》,許芳慈 |
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漂浮冰咖啡與王建浩個展,李明學 |
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徐瑞憲冰冷金屬下的城市風景 ,陳小凌 |
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張立人「戰鬥之城」 1人打全場,吳垠慧 |
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關於林欣怡「復活.餘地」,陳泰松 |
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創造記憶中場景:關於陳亭君的「日夢之所」系列與何昱達的《24小時檳榔攤》,陳寬育 |
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靈魂的白日夢,崔惠宇 |
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林煌迪一切遺留的與未來將至的,林怡秀 |
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臨界點的美感—吳天章談技藝的祕密,陳寬育 |
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請跟隨(蹤)我:誘惑、愛與孿主體代換,龔卓軍 |
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李津:年華似水 舊夢如新,孫曉彤 |
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李津—人間煙火中的現世寓言,孫曉彤 |
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讓生命脈絡成為作品(註1)關於2013「台北美術獎」作品〈五百棵檸檬樹〉,吳嘉瑄 |
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關於空間與地方:談許喬彥的「廓」個展,吳嘉瑄 |
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公共性的協商:首爾的文化政策與藝術,黃建宏 |
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讓生命脈絡成為作品(註1) 關於2013「台北美術獎」作品〈五百棵檸檬樹〉,吳嘉瑄 |
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寓言、散焦、挪用:2013台北美術獎的「環境」觀察──以《第三次工業革命》、《民生里民生里》、《500棵檸檬樹》為例,廖育正 |
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在尚未種植的檸檬樹下,林怡秀 |
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物的創作動力學:林煌迪個展「後勤」,陳譽仁 |
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創傷地誌與市郊旅遊脈絡下的影像凝視:陳正才的「圍城X施工中」,郭昭蘭 |
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我或者我們的?從台泰展「理解的尺度」談與東南亞的交流問題,吳嘉瑄 |
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隱匿在光暈迷離背後的內在線索|閱讀林昆穎「美好的陌生」,孫曉彤 |
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盧明德:植物式的蔓生思維,孫曉彤 |
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關於藝術的X檔案,林煌迪 |
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發生在時間裡的「感覺」:關於如何(重新)遇見陳怡潔的那些圈圈們,秦雅君 |
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親愛的新前衛‧鏡相/幻相|我的創作自述 (I),王福東 |
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親愛的新前衛‧鏡相/幻相|我的創作自述 (II),王福東 |
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雲端上的側寫師—關於王福東的畫皮之術,游原一 |
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裴在美創作自述,裴在美 |
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歷史即雪:札幌S-AIR駐村計畫之工作報告,丁昶文 |
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當代藝術的兩種路徑:歷史回訪與影像行動,龔卓軍 |
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哪吒體─諸種主體詮釋學,林欣怡 |
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從七千棵橡樹,到五百棵檸檬樹,龔卓軍 |
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林昆穎個展 尋找美好的陌生,吳垠慧 |
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沒有焦距的標靶,李明學 |
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漫遊在普魯斯特的氣味裡─老巷弄裡的徐瑞憲,沈伯丞 |
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進場看戲|談《罪惡之城》的混種風格,蕭淑文 |
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台灣當代藝術鍾靈聚萃之地|伊通公園走過25年了 ,林奇伯 |
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在「伊通25」之後,吳垠慧 |
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卡漫系譜的文化意義與色彩象徵|陳怡潔個展「懸置在速度的表面」,莊偉慈 |
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從美術館到畫廊的位移:石晉華「指月錄」個展關於再現與收藏的問題,吳嘉瑄 |
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老漫畫變同心圓... 陳怡潔懸置速度表面,吳垠慧 |
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半透明,何采柔 |
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引用姿態.虛境神入,龔卓軍 |
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無臉男的旅程:兩個身體—關於吳政璋的台灣「美景」系列,陳寬育 |
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紀錄片/非虛構劇情片:《殺戮重組》的歷史真實,余素慧 |
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藝術做為解放的力量|張宏圖作品中的符號與反符號,莊偉慈 |
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影像與舞台細節之間的游移觀看:無人劇場〈罪惡之城〉的觀察,吳嘉瑄 |
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國際趨勢能否在地化?2013第八屆台北數位藝術節「超神經」觀察,吳嘉瑄 |
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以小搏大的方式:「NG羅曼史」展覽中的抗殖問題,吳嘉瑄 |
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商業交易中的現成物|王俊傑的空間物件與物件影像,黃建宏 |
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藝術家如何碰到影像?工廠影像與無意義關係,黃建宏 |
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「說不」便是積極抵抗的起點:關於藝術工作現場的內在傷害,王聖閎 |
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用我的〈〉交換你的〈〉,李依樺 |
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世界如何成為散文?,黃建宏 |
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從那之後,故事就這樣開始了...... 寫給伊通公園25週年,孫曉彤 |
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第12屆格蘭菲迪藝術家駐村計畫,孫曉彤 |
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賴純純:我的生命‧我的原鄉,孫曉彤 |
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詮釋,生產與在地文化症狀-關於北美館的策展典藏 ,陳泰松 |
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種子計畫IV –思維形式的發芽,李明學 |
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2013 臺北美術獎展覽評介—關於行動與影像,陳泰松 |
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想像不在他方:2013關渡藝術節—亞洲巡弋 ,林怡秀 |
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自粼粼波光中回望島嶼土地:賴純純「心.脈絡」個展,吳嘉瑄 |
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格蘭菲迪駐村觀感,陳怡潔 |
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怪獸如今更加清晰地現形了麼?—關於2012台北雙年展,陳寬育 |
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該繼續亞洲,或者揚棄?2013亞洲藝術雙年展「返常」,吳嘉瑄 |
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友誼交換式勞動的兩面性:談「我們是否工作過量?」及其推進,王聖閎 |
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作為幻影的「亞洲」,或作為媒介的「亞洲」:2013年關渡藝術節「亞洲巡弋」觀察,王聖閎 |
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遺落島嶼的人—關於Flares,陳泰松 |
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策展論述:斜面連結─典藏展實驗計畫|我在中山劉公館,秦雅君 |
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人群系譜學的可能性? ,黃建宏 |
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脫胎換骨—台灣當代藝術發展概況,姚瑞中 |
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想_為_你_溶解_世界_之_時,李明學 |
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一種迷人的質地─閱讀莊昀「想你時世界為之溶解」,孫曉彤 |
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石晉華:婆娑世界的行路人,孫曉彤 |
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過時中的程式身體、時間微分圖層之節奏分析,林欣怡 |
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機械、工具與操演|劉瀚之「原地散步」中的心理小劇場,莊偉慈 |
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浪漫地以身體測量並展示著今日的(藝術)世界:關於石晉華那些30年以來的新舊作,吳嘉瑄 |
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個體化議題的探測:關於「風險社會」聯展,吳嘉瑄 |
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田野調查,一個當代藝術實踐方法論的初步探問,王聖閎 |
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從偶像製造到團隊作戰:淺談近期台灣當代藝術生產與合作模式的一些問題,王聖閎 |
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廢墟中的說書人,郭昭蘭 |
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陳慧嶠,陰柔的火鶴!,王福東 |
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林明弘,一束移動的光!,王福東 |
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擺盪在現實與虛擬之間的知識圖景,王聖閎 |
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首次華人藝術家個展 陳界仁勞工圖像 前進盧森堡,吳垠慧 |
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想你時世界為之溶解 莊昀編織小宇宙,吳垠慧 |
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李明維,他深深撞擊著不同文化人士的心靈!,王福東 |
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薛保瑕:生命裡的絕對之境,孫曉彤 |
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想你時世界為之溶解—關於莊昀,楊索 |
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藝術家靠勞動互助撐下去 我們是否工作過量?,吳垠慧 |
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意淫式的交往關係:劉瀚之個展「原地散步」,吳嘉瑄 |
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第一幕 ACT ONE,何采柔 |
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遁入藝術家的逃逸時光—關於廖震平個展「那裡開始是風景」,陳寬育 |
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語言言語的語言 ,李明學 |
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人類學家式的生命記錄:談「新作輯:牛俊強╳羅智信創作計劃」一展,吳嘉瑄 |
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藝術家的考察工作:關於「餐桌上的未來—家與藝術家」聯展,吳嘉瑄 |
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在過剩的藝術家生產線之外,我們還能擁有什麼?,王聖閎 |
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繪畫、空間和紙張的無限可能—劉文瑄的畫/紙,莊偉慈 |
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有那麼點不一樣:從李基宏伊通個展談我對版畫的最初幾個特別印象,陳曉朋 |
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李基宏「過時」,做工興味濃,洪瑞薇 |
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李基宏 體驗有厚度的時間,吳垠慧 |
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運動的身體文化景觀 — 從「動見」展看運動的多重意涵,陳寬育 |
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陳順築 有點年紀有點孩子氣,趙敘廷 |
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是否工作過量?廢墟影像吸睛,陳小凌 |
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將情感與政治意象重疊的紀念物,陳寬育 |
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減法事件‧介系共存‧匿名觀點,林欣怡 |
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王德瑜:相信你所感覺的,孫曉彤 |
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孌主體與泛靈論的世界,龔卓軍 |
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超工作的逆襲.活勞動的挑戰──在現代主義美學的外邊,龔卓軍 |
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藝術是在世界的延伸中建立的–莊昀的兩極世界
,朱文海 |
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玩藝文學節—作家與藝術家配對,吳垠慧 |
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活勞動.新裝配─關於「我們是否工作過量?」的二三事,龔卓軍 |
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不斷製造的辯證關係:賴志盛個展「即刻」,吳嘉瑄 |
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一種關於未來的救贖:談梅丁衍個展「台灣之光」,吳嘉瑄 |
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蒙太奇下的人民,黃建宏 |
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為了等候______的到來,焚而不毀:蘇育賢「花山牆」短評,王聖閎 |
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「海市蜃樓」藝術行動:現代性幽靈的顯影,郭昭蘭 |
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不是在冷戰前線|關於邱昭財的《疲軟世界:M16 & AK47》,簡子傑 |
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【劇場裡的設計師】不安分的跨界游擊—專訪視覺藝術家何采柔,詹傑 |
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為了「李基宏個展:過時」來自藝術家的策展人們,王聖閎, 秦雅君, 簡子傑 |
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模糊了邊境 賴志盛個展「即刻」,吳垠慧 |
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邊境,當它變成一個軟體程式-關於賴志盛的《即刻》,陳泰松 |
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邱亞才:用畫筆寫小說的藝術家,孫曉彤 |
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從普世主義的媒介性到自我履行的身(聲)體檔案:傾聽楊嘉輝(Samson Young)的聲音,郭昭蘭 |
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策展專文:動見,胡朝聖 |
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圖像與身體的指涉性問題,兼論幾種展演性的類型,王柏偉 |
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在影像裡消失的他者與未來—關於賴志盛的《即刻》 ,秦雅君 |
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聆聽我們在此遭遇的異托邦——談侯淑姿的《我們在此相遇》,陳泰松 |
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一層撕不下來的南寶樹脂—關於杜偉創作裡的時空黏著,秦雅君 |
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國家遺跡的拾荒者 -關於梅丁衍的「台灣之光」,陳泰松 |
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Yin-Ju Chen's One Universe, One God, One Nation,Rebecca Vickers |
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沙漠才是我們的故鄉──卡夫卡.動物.藝術家,龔卓軍 |
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境界‧動能,薛保瑕 |
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非零點,薛保瑕 |
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境界.動能──2013薛保瑕個展,蕭瓊瑞 |
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虛擬的自我對戰─兼論薛保瑕《非零點》個展新作,王嘉驥 |
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關於劉秋兒的抗體系,陳泰松 |
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關於劉秋兒的抗體系,陳泰松 |
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出入黨國百慕達的航具-談蔡海如的《偏航探痙》,陳泰松 |
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從劉秋兒到港都好男兒 ─「圖抗系」/台南「東門美術館」,李俊賢 |
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是你嗎?給擦身而過的愛洛斯,郭心芯 |
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Nothing is Something創作理念,黃柏皓 |
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于彭:似真似幻,是人間,孫曉彤 |
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鄭詩雋:暫時忘我的遊戲,張晴文 |
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「2010-2011 台北數位藝術獎 動態影像類作品回顧」觀察,王聖閎 |
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隱匿的窺看|范揚宗「泳池」系列的繪畫視角,莊偉慈 |
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靜候西方與國家的到來:蘇育賢「花山牆」個展中的政治性問題,吳嘉瑄 |
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影像、行動,以及藝術機制的聖像化邏輯,王聖閎 |
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從超越性身體到媒介化身體─關於漢斯・貝爾亭的「身體-圖像」論延伸,王聖閎 |
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Picnic 錄像作品 影音全文,廖祈羽 |
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何采柔 繪畫豐富了我的世界,U+優家畫報 |
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In Moving, One Discovers the Cultural Veins beneath the Video Art of Taiwanese Artist Yuan Goang-ming ,黃舒屏 |
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圖像化空間、時間化空間與空間化的空間:王德瑜《No. 72》中的內/外問題,王柏偉 |
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吃口香糖、落漆、然後到LV─藝術家陳松志的「暗能量」之旅,李俊賢 |
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真真,袁廣鳴 |
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精疲力竭中,小碎步前行 記《春之祭》與《穆勒咖啡館》,龔卓軍 |
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張立人拼湊 一本藝術家的書,吳垠慧 |
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獨立策展人是「主奴一體」的悲歌? ,呂佩怡 |
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伊通生活空間 個展自述,楊世芝 |
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卸下文化包袱的新山水生產形式,王咏琳 |
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比毀壞更為荒涼的現代風景,王咏琳 |
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方陣之間的引舞人──吳季璁牽繫影與舞的線索,王咏琳 |
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透過影像詮釋水墨「格物致知」的內在法則|吳季璁作品觀察,王咏琳 |
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感.知空間|王德瑜個展「No.72」,莊偉慈 |
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打開形色交疊的空間:曲德義「形形色色」個展,吳嘉瑄 |
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鄉民生活病徵版:李柏廷個展「具體而微」,吳嘉瑄 |
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你可以看見自己的臉,卻無法看見正在看自己的臉的眼睛:陶亞倫《消失的主體》中的影像與觀察者問題,王柏偉 |
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調查蚊子館 姚瑞中獲集群藝術獎,吳垠慧 |
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In top form,巴諾亞 |
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觸覺取代視覺 王德瑜五彩軟雕塑 有療癒感,吳垠慧 |
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曲德義的形形色色 抽象撞擊,吳垠慧 |
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三校Observation台灣新媒體藝術觀察前一章:平平是亞洲…… ,王咏琳 |
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一部錄像藝術的材質實驗史,王咏琳 |
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作品內容飛翔在藝術形式的翅膀上|談周育正的計畫式作品,王咏琳 |
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當代策展之徵狀及其困境,呂佩怡 |
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袁廣鳴:退行的鏡頭與黯滅的影像,楊凱麟 |
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與藝術家溝通的遊戲規則:饒加恩「Shortcut」個展,吳嘉瑄 |
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Wang Te-Yu: Balloon Art Inspired by Aliens,辛蒂.布莱克 |
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在現代性的破滅幻象,與影像行動的考掘之後,王聖閎 |
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平行的真實 — 張立人〈異國魔法師〉中的身分與認同,莊偉慈 |
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L69-回擲向年輕世代創作者的聲音問題,王咏琳 |
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是什麼讓藝評寫作仍然是件值得投入的事?,王聖閎 |
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設計與形象,或:「我」為什麼需要設計「自我」?,王柏偉 |
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第八屆台北雙年展:現代怪獸/想像的死而復生,翁笑雨 |
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畫地圖的人-色面與線條交織的自我座標,張素雯 |
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陳怡潔高雅婷雙個展 剖析七年級集體記憶,吳垠慧 |
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在墨爾本。一個台灣藝術家,吳書萱 |
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反身創作的時刻:921、88、311…之後,黃建宏 |
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一場有關城市的早熟性展示:「城市魅感」(Urban Synesthesia) 展,楊成瀚 |
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屏幕與山牆上的光:建築投影與陳怡潔的創作跨域經驗,陳寬育 |
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〈亂倫博物館〉的慾望與禁制問題,陳寬育 |
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設計運動明星,或運動明星的自我設計,陳寬育 |
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擬像的世界「真真:當代超常經驗」聯展,吳嘉瑄 |
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角色綜藝化的表演作為一種自我形象設計 |
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作者的聖像化與隱性擴權:從葛羅伊斯的「自我設計」談起,王聖閎 |
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吳東龍畫達芙鎮 成了抽象線條,吳垠慧 |
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曲德益:無可救藥的樂天派,孫曉彤 |
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真真、當代超常經驗和藝術家們,吳宇棠 |
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除了連署之外,用音樂反核,王咏琳 |
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作為旁觀者:王雅慧「遙遠的與鄰近的那些事物」個展,吳嘉瑄 |
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一種關於美術館角色與作為的想像:羅智信的〈漂流城市〉,吳嘉瑄 |
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駐足影像之前,及其不滿:重看沈昭良的「幻影現實」,王聖閎 |
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生命的展示形式與其減損:關於「我叫小黑」的爭議,王聖閎 |
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林平:生命最好的樣子,孫曉彤 |
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閱讀無限循環|張暉明個展「∞」,莊偉慈 |
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不可感測的時間閱讀—張暉明個展「∞」,王咏琳 |
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戴翰泓:木工詩人 哲學藝術家,王若鈞 |
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關係場域,丁昶文 |
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雙引號裡的『台灣館』,呂佩怡 |
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關於 疲軟世界—兵器,邱昭財 |
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水火木金土─「伊通生活空間」雕塑五行廿五人聯展,王嘉驥 |
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陳界仁《幸福大廈I》開啟的問題,黃建宏 |
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陳贊雲:看見那座生命的神殿,孫曉彤 |
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一場關於真實的假設及其痕跡──吳季璁的微觀詩意,林怡秀 |
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「當空間成為事件——台灣,1980年代現代性部署」座談會紀錄,吳瑪悧, 李俊賢, 王品驊, 蔣伯欣, 黃海鳴 |
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「美樂地」的邊境先鋒 ──論賴純純的材質美學 ,王嘉驥 |
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獨立才是一切|陳慧嶠談伊通公園的硬頸精神 ,莊偉慈 |
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燃燒青春與革命熱情的實踐精神─賴純純和SOCA現代藝術工作室,高愷珮 |
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重省台灣現代藝術精神|莊普與「異度空間」、「超度空間」,莊偉慈 |
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被壟斷的知識,與台灣館的再現性神話[1],王聖閎 |
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雙年展作為方法?2012台北雙年展觀察,王聖閎 |
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侵犯藝術:會田誠的徒然紀念館,黃建宏 |
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夢想與災難:這是我們努力的未來嗎?2012年鳳甲台灣錄像雙年展憂鬱的進步策展論述,郭昭蘭 |
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策展專文:虛山幻水裡的心象世界,胡朝聖 |
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藝瘠之壤的活水—侯王淑昭、李錦季與春之藝廊,王品驊, 高愷珮 |
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開放組態.殘響電影:論陳界仁的《幸福大廈I:開放場景》,龔卓軍 |
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當空間成為事件—台灣,1980年代現代性部署,王品驊 |
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張暉明錄像裝置 《Leaves》探索生死,吳垠慧 |
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被想像的國際潮流綁架,呂佩怡 |
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輕與重《空的記憶》一場關於生命的復活與甦醒之事,蕭淑文 |
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當代藝術檔案的拾穗者—從物件到雲端,林怡秀 |
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在記憶之前 (BEFORE MEMORY) 創作論述,袁廣鳴 |
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四季遊蹤─陳順築,李威儀 |
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突圍與辨證:莊普《斜角上遇馬遠》中的美學與精神,莊偉慈 |
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熱心冷眼|張照堂的生活與攝影哲學,莊偉慈 |
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崔惠宇與空間的對話,崔惠宇 |
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斜角上遇馬遠|2012莊普個展,大趨勢畫廊 |
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尋找日常化與標準化的陌生感|丁建中的〈日常樂隊〉與〈幽蕩之堂〉,莊偉慈 |
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那些被丟進字紙簍裡的史與評:〈失控的迴圈〉後記,王聖閎 |
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旁觀,或轉入抗爭生命的藝術|從以雙年展為名的集結平台談起,王聖閎 |
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在漫長的等候間再稍待片刻|評蘇匯宇個展,王咏琳 |
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Make Them Visible──關於王雅慧【遙遠的與鄰近的那些事物】,吳宇棠 |
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策展論述:當空間成為事件|台灣,1980年代現代性部署,王品驊 |
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我一整晚都在數羊,蕭筑方 |
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洪藝真個展 重現工作室最後景象,吳垠慧 |
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動能現場,薛保瑕 |
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冰冷機械徐瑞憲溫暖的生命回憶,吳垠慧 |
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對正統的挑釁|姚瑞中「萬歲/山水」中的政治寓意,莊偉慈 |
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塞回美術館黑盒子的大怪獸:2012 台北雙年展社會契約論,蘇盈如 |
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即興的走音—楊世芝的私水墨,朱貽安 |
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縫入當下:關於莊昀的創作,黃義雄 |
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行動繪畫在當代|謝牧歧的「山道寫生」,莊偉慈 |
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畫布與色彩間的平行宇宙──王璽安的觀念繪畫,王咏琳 |
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將難以迴避的宿命美學化—陳瀅如談〈透納檔案〉與〈共登世界大同之境〉,陳寬育 |
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意義來自於把隱藏的結構掀開—許家維談〈鐵甲元帥〉,陳寬育 |
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覆蓋,一段心理旅行的奇異時光—關於牛俊強cover個展,陳寬育 |
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感覺到而未經辨認的:羅智信的”戲物”,林欣怡 |
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得一張圖會喜悅? 李民中肖像計畫 領悟施與受,吳垠慧 |
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李民中:天堂就在這裡,就是現在,孫曉彤 |
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肖像計畫,李維菁 |
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Double Flame of Art: Chen Hui-chiao,高志仁 |
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朝向電視的荒漠|蘇匯宇個展「稍待片刻」,莊偉慈 |
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那些藝術航道上的幽微路標:關於「心動EMU」展的網絡連結問題,王聖閎 |
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概念引擎・就地組裝:從自我反觀到惡性機器,王聖閎 |
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Cover不住的「心交」,黃建宏 |
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如果動漫是一種風景?佛蘭肯斯坦之「萌」,黃建宏 |
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稍待片刻創作自述,蘇匯宇 |
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加速的末日預想,陳寬育 |
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閣樓—寶藏巖國際青年會所,蕭淑文 |
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2012台北雙年展參展作品,安森 . 法蘭克 |
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洪東祿:當凝視生命時,我們看見什麼?,孫曉彤 |
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與「作為一個藝術家」的距離|「騷莎就是醬」邵樂人個展,吳嘉瑄 |
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隱形:看不見的藝術1957-2012,游崴 |
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〈書評〉寫給小宇宙世代的追夢策略:用對熱血,人生就定位,吳宗昇 |
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A Big Name Rises Again: Chen Cheng-po,高志仁 |
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騷莎與生活的模糊分際|邵樂人個展「騷莎就是醬」,莊偉慈 |
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美感(或者,感性)| Aesthetic (or Sensible),王聖閎 |
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泅泳在無限迫近的感性徒勞裡:關於鄧兆旻,王聖閎 |
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關於「創造力保證書」的無限想像──豪華朗機工《福》個展計畫,王咏琳 |
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四種對於時代的反思,今晚你要哪一道?──《四不像-兩岸四地藝術交流計畫》,王咏琳 |
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CGM的肉身噪音:黑狼那卡西的革命魂,黃建宏 |
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食物→節奏→性 全扯得上關係|跳騷莎像談戀愛 邵樂人最知道,吳垠慧 |
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人‧獸‧風景─黃海欣、林彥瑋、林煒翔三人繪畫展,王嘉驥 |
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邵樂人個展/跳著騷莎舞 吃著騷莎醬,周美惠 |
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史上第一那恰達,邵樂人 |
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隱遁,解離,以及歪斜 關於林煌迪2012年個展「類聚樣本」,簡子傑 |
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當藝術擁抱生命經驗|牛俊強個展「cover」,莊偉慈 |
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失控的迴圈,與不再有耐心的藝術世界,王聖閎 |
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諸眾現身之處:當代藝術自學與批判之必要,黃建宏 |
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從世界到花園的繪圖術:談邱志傑的能量敘事,黃建宏 |
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「他」是(藝術家)戴翰泓,秦雅君 |
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江湖和江湖以外 林煌迪2012年個展「類聚樣本」,張晴文 |
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識別林煌迪,游崴 |
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不可見 / 可見:探討《樹梅坑溪環境藝術行動》之力量,呂佩怡 |
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廢木風景 陳松志瞥見微弱美感,吳垠慧 |
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不要瞎熱血 林奇伯點撥小宇宙世代,吳垠慧 |
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洪東祿帶著小紅 想被看見又抹去,吳垠慧 |
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「魔幻」20年 走出悲觀陰影 探訪廢墟遺址 連建興畫生命無常,吳垠慧 |
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阿凡達?連建興超現實夢境,陳小凌 |
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在死亡之前|湯皇珍〈旅行十:墓誌銘-前置〉中的翅膀,王柏偉 |
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2012 陳松志個展 ,陳松志 |
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李民中和他的肖像畫計畫,簡丹 |
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The Context of Story, A Portrait of Face Book 故事的脈絡;臉書的肖像,沈伯丞 |
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阿中‧肖像計畫‧讚 ──正視李民中的肖像計畫,李俊賢 |
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關於人的故事,關於情感的祕密,李依依 |
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藝術界的神鬼戰士—李民中肖像計畫2011,黃厚生 |
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一種臥底身分:當代藝術家的生存之道,蘇孟鴻 |
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自由精神捍衛者-賴純純,朱惠芬 |
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物質製造者-莊普,朱惠芬 |
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陳慧嶠:用前衛藝術,道出堅韌裡的溫柔。 ,徐孟真, 許岑竹 |
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玻璃櫥窗外—四名女性藝術家的卅年勞動史,陳韋臻 |
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以平淡冶煉澆鑄的影像之詩:林冠名,王聖閎 |
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藝術如何回應世界?|第十三屆文件展作品選介,莊偉慈 |
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重新面對創作的無畏之力──新店男孩《生活的決心》,王咏琳 |
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你以為從不能被交易的那些──《未來事件交易所》,王咏琳 |
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溝通的籌碼:論豪華朗機工的「菌擊式」策展《福》,黃建宏 |
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嚴謹又抒情 曲德義加減搞抽象,吳垠慧 |
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跨域的想像,想像的跨域|盧明德繪畫中的文化意象,吳嘉瑄 |
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黃致陽︰尋找那片水草豐美之地,孫曉彤 |
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戴達勒斯的反撲—論侯怡亭的「經驗視角」,楊成瀚 |
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飛碟型錄和可棄式油箱—關於林煌迪的創作,陳寬育 |
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藝外雜誌5月專輯|身體,情慾,親密關係,王柏偉 |
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自體生產‧生產自體|將淫穢、無用與剩餘物混為團塊的感性展示,王聖閎 |
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情色的空間與愛的身體|王俊傑「若絲計畫」系列與曾御欽〈絮語分鏡〉中的片段化軀體,王柏偉 |
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親密性情感與公眾的凝視|黃華真、林冠名與牛俊強的藝術轉換,陳寬育 |
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人造山水/萬壽無疆,林怡秀 |
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藝術是一場捲動的遊戲,林奇伯 |
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我有時很無聊就只是亂塗亂抹[1]的一直畫一直畫進去…—戲遊李民中的油彩星球,黃志偉 |
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抵抗的美學|阿爾弗多.加爾於柏林舉辦大型個展,莊偉慈 |
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無名之眾的影像迴圈:談〈完美嫌疑犯〉的非人化處理,王聖閎 |
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悠游於指間的漫述—劉文瑄個展「看不見的光」,李依樺 |
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明知也許無用,卻仍要為之的姿態──《不頑之抗》,王咏琳 |
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消費影像裡的哀傷預感:廖祈羽的〈早安〉與〈小心〉,陳譽仁 |
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虛空作為一種創作的形式,李維菁 |
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關於生命事件的複數|走近陳萬仁+林冠名,蕭淑文 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|藝術世界、藝術體制理論,王聖閎 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|感知 ,王柏偉 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|藝術家自述 ,徐建宇 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|食物與吃 ,陳寬育 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|廢墟,劉季易 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (五)|藝術節,王柏偉 |
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ONE PIECE ROOM – 6|陳慧嶠,吳嘉瑄 |
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當代科技,古典靈魂—新銳藝術家吳季璁,林奇伯 |
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莊普︰低限的語言,感性的敘事,孫曉彤 |
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晶體內的日常影像,林怡秀 |
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一朵不由自主的雲|談陳慧嶠「樹上的雲」個展,蕭淑文 |
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旅行十/墓誌銘─前置,湯皇珍 |
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與崩解消失隔離力量的搏鬥或和解—試分析陳順築在台北當代藝術館「殘念的風景」個展,黃海鳴 |
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召喚記憶|廖震平的無人風景,莊偉慈 |
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繪畫行動中的自我還原:談「○度平面」展覽計畫,王聖閎 |
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麋鹿之歌,劉淑美 |
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凝結的身影 ── 說話,阿美,江敏甄 |
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創作即是生活,生活即是創作─造形藝術研究所校友侯怡亭 |
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關於魂魄的諸種樣態:【離魂症,幻影神遊者】,王柏偉, 王咏琳 |
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談橫田進(Susumu Yokota) 專輯中的花鳥畫寫意精神,王咏琳 |
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《越酷東京》,「越」過了什麼?,王咏琳 |
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整個文明的黑暗與對現代生活的反思─《虹光‧掠影‧當代韓國展》,王咏琳 |
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「未來」,它永遠不以一種你在等待的方式出現,王咏琳 |
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法國當代媒體藝術現況:「過去不過去」(le passé qui ne passe pas)的時代精神,王咏琳 |
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生命中不斷交錯的心靈光纖,王咏琳 |
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我認為我是藝術家──帶著一百萬伏特電力的明和電機,王咏琳 |
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我們流進彼此的血液,透過彼此觀視自己|渾變台日交流展 ,王咏琳 |
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一朵從水泥縫隙中長出的小巧鮮花──評鄭亭亭個展,王咏琳 |
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Snow Falls in Rain,王咏琳 |
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「流移的戰鬥基地」—2001~2010年台灣具影響力的十個展覽,王咏琳 |
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寄情於荒誕中,一場關於感官慾望的彩排演練,王咏琳 |
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從旁觀、移魂,到附體的短暫幻夢,談王琬瑜攝影作品,王咏琳 |
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一場如同社會浩劫的都市造山運動—鄭安齊個展「塵埃碎屑,王咏琳 |
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第一個十年─從容邁開步伐的國際貨櫃藝術節 ,王咏琳 |
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A whisper fate─評李心潔個展《吟》 ,王咏琳 |
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一片綴以具象的美麗虛幻風景─王璽安個展《深邃的盒子》,王咏琳 |
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聲音的諸種樣態—評張永達個展《相對感度》,王咏琳 |
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台灣!台灣!朱駿騰個展「我叫小黑」,吳嘉瑄 |
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踏入禁忌的國度—張乾琦「脫北者」、「在緬甸的日子」個展,吳嘉瑄 |
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人會成長而回憶已不在—林冠名「STAR」個展,吳嘉瑄 |
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小空間裡的巨星 STAR-林冠名個展 |
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劉慶堂:伊通,我的人生道場,孫曉彤 |
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梅杜莎的領地:試論陳順築「殘念的風景」,陳泰松 |
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走一條人煙稀少的熱情路—雕塑藝術家王志文,林奇伯 |
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時間與恆星,林怡秀 |
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事件簿二三事,郭心芯 |
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這裡面有很多動人的故事……關於收藏蔡國強的作品,李依樺 |
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這裡只招待朋友 「伊通公園」裡的「伊通生活」 ,張至維 |
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膺品是否也有靈光?|瑞典現代美術館舉辦馬塞爾.杜象展,莊偉慈 |
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對好市長進行究責的必要性:新自由主義的真偽問題,黃建宏 |
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壓力鍋內的殘餘劇場,黃建宏 |
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剩餘的生命.剩餘的時間:閱讀與翻譯《現在之外》,龔卓軍 |
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一切堅固的東西都煙消雲散了——關於姚瑞中的《萬歲山水》,馮博一 |
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呈現幸福與感傷 廖祈羽角色扮演,吳垠慧 |
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林冠名錄像展 「明星老爸」主演,吳垠慧 |
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林煒翔繪畫創作簡述,林煒翔 |
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一條遙遠又私密的線,蔡海如 |
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影像的麻痺與明星魅力—藝術家林冠名專訪,陳寬育 |
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梅丁衍:從來不曾消逝的,孫曉彤 |
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白色交響—追憶台灣極簡宗師林壽宇,吳垠慧 |
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超越悲劇—陳萬仁個展「去你的未來」,吳嘉瑄 |
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流動於秩序之間的…李政勳「所以我們不停散步」個展,吳嘉瑄 |
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凝視謎樣的夜晚—「夜越台北」大衛.維貝克個展,吳嘉瑄 |
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現實終將被虛幻佔領—陳敬元「Staggering Matter」個展,吳嘉瑄 |
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樹上的雲 ,陳慧嶠 |
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「舊」媒體帶來的「新」視覺──淺談「視覺眩暈」媒體藝術展,賴駿杰 |
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聲音的昇華──在祭典之後漫談LSF56 ,賴駿杰 |
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王俊傑與北藝大「超領域媒體實驗室」 將創作與資源做跨領域的整合,是未來必然走的路,吳嘉瑄 |
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廢墟中的光雕塑——閱讀丁建中的〈空屋〉系列,陳寬育 |
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漢字的眾聲喧嘩|第二屆兩岸漢字藝術節大陸當代藝術展,莊偉慈 |
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影像魂.身體痕:關於《南進台灣》的非帝國凝視 ,龔卓軍 |
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時延與微感覺:懸置於一九八○年代的兩個未來美學思想命題 ,龔卓軍 |
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眾弦俱寂,你是唯一的高音─試析林壽宇(1933-2011),謝佩霓 |
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敬悼 追思林壽宇師,莊普 |
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Herman Kolgen—微氣候.影音撞擊,林怡秀 |
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陳萬仁去你的未來 錄像反映生活,吳垠慧 |
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林壽宇生平概述(1933-2011),吳垠慧 |
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范姜明道:我要的就是隨遇而安,孫曉彤 |
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從作品《No.70》略論王德瑜近作的兩種感受格式調理,吳宇棠 |
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撿拾生命記憶的斷片—陳順築「殘念的風景」個展,吳嘉瑄 |
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往返於視覺迴圈的暈眩—劉文瑄個展「我無法告訴你」,吳嘉瑄 |
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由一個個的種子開始,蔓延成希望─范姜明道個展「重置的物件序列」,吳嘉瑄 |
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信仰是幻滅的開始—劉玗與吳思嶔合作計畫展「兩個末日」,吳嘉瑄 |
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以歷史之眼觀悟生命—郝量首次個展「窠影記」 ,吳嘉瑄 |
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看錯了!? ——談2011台灣Geisai「台開賞」之疑似抄襲事件,賴駿杰 |
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拆開來瞧瞧──論「艾未未‧缺席」展之積極意義,賴駿杰 |
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人造風景‧自然鄉愁——林銓居個展「風景故鄉好」,賴駿杰 |
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附著與牽絆|告別「父之觀看」的撿拾攝影術,黃建宏 |
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見所未見,從考古到測量,林怡秀 |
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我要的和我不要的,李維菁 |
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疲軟的逆襲:關於邱昭財的「疲軟世界」,王聖閎 |
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台灣極簡主義宗師 林壽宇走了,吳垠慧 |
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極簡主義大師 林壽宇79歲辭世,周美惠 |
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視覺眩暈─台灣媒體藝術六人展: 策展專文,王嘉驥 |
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召喚「此曾在」之真實|沈昭良與他的攝影旅程,莊偉慈 |
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關於「光影‧鏡頭之外」,以及張照堂的影像劄記,王聖閎 |
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獨立精神的方法學─政治退場的白盒與櫥窗,林宜寬 |
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軌跡與裝置:顧世勇《時空封包》中「舊物」的兩個面向,王柏偉 |
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Ticket to art,巴諾亞 |
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黑暗的清澈—袁廣鳴談2011個展「在記憶之前」,高子衿 |
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越域,真的越域了嗎? | 第六屆台北數位藝術節,吳嘉瑄 |
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來自意志末梢的溫熱感 | 黃華真個展「蜂蜜色的路上」,吳嘉瑄 |
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從L54談聲音藝術的宿命——在成為光的祭獻之後,賴駿杰 |
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台灣當代藝術摘要2000~2010 (四)|旅行 ,陳寬育 |
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童話機器,未來人民,陳泰松 |
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一個戳記一整個世界,郭心芯 |
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誰是發言主體?吳瑪悧訪談紀要,王品驊 |
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現實與虛幻的困惑 ,Jacques HAN |
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青春力量大—當代藝術團體萬德男孩,林奇伯 |
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寄情於荒誕中,一場關於感官慾望的彩排演練,王咏琳 |
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重返渾沌之餌—評台北當代館reactive platform展,郭昭蘭 |
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在記憶之前 展出作品短述,袁廣鳴 |
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Thanks for the Memories – The Remnant Vision: Solo Exhibition by Chen Shun-Chu at MOCA,蘇珊 |
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非敘事的隱喻─陳建榮「A棟」個展,高子衿 |
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在卡通的冷靜與熱情之間—新銳藝術家陳怡潔,林奇伯 |
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陳建榮 杜撰不具定冠詞的空間藍圖,吳靖雯 |
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劉世芬:我的祂真的很酷,孫曉彤 |
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技術科學與藝術的數位革命:柏林超媒體藝術節觀察,王柏偉 |
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系統、模控學與聲音跨域:超響2011觀察,王柏偉 |
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作為「脈絡」的亞洲與作為「議題」的亞洲:《M型思惟:2011亞洲藝術雙年展》中的亞洲論述問題 ,王柏偉 |
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不安定的理由 | 袁廣鳴「在記憶之前」個展,吳嘉瑄 |
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用自己的步伐走古人走過的路 | 袁旃的「人生七十正開始」,吳嘉瑄 |
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非入之境 | 黃可維「後樂園」個展,吳嘉瑄 |
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裂解的風景、振顫的眼:讀王璽安的「繪畫—物件」,王聖閎 |
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銘刻記憶座標-陳順築「迢迢路」系列 |
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Create to Discover: Page Tsou,高志仁 |
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試論袁廣鳴錄像作品中的影像迴路,胡慧如 |
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無重力速度中的神遊者─凝滯與空虛的《在記憶之前》,邱誌勇 |
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他們在你我之間:格蘭菲迪駐村2011,劉文瑄 |
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看見正在跌落的聲音:評「情欲幾何─陳慧嶠個展」,秦雅君 |
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行動的力量所在:姚瑞中與「台灣閒置公共設施抽樣踏查」 ,呂佩怡 |
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焦點展覽 「美好」的樣子 | 顧世勇「時空封包」個展,吳嘉瑄 |
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夾縫中,我們需要更多想像力,吳嘉瑄 |
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裸露猥褻的狂歡 | 余政達個展「OURS KARAOKE」,吳嘉瑄 |
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移動中的微型城市:關於桑久保亮太的《十度感傷》,王聖閎 |
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單獨者的行動:從葉偉立的《勘誤》談起,邱俊達 |
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跨時空對質: 顧世勇的《時空封包》,陳蕉 |
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揭開曖昧的臨界點—當代藝術家吳天章,林奇伯 |
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看影像敘事─《時空敘事》裏枝微末節的瑣事,蕭淑文 |
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臺北世界設計大展設計交鋒展-進化,胡朝聖 |
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失敗現代性,林宏璋 |
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失落社會的社會行動 ,張美陵 |
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逝去中的風景 袁廣鳴躍生死,吳垠慧 |
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一種惴惴不安的憂懼──論袁廣鳴的錄影藝術,王嘉驥 |
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時間、記憶與漫長的告別:袁廣鳴《在記憶之前》個展,王柏偉 |
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在記憶之前 個展自述,袁廣鳴 |
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大眾媒體與個體:許哲瑜《無姓之人》中的溝通結構問題,王柏偉 |
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關於「疲軟世界」,邱昭財 |
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互動機制下的玩具情境,邱昭財 |
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「台灣文創大戲」之前傳:再見(,)華山!,賴駿杰 |
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被艾未未推向真實的我們,賴駿杰 |
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哀豔繾綣而凋零 司徒強逝世,吳垠慧 |
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跨域:後現代之後與藝術的未來,王柏偉 |
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在現代主義的歡樂之後,王柏偉 |
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群聚生成的競爭模式:王鼎曄的《人-人:關係之於生存》,王柏偉 |
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災難、風險與藝術,王柏偉 |
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說故事的人 | 法國「時空敘事」當代錄像展,吳嘉瑄 |
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創作的理由 | 吳其育個展「蒼蠅疤:一萬個存在」,吳嘉瑄 |
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作為(,)一種例外於現實的狀態,吳嘉瑄 |
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我們,以及她們的化妝舞會,王咏琳 |
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哪個「真」的倫理 從「百人夢遊」談起,陳泰松 |
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流動的世界—當代諸眾的鄉愁,林怡秀 |
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即便現在,無以明之,無形不在,郭心芯 |
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人子走不完的歸鄉路—當代藝術家陳順築,林奇伯 |
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連建興:廢墟深處的稀微幽光,孫曉彤 |
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極限片計畫A之中華民國頌 劉世芬個展,吳嘉瑄 |
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一場心火,李維菁 |
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陳慧嶠 情欲幾何,孫曉彤 |
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乒乓球星座 幾何圖形暗藏情欲 ,周美惠 |
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公共藝術,革誰的命?,蕭淑文 |
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誰攪亂一池春水,蕭淑文 |
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自由小屋計畫 第二站 東明聊天室,蕭有志 |
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光影變化論李暉,王柏偉 |
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極限片計畫 劉世芬狂蒐300郵戳,吳垠慧 |
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排列乒乓球 陳慧嶠探星座特質,吳垠慧 |
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不管生命再怎麼荒蕪,陳慧嶠的「情欲幾何」,簡子傑 |
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在那些點點之間—閱讀陳慧嶠的「情欲幾何」,孫曉彤 |
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Driven: Chen Chun-hao’s new works,巴諾亞 |
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情欲幾何-陳慧嶠個展,大趨勢畫廊 |
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情欲幾何 ,陳慧嶠 |
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40萬根釘法 代替古人筆法 蚊釘山水 陳浚豪臨摹《早春圖》,吳垠慧 |
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俄羅斯方塊,莊昀 |
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“回憶”Mosquera皇宮內的聯展,莊昀 |
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紅唇|裝置作品,洪素珍 |
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作為一種例外於現實的狀態之還是不得不從「雙盲」講起,秦雅君 |
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作為一種例外於現實的狀態:廖建忠.李基宏.賴志盛,秦雅君 |
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陳建榮:似是而非地改寫空間,張晴文 |
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我媽與四隻狗的故事 | 黃博志個展「清水里147號」,吳嘉瑄 |
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宮津先生的美好嗜好 | 一位工薪族的當代藝術收藏展,吳嘉瑄 |
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擾動過後的感知 | 王建浩個展「生活指南」,吳嘉瑄 |
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藝術家最迫切的問題 | 周育正個展「虹牌油漆」,吳嘉瑄 |
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ONE PIECE ROOM – 4 | 林玉婷,吳嘉瑄 |
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套層女相之「署謎」:逗留在動物性與媒體性之間的侯怡亭,黃建宏 |
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作為一種例外於現實的狀態—一項關係於「李基宏個展」的寫作行動,秦雅君 |
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作為一種例外於現實的狀態—一項關係於「廖建忠個展」的寫作行動,秦雅君 |
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作為一種例外於現實的狀態—一項關係於「賴志盛個展」的寫作行動,秦雅君 |
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愛與死的委婉揭露—藝術家王俊傑,林奇伯 |
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涂維政:在際遇中保持信仰,孫曉彤 |
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以單子碎片看《悲情城市》的文件化:等待的零度時刻與無人稱的記憶,黃建宏 |
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作為一種例外於現實的狀態之國家氧的《Arther》,秦雅君 |
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現-場與「姚仲涵轉換」:記《雷射-日光燈-聲響表演(LLSP)》的一次中斷,王柏偉 |
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糾結:數位時代的群聚生成,王柏偉 |
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就是現在,讓我們就在這裡起舞吧:黃甯與舞蹈生態系雙個展,王柏偉 |
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太陽與閃電:2011年威尼斯雙年展主題館觀察,王柏偉 |
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創作自述,陳萬仁 |
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在平滑的表面之下:關於黃華真的繪畫近作,王聖閎 |
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ONE PIECE ROOM – 3 | 吳天章,吳嘉瑄 |
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逼視「時間」的本質—錄像藝術家袁廣鳴,林奇伯 |
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陳曉朋:世界上有什麼是抽象的?,張晴文 |
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如何幻化一座迷霧森林:論當代台灣三件錄像裝置作品中的沈浸策略,王柏偉 |
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「新類型公共藝術」的轉譯與在地變異,呂佩怡 |
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主體的和解與分解:袁慧莉的塊狀山水,何乏筆 |
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他,一個安靜的猴囝仔—試讀周珠旺的作品,簡丹 |
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重回洞窟 個展自述,湯皇珍 |
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吳天章《孌》影像美學vs.人類原始情慾 異域和光陰的再敘事,陳朝興 |
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走出行列,想像著一種偏行的可能:關於「向日葵反核遊行」的隨想,陳泰松 |
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相似的朋友,在圖像裡閃爍,郭心芯 |
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聲音水族館:德語區聲音藝術/聲音研究概況,王柏偉 |
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後設展覽的未來想像:關於周育正的「虹牌油漆」,王聖閎 |
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以凝視召喚的彼時—林冠名「N年後」個展 ,王咏琳 |
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甜蜜蜜—姚瑞中的當代山水居,吳嘉瑄 |
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我所在的某一刻—林冠名個展「N年後」,吳嘉瑄 |
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當世界過於喧囂嘈雜時──寫在許哲瑜2010年末個展之後,賴駿杰 |
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浮光掠影中的真章-紀嘉華南極極光之旅藝術記行,謝佩霓 |
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以「抽象」畫「具象」—李民中的微物大派對 ,林奇伯 |
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楊世芝︰整體的自在,孫曉彤 |
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林煒翔:畫畫就是我的生活,張晴文 |
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並置觀《潛•露》,游本寬 |
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卡╱動漫世代的批評,王柏偉 |
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穿越艾未未——從艾未未事件凝視台灣當代生活的境況,賴駿杰 |
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策展專文:藝術在風左右,胡朝聖 |
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看蕭筑方的作品,陳怡潔 |
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如果在髮廊,一個造ㄒㄧㄥˊ:斐瑟旗艦與莊惠琳的面對面,張至維 |
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看陳張莉的「游移」個展,簡丹 |
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大眾溝通媒介時代的英雄敘事:Bjørn Melhus的《真人英雄》,王柏偉 |
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關鍵字:徒勞,王聖閎 |
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ONE PIECE ROOM– 2 | 李政勳,吳嘉瑄 |
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六里屯裡的身影—榮榮&映里攝影展,吳嘉瑄 |
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藝術家╳藝術家 1+1——兩岸四地藝術交流計畫,吳嘉瑄 |
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素描的素描 Sketching Sketches,陳寬育 |
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回憶洪藝真(1971-2011) —一位如純真赤子且才華洋溢的藝術家,王嘉驥 |
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值得期待的青年藝術家類型—兼懷郭淳與洪藝真的早逝,王嘉驥 |
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偶遇,李維菁 |
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帶刺的愛麗絲夢遊仙境—當代藝術家陳慧嶠,林奇伯 |
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後民國在哪裡?,王柏偉 |
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黃建宏 ╳ 王俊傑對話:物、慾、雜處與影像,黃建宏 |
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肉身交託 無路可退——評失聲祭44,郭昭蘭 |
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葉偉立攝影創作初探:1995-2011,蔡濟民 |
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當代的冷漠、愛慾與杜象再啓示-關於《若絲計畫:愛與死》 ,王俊傑 |
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若絲計畫:愛與死,王俊傑 |
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藉由不在而無所不在—「照顧計畫」在Treignac,秦雅君 |
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得年40歲 藝術家洪藝真 疑過勞猝逝工作室,吳垠慧 |
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再問:誰的美術館? 兼談一個被虛假對立的體制現實,王聖閎 |
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藝術接龍:玩不同的展覽可能 | 關美館「ONE PIECE ROOM」首檔:李錫奇個展,吳嘉瑄 |
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反覆咀嚼的那個片刻光景—「那個時間的風景」聯展,吳嘉瑄 |
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藝術與書寫的纏繞式前進—姚瑞中顛覆歷史文本,林奇伯 |
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王俊傑:最真實的虛構,孫曉彤 |
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許尹齡:只要對自己誠實,張晴文 |
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從展覽的政治現實任務,看台灣攝影史的美學共業,吳牧青 |
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複體(Complexing body)系列作品創作自述,侯怡亭 |
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身體為城,混種機體之視界,王咏琳 |
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地方性的解索與再織: 從《渾變》台日交流展的藝術工作倫理談起,王聖閎 |
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年輕人的人生比賽—「糟了!是世界奇觀!」聯展,吳嘉瑄 |
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寫信給過去的美好—張立人「新朋友–展它的寂寞」個展,吳嘉瑄 |
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靜待佳音,郭心芯 |
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聲音場景-台灣:2000–2010聲音藝術/音樂的「分立」與「返照」,吳牧青 |
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思想行動:一個想像行為的具體痕跡,維列娜‧康拉德 |
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回歸或是突破—從盧明德的創作脈絡閱讀新作「新山海經」,孫曉彤 |
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許雨仁:死亡是我最好的朋友,孫曉彤 |
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廖堉安:繪畫做為一種怨念的累積,張晴文 |
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影響現今聲音藝術作品的八種主要門派簡析 聲音×史觀,吳牧青 |
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聲音作為觀念,重省「聲音」的政治性,鄭慧華 |
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庇護的回歸:關於幾件構築物的若干想法 |
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陳界仁:邊界中的沉吟,杜慶春 |
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北京夜話,林昱, 龔卓軍 |
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劉小東:旅行是為了回家,孫曉彤 |
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從吞食到一口一口:創作自述 ,黃薇珉 |
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無用之用 - 豪華朗機工的「菌擊」與「灰塵」,張至維 |
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藝術與實驗:Carsten Höller的《蘇摩(SOMA)》,王柏偉 |
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告白者的真實話語:談黃華真的「家庭相簿」,王聖閎 |
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某個曾經存在的當下:大風景地Ⅲ,吳嘉瑄 |
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心靈花園的園丁-何采柔的藝術世界,陸蓉之 |
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倪再沁:如果有一件事是重要的,孫曉彤 |
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倪再沁—搖擺台灣藝壇30年,吳嘉瑄, 孫曉彤 |
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閱讀「豪華朗機工」的關係美學,陳永賢 |
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已知的未知 ― 游泳適合複三拍Dot.Dot.Dot,林昆穎 |
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從無以名狀的頓挫中走向無邊的汪洋,陳錫文 |
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黃華真:親密是永遠無法到達的距離,張晴文 |
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日光域 ,蕭淑文 |
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旅行的大洋蔥計畫 第四站 ,蕭有志 |
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陳順築 - 漫長20年的迢迢旅途,走進內心的風景 |
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室內下大雨-個展自述,蕭筑方 |
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創作自述,蕭筑方 |
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不停連載的藝術人生:李明則,張禮豪 |
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失戀藝術家 寫信給30年前寂寞男女,吳垠慧 |
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關於魂魄的諸種樣態:【離魂症,幻影神遊者】,王柏偉 |
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陳慧嶠&提塔.露比:物件與囈語,林怡秀 |
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數到四的邏輯:洪藝真的【錯‧置】,王柏偉 |
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陳慧嶠&提塔‧露比雙人展,孫曉彤 |
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洪紹裴:點線面之後,還有什麼可能?,孫曉彤 |
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世紀開場白 2001~2010,陳泰松 |
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吞沒的光景──黃珮如「淺光年」系列,張晴文 |
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以莫名之物搭起的建築幻夢─漂浮在許唐瑋創作周邊的幾個問題,王聖閎 |
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回視之後,然後繼續前行—陳順築個展「迢迢路」,吳垠慧 |
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從富麗堂皇中走向雜草叢生—謝鴻均個展「喧囂敘譜」,吳嘉瑄 |
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相簿中、寶貝盒裡那些不曾死去的—黃華真的家庭紀念品,吳嘉瑄 |
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當代藝術展覽在都市開發與更新與裡的角色,呂佩怡 |
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資訊時代的認知地圖繪製術:陳曉朋《過渡/映射》中的心理機制問題,王柏偉 |
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陳曉朋:過渡/映射,黃亞紀 |
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國際視野、地方格局:第五屆台北數位藝術節觀察,王柏偉 |
|
設計:一個深化文創內涵的主導性概念,王柏偉 |
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妮摩姬尼的姿態:媒介與記憶的形式,王柏偉 |
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意義批判、意識形態批判與時間批判,王柏偉 |
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未被實現的現代性:景美人權園區事件與「政治敏感度」問題,王柏偉 |
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走出繪畫的零度:關於游克文 2011年個展新作,王聖閎 |
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吳東龍:那些看不膩的顏色和形狀,張晴文 |
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台灣當代幾何抽象藝術的變奏,余思穎 |
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A photographic trifecta,巴諾亞 |
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曖昧日常中的生活詩學─陳順築攝影系列《迢迢路》 ,鄭慧華 |
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讀陳順築作品《迢迢路》,林志明 |
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用影像道出沒有故事的故事:陳順築,張禮豪 |
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反者道之動──試論林伯瑞2010年雕塑展,吳宇棠 |
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玫瑰的名字 ,陳慧嶠 |
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意識著影像現實的(反)美學實踐:論高重黎個展「看時間看」,秦雅君 |
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閃光少年說:因為這樣比較有趣!—關於黃彥穎,秦雅君 |
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冷門,但卻持續進行中:台灣當代幾何抽象藝術的變奏,吳嘉瑄 |
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讓我們安靜地看著藝術家的內省獨白:謝素梅個展「無聲DISCO」,吳嘉瑄 |
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古老大陸上,歡樂的困惑與生活矛盾處處:「發現印度」特展,吳嘉瑄 |
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用雕刻說故事:楊北辰個展「雕.刻.記.憶」,吳嘉瑄 |
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一九八○年代:身體暴動 日常景觀革命前夕的媒體、藝術與社會裝置,王品驊 |
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旅行的大洋蔥計畫 第三站 ,蕭有志 |
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羅智信,感知經驗的模擬美學,莊偉慈 |
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王福東|為新世代發聲,陳曼華 |
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錯‧置—2010個展自述,洪藝真 |
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Freestyle transformation,巴諾亞 |
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創作自述,吳曉媛 |
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疏遠的節奏,莊普 |
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紙捲塑長牆 劉文瑄翻轉幾何抽象,周美惠 |
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台灣當代幾何抽象藝術的變奏:策展專文,王嘉驥 |
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文化消費三部曲最終回-《哈奈馬仙之hamlet. b》,陳韋臻 |
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夢與奇想,翁清賢 |
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風格與認知模式:Tobias Rehberger的《膚淺》,王柏偉 |
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一隻失敗的蒼蠅,張至維 |
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陳界仁,招魂術與去殖民工程,林其蔚 |
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身體、話語到視域的「解索」政治:談余政達的「世界中的世界」個展,王聖閎 |
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緊鄰在日常旁側的(小)物件戰術,王聖閎 |
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淺光年系列 創作自述,黃珮如 |
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關鍵影格 創作自述,陳怡潔 |
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張嘉穎:正在開啟的夢境,孫曉彤 |
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所有知覺都為記憶:2010關渡雙年展,吳嘉瑄 |
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蘇孟鴻:藝術做為一種事業的可能,張晴文 |
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死亡場景中的身體影像 陳界仁的創作力場,王品驊 |
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與她者交遇,如何可能?|侯淑姿的〈亞洲新娘之歌〉三部曲,莊偉慈 |
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精微的筆墨觸及---近觀林壽宇白色系列的筆觸,袁慧莉 |
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《我是許涼涼》序文:少女革命與鬼故事,楊澤 |
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《我是許涼涼》推薦序:純真之光與暗影,朱國珍 |
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History repeating itself,巴諾亞 |
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《我是許涼涼》跋文:城市少女學,駱以軍 |
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我的格蘭菲迪,陳曉朋 |
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書人物:李維菁的許涼涼「少女學」,蘇惠昭 |
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封閉系統與開關迴路:Lawrence Malstaf的《實境觀測台(Nemo Observatorium)》,王柏偉 |
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數位時代的沈浸感:為什麼數位藝術又重提時空問題?,王柏偉 |
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有一種所謂的「數位藝術」嗎?,王柏偉 |
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Information Fiction Publicité (IFP),François Aubart |
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從「世界的黑夜」到「媒介的黑盒子」:歐洲城市之光藝術節 ,王柏偉 |
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流動因子,薛保瑕 |
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精準的荒謬節奏與虛無的極限運動:陳萬仁影像中的精神姿態,林欣怡 |
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剩餘價值最高形式:人體原物料作為藝術生產線,林欣怡 |
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Tamtam8: 動作之外、聲音以內,王柏偉 |
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數位溝通事件的結構:「無聊研究雙人組」的〈寂靜的追求〉,王柏偉 |
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乘著藝術遨翔的自由鬥士:蘇旺伸,張禮豪 |
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自我反觀抑或自我搬演?一個未完成的機制批判計畫,王聖閎 |
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關鍵辭:激活 論述行動的疑問句,賴駿杰 |
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理性在渾沌的幻象中辯證─試論薛保瑕的抽象繪,王嘉驥 |
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回視異/己之鄉—D調當代影像裝置藝術展,吳嘉瑄 |
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相約在創傷處—許尹齡「緩緩」個展,吳嘉瑄 |
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「你要相信你的策展人」訪「藝術在山左右」參展藝術家王德瑜,簡子傑 |
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藝術實踐、逆再現與時間性──重觀袁廣鳴的《城市失格》,宋灝 |
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望向空議題的自我反觀,吳嘉瑄 |
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微影像:策展論述,陳愷璜 |
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旅行的大洋蔥計畫 第二站 ,蕭有志 |
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反覆映照的存在瞬間──蘇匯宇「使蒂諾斯家庭實境秀」,張晴文 |
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電視、藥物與家庭錄影帶─使蒂諾斯家庭實境秀,蘇匯宇 |
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食托邦–2010第二屆台灣國際錄像藝術展,胡朝聖 |
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發動大學生 從故鄉蚊子館查起,吳垠慧 |
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Oopject唯物論:一場及物動詞的不完全補語,林欣怡 |
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等距變項:朝向主體的數位類比系統,林欣怡 |
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去自然的策展?,林宏璋 |
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走音的自我表述—余政達的世界地圖,陳寬育 |
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從Fluxus初探網路藝術之前衛性格,林欣怡 |
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混雜性與分類秩序:Eduardo Kac的《謎的自然史》,王柏偉 |
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藉藝術歸返原鄉的在世行者:林鉅,張禮豪 |
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「大量交織之喜歡可以帶回家」蕭有志個展自述,蕭有志 |
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迢迢路上,搜索枯腸-陳順築,一個拾取記憶斷片的旅人 |
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實體化的樂譜—王仲堃「+ - * /」聲音裝置展,陳寬育 |
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騷莎課程, 2010 台北雙年展委託創作,邵樂人 |
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席薇雅.克羅波斯基Silvia Kolbowski 《一段不完整的觀念藝術史》,林怡秀 |
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國王的新衣—回應黃建宏兼談藝評人於當前藝術狀況之位置,賴駿杰 |
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種族與認同問題的混血—分化/合作 - iaart at IT Park 溫能.阿奇與拉爾斯.科樸索雙人展,吳嘉瑄 |
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語言╱言語的動感演練—余政達「形容詞舞蹈」個展,吳嘉瑄 |
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最低限度科技—形、音、異聲音裝置展 ,蕭淑文 |
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The Limbus Zone 界/域(邊緣)區間—何采柔其繪畫的過境處,沈伯丞 |
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不讓資源分配者權力傲慢逼退 陳界仁們應搶救北美館,凌美雪 |
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陳界仁聲援 展場成抗議現場 派遣女工訴求重返國美館,王毅丰 |
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陳界仁轟北美館:票房化、商業化,吳垠慧 |
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在歷史的邊界上以命相搏—陳界仁的政治與藝術觀 ,陳韋臻 |
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是美術館也是舞蹈教室、電影院、中醫院 九月事件 讓藝術行動化,蕭紫菡 |
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誰還在乎誰是誰?或者,誰還在乎當代藝術的「盲飲」?一個懷疑論者的「雙盲臨床實驗」觀察報告,王聖閎 |
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“The Double Richard Mutt Case”:「R. Mutt」vs.「Crosstalk」,林欣怡 |
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自我勞動的多層次語境—莊普藝術創作的存有論析,朱文海 |
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政治˙休息中?—專訪第12屆威尼斯建築雙年展台灣館策展人曾瑋,陳韋臻 |
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情感場景‧重點所在:《回憶的盡頭》筆記,林欣怡 |
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策展專文:2010關鍵字—潛雕塑‧租借‧劇本,王聖閎 |
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極限-林壽宇2010創作展 |
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帝國邊界 II —西方公司,陳界仁 |
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Navigating ‘Austronesia’: Contemporary indigenous art from Taiwan and the Pacific,麥書菲 |
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如何有力量的活著?—關於石晉華的藝術作品們,秦雅君 |
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溝通與互動之間的記憶:歐馬.費斯特的〈脫口秀〉,王柏偉 |
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北京的「非-後現代」:繆曉春的時間軸操控術 ,王柏偉 |
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用畫筆淨化人心的入世教士:江賢二,張禮豪 |
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非關左手香—2010個展自述,李淑貞 |
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台灣當代雕塑的視野:微型化,吳嘉瑄 |
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黃柏維:人蟲之間的異想世界,孫曉彤 |
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策展論述:雙盲,一個臨床的實驗。,秦雅君 |
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無面目童顏與空白身體:重返曾御欽的孩童形象,王聖閎 |
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在薛丁格的多重世界裡:評2010台北藝術大學美術學系畢業展,王聖閎 |
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拼湊的微處 「極地-陳松志個展」謝鴻均與陳松志對談記錄,謝鴻均 |
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為什麼要航向新世界?廖祈羽與張暉明《Never Give Up》中的內環境問題,王柏偉 |
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美術與藝術之間:涂維政【孔夫子】系列與【卜湳文明遺跡】系列間的連續與斷裂問題,王柏偉 |
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獨行者的清澄─林壽宇與他的畫,阮慶岳 |
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Actionless. Stillness. Silence,David Frazier |
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停滯在心中創作自述,謝家雯 |
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虛構的遠方海景創作自述,吳季璁 |
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不要忘記來接我喔-個展創作自述,蕭筑方 |
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在我們解構歷史的重量以前—專訪《牽阮的手》導演顏蘭權、莊益增,陳韋臻 |
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岩縫中的奇葩—1980年代台灣抽象繪畫,蕭瓊瑞 |
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在Sphinx面前的不語:論「一即一切,林壽宇50年創作展」 ,陳泰松 |
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來自遠方的對話—論荷黑‧瑪葉與吳季璁雙人展,王嘉驥 |
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以重複達致革命?從「2010莊普地下藝術展」談起,陳愷璜 |
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重返《集會‧家庭遊行》─再讀陳順築1995年的家族預言,林宜寬 |
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黑膠唱片、視聽文化與社會記憶:丹·米哈提雅努的《轉盤》,王柏偉 |
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儀器、圖像、社會中的藝術與科學:Agnes Meyer-Brandis的《雲核掃描器》,王柏偉 |
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地下莖式的台北想像/大地風景Ⅱ:Sucity ﹣光滑城市,吳嘉瑄 |
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誰空著手彈奏無軀體的樂器?—專訪雷射日光燈聲音演出者姚仲涵,陳韋臻 |
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Re-Orienting Taiwan: The China Factor in Contemporary Art from Taiwan ,麥書菲 |
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台北藝術大學美術創作碩士班,吳嘉瑄 |
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最大靜摩擦力─台南藝術大學材質創作與設計系,吳嘉瑄 |
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極致透視Ultra IX—台灣師範大學美術學系,吳嘉瑄 |
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感知的最小強度—邵樂人「臨界空間」展,吳嘉瑄 |
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囿:貼地塵埃,匍匐前進,謝鴻均 |
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為大田美術館增建陽台計畫,蕭有志 |
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旅行的大洋蔥計畫 第一站 ,蕭有志 |
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迷離與絕對—賴純純的藝術探索 ,蕭瓊瑞 |
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風帶來光,胡朝聖 |
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拼湊的微處 ,陳松志 |
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你就是一座島─談陳順築創作與澎湖的臍帶關係以及島嶼性格 ,林宜寬 |
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地球是平的 2010個展自述,莊昀 |
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時間性存有方式的拓樸學考察,王柏偉 |
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線、茁生與演化:崔惠宇的《旖旎創世紀》中的秩序問題,王柏偉 |
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賴純純 開放老家分享「幻夢」,周美惠 |
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不在場者的在場:一個取向於差異的藝術理論提案,王柏偉 |
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思的零度:低限主義的發展與轉進,王聖閎 |
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減法的極限:林壽宇的回歸與台灣低限主義前史,陳譽仁 |
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從低限、觀念到特定場域:台灣低限策略中的離散潛影,王聖閎 |
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標本式的藝術樣態:台灣當代低限繪畫,吳嘉瑄 |
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陳界仁的影像行動 —〈加工廠〉與〈帝國邊界 I〉,鄭慧華 |
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媒體與藝術︰打開當代無意識的黑盒子,王柏偉 |
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島嶼的鏡像—從〈複製島〉到主體連繫,陳寬育 |
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恍惚晃走的城市書寫—「城市失格」與意識焦距,陳寬育 |
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藝術家林明弘―伊通公園裡的阿嬷花布傳奇,盧昭燕 |
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用藝術打抱不平的彼得潘:楊茂林,張禮豪 |
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手感的復歸—劉文瑄的自由塗畫世界,秦雅君 |
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賽博空間中的重力探測術:Gazira Babeli的《打擊空虛》,王柏偉 |
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蕭筑方工作室-簡單的快樂 卻有不簡單的福氣,鄭乃銘 |
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黃海欣:我們習以為常,其實不太正常,張晴文 |
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遙在者的評論:與杰廷商議【在評論裡在場】中知識與私人問題,王柏偉 |
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Stirring it up,巴諾亞 |
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在歷史中沉默地反叛—專訪莊普,陳韋臻 |
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沉默的回聲—閱讀莊普的創作世界,陶文岳 |
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Psyché 的追逐?—莊普自為存在的表達,黃義雄 |
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精煉簡潔中蘊含百觀,謝佩霓 |
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從有到無再從無到有—林壽宇創作論述,王為河 |
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一即一切:林壽宇50年創作展,羅潔尹 |
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主縛奴/奴俘主—專訪台灣BDSM三繩師,陳韋臻 |
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《天梯》和《我的朋友》 ,洪素珍 |
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愛情至上╳繪畫不死的搖滾魂:莊普,張禮豪 |
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吳耿禎個展首部曲:「帶一籃水果去看她」,秦雅君 |
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地下藝術個展自述,莊普 |
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(城市的)風景─閱讀陳建榮作品,張晴文 |
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在時光沈澱之處徘徊觀伺:側寫張照堂的現代身影 ,王聖閎 |
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在可能與不可能之間相遇:評Gregory Crewdson的「玫瑰之下」,王聖閎 |
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暮光之城—談黃珮如近作「閉上眼依然感受到」系列,賴駿杰 |
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創傷年代的美學,陳香君 |
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搖籃書房IV:王榆鈞與阿發小姐的總是在路上計畫,蕭有志 |
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每一年,自有無限可能—格蘭菲迪藝術家駐村計畫,張至維 |
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以酒會友的國際藝術村—專訪「格蘭菲迪藝術家駐村計畫」負責人安迪.費爾葛瑞夫,張至維 |
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重返夢幻島—陳慧嶠的格蘭菲迪之旅,張至維 |
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如果我們的語言是威士忌─2009格蘭菲迪╳王俊傑,張至維 |
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給成人的玩具—記邱昭財的互動性雕塑,秦雅君 |
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社會中的影像與象徵:袁廣鳴《逝去中的風景》與《逝去中的風景 - 蘇格蘭》的觀察效應分析*,王柏偉 |
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情感與意識—亞洲當代藝術中的家族圖像 ,黃舒屏 |
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時間流,陳張莉 |
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身體、慾望,與不倫—專訪《孩子》的主人姚尚德,陳韋臻 |
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給我一個時間的影像:【使用者】的《 一致性的引擎 Ⅰ&Ⅱ》,王柏偉 |
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藝術,從來不是為了補白:楊識宏,張禮豪 |
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廢墟之外的無聊風景—陳敬寶的攝影創作歷程,陳寬育 |
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保留通往現實世界的路徑—陳伯義的記憶之窗,陳寬育 |
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日常感與藝術操作—關於無聊、檔案、幻象與物件的幾個紛雜思考,陳寬育 |
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當「日常生活」成為課題:藝術行動中的文化反省,王聖閎 |
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感性與行動的重新部署:對於台灣當代繪畫的延伸觀察,王聖閎 |
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蕭筑方:畫微不足道的人生,苦笑的療傷系,張晴文 |
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蕭筑方:人生的殘酷與現實我想用幽默面對 ,陳沛岑 |
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蕭筑方:笑小小人物,自嘲也不壞 ,高子衿 |
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看了令人很開心 忘記室內還在下雨 ,劉禧 |
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策展專文:藝術在山左右,胡朝聖 |
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伊通公園 - 理想與夢想的實踐地,張馨之 |
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莊普藝術的前衛性與跨文化性,曾長生 |
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德國媒體藝術理論簡介:從【下樓梯的裸女】談起 ,王柏偉 |
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如何維持在形象的意義平面上?,王柏偉 |
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迴紋針串起的影像敘事,蔣伯欣 |
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渡越現實,直至記憶之境無可名狀地滿盈—對「日常‧微觀:沈昭良 攝影展」的一些閱讀,王聖閎 |
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翻轉東西軸線的美夢—請回觀真艋舺,陳韋臻 |
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以古根漢美術館門票來製作:劉文瑄的塗畫物件,簡子傑 |
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拾綴記憶‧拼貼情感─陳順築的影像與裝置 ,蕭瓊瑞 |
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親愛的瑞音蔻,陳松志 |
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灰色目光的尾隨—專訪作家菲立普‧克婁代,陳韋臻 |
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陳慧嶠:被暗喻在針尖和雲朵間的行星,孫曉彤 |
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後英雄時代的藝術(史)理論:《社會的藝術》導論,王柏偉 |
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時間視域的考掘:亞明·林克的【未來考古學】,王柏偉 |
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科技時代的變體學:【反身性介入】展,王柏偉 |
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身體、代碼與網絡:馬克·納丕爾的《維娜斯 2.0》,王柏偉 |
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一種初始的存有,王為河 |
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在永夜前的一場冒險:我的極地之旅,崔廣宇 |
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旅行是一則寓言 湯皇珍「我去旅行」系列,吳嘉瑄 |
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我與後地方丸首航,黃建宏 |
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搖籃書房III:蔣勳之搖籃書房,蕭有志 |
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沒有眼神的慶典|論陳敬元在政治中的不適,黃建宏 |
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真相與生命的重量-專訪作家朱天心,陳韋臻 |
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兼任文化殖民局的美術館—2009北美館策展規劃與反彈,陳韋臻 |
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招魂術 —《法福殉難記》、《兩百年》與彭弘智的國族聖像學研究,王柏偉 |
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後現代的觀察者情境:王鼎曄的【分身術︰夢遊者】,王柏偉 |
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美術館的處境,David Frazier |
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弱意識與軟繪畫—有關「還魂散」中的日常美學取徑,王聖閎 |
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袁廣鳴:凝視正在逝去的,孫曉彤 |
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北美館中國風又一波 2011年艾未未個展即將登台,孫曉彤 |
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記憶與慾望永無止境的救贖:郭維國,張禮豪 |
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試測梅丁衍【台灣可樂】的甜度,吳宇棠 |
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訪談謝德慶,漢斯.烏利希.歐布利斯特, 龔卓軍 |
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小品 單頻道錄影,吳季璁 |
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我的夢幻島,楊茂林 |
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娜烏西卡的腐海 : 看黃薇珉「吞食」一系列畫作 ,劉士楷 |
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2007-2009吞食系列創作自述 ,黃薇珉 |
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捕捉氣味 喚醒記憶 老磚頭畫線 黃宏德詩意回顧展,吳垠慧 |
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名列且身陷大藝術史之後…—專訪藝術家蔡國強,陳韋臻 |
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藝術 / 人物專訪:當代藝術家系列-徐洵蔚,陳松志 |
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若絲計畫:格蘭菲迪的秘密情慾 ,安迪‧費爾葛瑞福 |
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旋行的孟鳥:黃宏德與兩塊磚,王羅蜜多 |
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格蘭菲迪藝術家駐村計畫 Artist at Glenfiddich 09,孫曉彤 |
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開創藝術圈的公園精神:自主藝術櫥窗 伊通走過20載,蕭紫菡 |
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奇觀社會中的媒介性問題:偶發性藝術與福魯克薩斯,王柏偉 |
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繁華初生,毀滅之始:關於蘇孟鴻的綺麗萬花筒與圖像嬉戲,王聖閎 |
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日常奇蹟—延伸:亞洲女性藝術家群展,侯瀚如 |
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吳天章:黝黑記憶裡的曖昧幽光,孫曉彤 |
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一種不自然、不搭,或是ㄎㄟˊㄎㄟˊ的感覺—記葉怡利個展「反正明日也黃花,獵殺昨日一片藍」,秦雅君 |
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「我們修理烤麵包機」:Norman White與他的機器們,王柏偉 |
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聲音的拓樸式外交-論余政達的「語音-藝術」,黃建宏 |
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From emptiness, a quip,布萊克‧卡特 (阿布) |
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從新歷史主義看梅丁衍的台灣可樂,曾長生 |
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吳季璁塑膠堆水晶城市,吳垠慧 |
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台彎可樂─創作自述,梅丁衍 |
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試寫《8213舞蹈肢體劇場—電子》2009年9月20日演出,歐佳瑞 |
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陳界仁:牆外的沈默,孫曉彤 |
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我終究只(能)是我自己—閱讀陳萬仁作品的心得報告,秦雅君 |
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如果沒有新的,老的也將消逝─林其蔚談台灣噪音運動生與死,羅悅全, 鄭慧華 |
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進入重新覆寫的歷史系譜:姚瑞中,張禮豪 |
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觀看台灣當代藝術,麥書菲 |
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家屋 ,莊昀 |
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『剝皮療』(Bopiliao)變裝秀,侯怡亭 |
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名狀那無以名狀—細說黃薇珉的寓言警語,林平 |
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顯影技:台灣當代繪畫的數種描述,王聖閎 |
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記憶與印象:關於日常生活體驗,吳嘉瑄 |
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場面調度,陳寬育 |
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流.水.席,林昆穎, 陳志建 |
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穆勒式花園─重建術 創作自述,劉世芬 |
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若絲計畫:真實的流動,王俊傑 |
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陳順築的影像裝置—從2009《記憶的距離》系列談起 ,王品驊 |
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現代性的視覺部署:評《觀察者的技術:論19世紀的視覺與現代性》,龔卓軍 |
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穿越記憶的距離─談陳順築作品,陳永賢 |
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閉上眼依然感受到系列,黃珮如 |
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歲月的晦暗與幽微:時光點描的影像詩—讀陳順築2009新作《記憶的距離》,林宜寬 |
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藝術、科技、與社會:包浩斯模式九十年,王柏偉 |
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潛伏性建築:論建築繁殖場,龔卓軍 |
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美術館的專業與整合機制—設立公務策展人之思考,李維菁 |
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電腦運算時代的圖像,王柏偉 |
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江忠倫《577.26.5F-2》:日常生活偽劇照,林欣怡 |
|
短篇自述,張暉明 |
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納西瑟斯的水中世界:論侯怡亭的「影像/嬉戲」展,王品驊 |
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鄭詩雋行為遊戲 問號反諷假象,吳垠慧 |
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作者的未完成—從郭奕臣的《入侵北美館》與《失訊》談起,秦雅君 |
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吃了春藥或是中了毒?記以蘇孟鴻為名的藝術創作,秦雅君 |
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生活就是奇觀─訪里昂雙年展策展人侯瀚如,郭冠英 |
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從序列基因到創作基因.遊逸於普羅意識中的空間再造—廖迎晰的創作生成述評,朱文海 |
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皮克斯動畫20年 策展專文,蕭淑文 |
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裝置作品─紅柱 & 錄影裝置─親你,蜜糖,洪素珍 |
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寒冷孤寂城市大樓裡的隔離暖房:從黃薇珉的《住宿》四聯坐及創作論述談起,黃海鳴 |
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在畫中凝結無盡的此時──評寫林煒翔「緩緩行」個展,林文珊 |
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人生午後 在桂林,林賢俊 |
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記憶的疏離,李立鈞 |
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以藝術之名—再談「CO-Q」展覽策略與周邊效應,賴駿杰 |
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克羅彩奏鳴曲,楊澤 |
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「抬頭一看,生活裡沒有任何美好的事」策展專文,簡子傑 |
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大搖籃II:看見看守台灣,蕭有志 |
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後烏托邦 ─ 迪奧尼希歐.岡薩雷茲的未來世界,陳瀅如 |
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王福東,用一種「活在當下」的態度生活與創作,佟孟真 |
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另一天從不曾美好—杜珮詩創作裡所映照的當代生活,秦雅君 |
|
「抽象畫是說明實在的一種虛構模式」- Gerhard Richter的「抽象畫」,王柏偉 |
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山野閒無志•煙雲隨筆遊──論林煒翔風景作品,吳介祥 |
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樹火.竹院子,蕭有志 |
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Kevin chengfeng YU - Daw in (倒.影),游克文 |
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自序-玉蘭,沈昭良 |
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遠行的理由,沈昭良 |
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自序-映像南方澳,沈昭良 |
|
肉身共享:侯俊明的色情耗費與賤斥註記,龔卓軍 |
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魔幻山水,胡朝聖 |
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Exploring strange new worlds,布萊克‧卡特 (阿布) |
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極簡藝術宗師 林壽宇「復活」,吳垠慧 |
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歷史:永恆爭鬥或無盡懷舊——梅丁衍的政治性藝術,陳寬育 |
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幾個藝術史上的例子─不同時代藝術中的政治語境,歐佳瑞 |
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陳界仁闖《帝國邊界》 威尼斯參展,吳垠慧 |
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當代藝術中的身體景觀—困縛的身體,陳寬育 |
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重現美好幽靈 顧世勇照片展,吳垠慧 |
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黑暗城市中的流動建築:呂理煌與建築繁殖場,龔卓軍 |
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混混瀝瀝,謝鴻均 |
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民主的複數 ─ 亞特‧祖米弗斯基個展,陳瀅如 |
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負負得正 白色數學之美-談林壽宇的一件小作品,莊普 |
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帝國邊界 I —創作自述,陳界仁 |
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佛洛伊德曾孫女 《死或生》尋根,李維菁 |
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個人創作歷程分享,時代觀感以及身處位置的觀點,蕭筑方 |
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感性分配下的健康幸福─從【美哉台灣】論對於白內障式觀看的抵抗,黃建宏 |
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全球對話:策展人侯瀚如訪談,蔡長璜 |
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那些學院不會教你/妳的事! —閱讀「21世紀少年—游牧座標」的身份想像 ,王聖閎 |
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In your dreams,布萊克‧卡特 (阿布) |
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瓶子與星砂—陳慧嶠,李維菁 |
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蟲動—藝術家黃致陽最新社會觀察與創作,馬芝安 |
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ZOON世界,永远的边界——对话黄致阳,黄晨 |
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異化與還真─洪藝真近作中的複製策略,王嘉驥 |
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返照與迴光—陳順築對“家”的回溯與再造 ,張晴 |
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如何將事件晶體化?—西蒙•斯塔林的藝術晶體學,王柏偉 |
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天邊的一朵雲──談林煒翔畫中的雲,賴駿杰 |
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互為註解的「國家」主題—彭弘智「兩百年」個展的一些延伸,陳寬育 |
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華麗的逃逸,沉默的銘刻,羅秀芝 |
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2009 創作自述,駱麗真 |
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最經典的「臉譜」,王福東,陳厚合 |
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血腥寶貝創作自述,蘇匯宇 |
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哈蘭.法洛奇的影像論文:法洛奇影像裝置個展,陳瀅如 |
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在後造神運動中重返樂園,郭昭蘭 |
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藝術在河左右,胡朝聖 |
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彭弘智的「兩百年」 展現民族意識,吳垠慧 |
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Will Taiwan's artists join China's party?,布萊克‧卡特 (阿布) |
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主體‧繪畫‧客體—序文,謝小韞 |
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諸魔退散!-曾御欽《Fever Dark(熱黑)》中的驅魔術,王柏偉 |
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初探女性主義藝術史研究方法之異─試比較Linda Nochlin 的Representing Women 和Tamar Garb 的Bodies of Modernity,陳韋臻 |
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從虛實感到認知框架-Guillaume Bijl的時空劇場,王柏偉 |
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不受 Control的 ctrl-Z,歐佳瑞 |
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旁生域外的執爽:關於「砍錯Z」,陳泰松 |
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激情心靈 策展專文,蕭淑文 |
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搖籃書房I:「從搖籃到搖籃」傳閱本計畫,蕭有志 |
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蘇菲.卡爾的命運之旅:卡爾新作個展 ─ 何時何地?,陳瀅如 |
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標記法西斯暴力浩劫的〈格爾尼卡〉,蔡宏明 |
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「宏觀調控」:調控快感中的貧乏幻見,黃建宏 |
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《 宏觀調控下的台灣當代藝術 》,陶亞倫 |
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誰說我當時不在場?-崔廣宇《當時不在場:95與05年文件展》與基本溝通情境,王柏偉 |
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威尼斯 雙年展 參展不徵件 北美館一把抓,吳垠慧 |
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分享創作的樂趣,陳瓷方 |
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身體會唱歌—驫舞劇場的《樓梯》‧《速度》‧《骨》,張至維 |
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藝術的織夢者─陳慧嶠,王嘉驥 |
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A Translation of Art: Wu Tien-chang,高志仁 |
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To absent friends...,安迪‧費爾葛瑞福 |
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糖衣裡的黑色童話─彭弘智個展「兩百年」,秦雅君 |
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深黑色的蕊.曾御欽,游崴 |
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在夜景中漂亮降落,黃珮如 |
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《樹是有血管的》 創作理念,洪素珍 |
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別用你的眼看我的世界—談張騰遠「爆破風景」系列,賴駿杰 |
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創作自述,郭弘坤 |
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邵婷如創作自述,邵婷如 |
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從「八大響馬」到「八大廟公」—關於VT,王福東 |
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逝去中的風景─蘇格蘭「格蘭菲迪」(Glenfiddich) 駐村之旅,袁廣鳴 |
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方偉文:穿透的空間 從這裡到現實之間的裂痕,孫曉彤 |
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水墨縱橫書為心畫—閱讀陳幸婉的水墨作品 ,孫曉彤 |
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形‧意‧質‧韻─東亞當代水墨藝術新貌,王嘉驥 |
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虛構的力量─論陳界仁的藝術,王嘉驥 |
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岔題,以及在現實中不可能的編織者評「李民中2008個展」,簡子傑 |
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吳尚霖:內在肖像與空間迷境的對應關係,孫曉彤 |
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位於歷史極限的影像與記憶:陳界仁的影片藝術,林志明 |
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隱喻的圖像─閱讀潘鈺的創作世界,陶文岳 |
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私密的觀看與超越:潘鈺的藝術歷程,廖仁義 |
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當代藝術中的身體景觀III:中介化的身體,王聖閎 |
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「砍錯z」策展引言,簡子傑 |
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維姆.波塔的心魔,陳瀅如 |
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Room 19:策展專文,吳達坤 |
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伊通公園二十歲 當代藝術家聯展,凌美雪 |
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那一夜,你伊通了嗎?,孫曉彤 |
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伊通公園20載 藝術抱滿懷,周美惠 |
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來自蘇格蘭的時光,張晴文 |
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關於特技和魔術,張晴文 |
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懾.相——吳天章創作簡述,吳天章 |
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Whisky galore,布萊克‧卡特 (阿布) |
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幾何與詩性的空間圖譜-記2008年紀嘉華的創作理路,林平 |
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藝術家異國駐村 破繭看世界,吳垠慧 |
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在影像的世界裡遇合─宜昇科技參與新媒體藝術創作的經驗,游崴 |
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就是要俗 吳天章玩怪誕美學,李維菁 |
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守護伊通20年 劉慶堂讓藝術發光,李維菁 |
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夢想的轉彎之處:伊通廿備忘錄─訪莊普、陳慧嶠、劉慶堂,游崴 |
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立方米樂園展出自述,郭弘坤 |
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編碼化的身體,吳嘉瑄 |
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讓觀眾思考:克萊門斯.馮.維登麥亞的影像創作,陳瀅如 |
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Michael Lin and Heidi Voet,林宏璋 |
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時間的一次心跳 ─ 從高地之心到台北之心,安迪‧費爾葛瑞福 |
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家─2008台灣美術雙年展: 策展專文,王嘉驥 |
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自在流意 |
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無可替代的當代藝術空間─「伊通公園」二十週年誌記,王嘉驥 |
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伊通二十歲生日思想起……,梅丁衍 |
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王俊傑錄像裝置 反映現實社會,吳垠慧 |
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伊通公園 二十年來不曾改變的仙人掌,孫曉彤 |
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大衛計畫第三部:大衛天堂,王俊傑 |
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Between Sexuality and Desire: Liu Shih-Fen’s Art and the Imaginary World,陳明惠 |
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正在發生的視域—胡坤榮作品的平面性與非平面性,廖仁義 |
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林明弘:一日之別,人生兩境,林昱 |
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當代藝術中的肉體與性/別─論Jenny Saville 作品中身體疆界的逾越,陳韋臻 |
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從圖像認同到文化認同—以林明弘與L.V.為例,賴駿杰 |
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回應當代性──梅丁衍創作思維中的版畫方法學,吳宇棠 |
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朱嘉樺╳藝術家要有自己的空間感,張晴文 |
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對現實不過度親暱 讓記憶逐漸成為一種收藏─讀吳東龍,鄭乃銘 |
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關於盧人仰的創作簡述,盧人仰 |
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尋找馬緯度—圓轉中的相對靜止:策展專文,陳永賢 |
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從廢百貨公司到藝術村 ─ 柏林的塔合勒斯藝術中心,陳瀅如 |
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當代藝術的前衛代言 ─ 柏林現代藝術中心,陳瀅如 |
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從視淫到奇觀─論庫爾貝裸女畫中的色情成分,陳韋臻 |
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抗議美國在台協會﹝AIT﹞面試官的語言暴力,陳界仁 |
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無人房間:數位影像中的無人稱觀看-論王俊傑的【大衛計畫】第三部《大衛天堂》,黃建宏 |
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聲音/影像/空間-王福瑞與王俊傑的一個短談,王福瑞 |
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以大衛之名,關於《大衛計畫》的二、三事,王俊傑 |
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以藝術除魅─論郭振昌的台灣美學,王嘉驥 |
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林明弘 從伊通公園Bartender到揚名國際,趙敏夙 |
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吳瑪悧犀利藝術 台北明天是個湖?,陳小凌 |
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小風車+招牌花 林明弘作品涼又甜,吳垠慧 |
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幽靈共通體:從王俊傑的「大衛計畫」談第三部《大衛天堂》,陳泰松 |
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2008編織者,李民中 |
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Living duplications“duality” and “multiplicity” |
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軍法局 肉體與靈魂省思,陳小凌 |
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我會藏東西─試談李民中近作,簡子傑 |
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《時間》創作理念,洪素珍 |
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視覺之系譜及其蟲洞:身體/視覺機器的史前史,龔卓軍 |
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社會觀察家 ─ 以小觀大的瑪亞‧史懷哲,陳瀅如 |
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沉默是筆,沉默是對生命更為堅強的應對,胡朝聖 |
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陳慧嶠「雙重火焰」星辰玄祕入畫,吳垠慧 |
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邊界的叢林—關於黃致陽的《ZOON-密視》新作系列,王嘉驥 |
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無盡漂流─從洪東祿的《安德羅伊》系列談起,王嘉驥 |
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聆聽與觀看—評莊普名古屋大學展,朱文海 |
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展覽政治學,吳嘉瑄 |
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城市邊陲 ─ 活躍柏林藝術家克莉絲汀.弗蒂史卡個展,陳瀅如 |
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大隻佬陳萬仁 玩錄像細緻搶眼,吳垠慧 |
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Vocal, local and proud of it,布萊克‧卡特 (阿布) |
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企業化的藝術 vs. 藝術化的企業─林明弘跨領域的藝術實踐,秦雅君 |
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对危机的认同与警觉——关于黄致阳水墨绘画和装置的实验,馮博一 |
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物質及精神的荒蕪,黃海鳴 |
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郭振昌「圖騰與禁忌」生猛張狂,吳垠慧 |
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化身「安卓羅伊」洪東祿遁入虛擬無憂,吳垠慧 |
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一個既存卻未知的所在─王雅慧創作裡的開放性召喚,秦雅君 |
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城市之眼 策展專文,蕭淑文 |
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袁漱揮灑色彩畫出心靈山水,劉素玉 |
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花園裡的幸福一切從「你」開始,沈怡寧 |
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轉向自身之「場」-不確定的自我技術:論顧世勇沒歷史的光,黃建宏 |
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當代藝術的轉向 - 從本體論走向認識論,顧世勇 |
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科技藝術中虛擬與沉浸的潛在意涵,顧世勇 |
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顧世勇創作自述,顧世勇 |
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「裝置空間」中的身體、符號與情境(上),顧世勇 |
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「裝置空間」中的身體、符號與情境(中),顧世勇 |
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「裝置空間」中的身體、符號與情境(下),顧世勇 |
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《音磁》的當代光譜,王品驊 |
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德布西打籃球?林昆穎在創作上的影音實驗,秦雅君 |
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探索拉美藝術的多元性 ─ 已知的問題:拉丁美洲藝術在哪/那裡?,陳瀅如 |
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記號徵候下 一個被喚起的情感演繹—楊林藝術創作評析,朱文海 |
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此岸亦彼岸─董心如的繪畫,郭昭蘭 |
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崔廣宇:荒謬,但不失為某種可能,孫曉彤 |
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老字號藝術空間 伊通公園20年,吳垠慧 |
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Summer Visitors,安迪‧費爾葛瑞福 |
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流浪者的陸塊:淺談莊普的「賭徒-藝術家」與「藝術家-詩人」,黃建宏 |
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討厭村上隆 莊普以卡漫反卡漫,吳垠慧 |
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「白牌書寫」簡要說明,白宗晉 |
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業力的軌跡:祭「筆的輪迴」,陳宏星 |
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風景寫生中的「數位-眼」 評林冠名「靜默突襲」個展,黃建宏 |
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巨觀下的微讀 評「靜默突襲—林冠名個展」 |
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越界與認同─亞洲新娘之歌II (2008創作自述),侯淑姿 |
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創作自述 2008,胡坤榮 |
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空間故事與美學之用:寶藏巖泡茶照相館計畫,曾少千 |
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意識的懸宕─試論莊普的繪畫,王嘉驥 |
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內在躍動成畫作 黃致陽藝氣風發,張孟起 |
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梅丁衍 愛政治批判的藝術家,吳垠慧 |
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華‧非‧華,黃姍姍 |
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探討女性特質 何孟娟公主變戰士,吳垠慧 |
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張嘉穎的新綠野仙蹤傳奇,陸蓉之 |
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媒體時代的「幻化身體」:台灣新世代創作中的身體,鄭慧華 |
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正妹流血了—從蘇匯宇「槍下非亡魂2—血腥寶貝」談起,秦雅君 |
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李國民、陳幸均的聚落保存行動,吳嘉瑄 |
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梅丁衍:混種的歷史,混血的文化,吳嘉瑄 |
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陳界仁《軍法局》錄像 驚懾西班牙,吳垠慧 |
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蘇匯宇愛電視愛蘇匯宇,秦雅君 |
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起乩的創作,侯俊明 |
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軍法局—創作自述,陳界仁 |
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Anish Kapoor 跨界域的「非物體」,曲德義 |
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夏陽的人與意,謝佩霓 |
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夏陽訪談:漂萍逐夢 ,胡曉瑩 |
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楊智富遇伯樂 重拾彩筆當畫家,吳垠慧 |
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科技時代的倖存之味—林冠名與果凍時代,黃建宏 |
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創作自述,游克文 |
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野人花園裡的曼陀羅—曾雍甯Tzeng Yong-Ning的藝術,鄭乃銘 |
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底特律殘華若影:凱薩琳.威斯特爾豪特攝影展 ,陳瀅如 |
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現代性的視覺部署:評《觀察者的技術:論19世紀的視覺與現代性》,龔卓軍 |
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視覺之系譜及其蟲洞:身體/視覺機器的史前史,龔卓軍 |
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Chen Chieh-jen / Factory,Milena Maria Hoegsberg |
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陳慧嶠愛作夢 用藝術探索神祕,吳垠慧 |
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猶記反共復國,順便解放台灣─關於歷史,姚瑞中的一份驗屍報告,游崴 |
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人形.裝置.另類現代性,龔卓軍 |
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朱嘉樺讓郎世寧的《百駿圖》動了起來,吳垠慧 |
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袁廣鳴2008錄影新作:逝去中的風景,鄭慧華 |
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挑起脈搏的悸動─談莊普的印記藝術,陶文岳 |
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真正的吳天章,就是吳天章?─試窺吳天章的視覺意象[1],王鏡玲 |
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觀看之眼,王品驊 |
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夢境私密失眠苦 皆成創作之泉,吳垠慧 |
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「台灣土狗」黃銘哲 勇追藝術夢,吳垠慧 |
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你可以死兩次,我會在之前趕去。──訪李國民,游崴 |
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風景寫生中的「數位-眼」,黃建宏 |
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侯俊明:曼陀羅是一個堅實的缽,孫曉彤 |
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把充滿感官的生活鍛鍊成不及物身體感必備的寶物─2008年李民中新作,張晴文 |
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從主體性到衰敗身體:1996至2006年的台灣當代藝術關鍵字(二),簡子傑 |
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存在的抽象之眼:試論袁廣鳴的生命-影像,黃建宏 |
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廢棄物、暴力與嘻暱客 1988~2007 姚瑞中的繪畫作品,張晴文 |
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虛線或實線之舞─談蔡海如創作軌跡與典範轉變,黃海鳴 |
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價值的重力學:論涂維政的文明考古學,黃建宏 |
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以藝術之名:藝術家訪談李明維,李明維 |
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袁廣鳴 孤獨、冷調性的影像詩人,吳垠慧 |
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周旋到底─隱形都市求生指南:非實用篇,徐文瑞 |
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雙生仔藝術家 張耿豪、張耿華創作無厘頭,吳垠慧 |
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什麼東西?!張乃文「不是東西」(Not A Thing)展的台式多向雙關語法,龔卓軍 |
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動漫模型前進美術館—論「海洋堂」模型之商品藝術化,賴駿杰 |
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以藝術之名:藝術家訪談吳天章,吳天章 |
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以藝術之名:藝術家訪談黃致陽,黃致陽 |
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擬態與混搭:不可能的影像 / 美學,龔卓軍 |
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策略性排練:法蘭西斯.艾利斯的行動藝術,陳瀅如 |
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空以納萬境─對謝素梅藝術的一些隨想,王嘉驥 |
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追尋暗香的足跡,藍祖蔚 |
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在藝術裡如何「以攝影之名」(三) -陳順築,陳佳琦 |
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陳順築 家族記憶的長歌詠歎,吳垠慧 |
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姚瑞中 以嘻笑戲謔,嘲諷生存的荒謬,吳垠慧 |
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體現當代文明的衝突與撞擊:伊斯坦堡與伊斯坦堡雙年展〈不只可能、而且必要-全球戰爭年代的樂觀主義〉,鄭慧華 |
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不能說的祕密—林明弘的「花」與記憶認同,賴駿杰 |
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比原作更深沉,蔡宜芳 |
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規範的拋棄與凹缺—曾雍甯的繪畫,張晴文 |
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雙年展vs.亞洲─關於國立台灣美術館「亞洲雙年展」的發想,謝佩霓 |
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戈爾登.馬塔 ─ 克拉克:你是萬物的權衡,陳瀅如 |
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複音:流動在李明維、謝素梅之間,黃舒屏 |
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古典的沈昭良,郭力昕 |
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庶民觀照─活在攝影創作中的沈昭良,蕭嘉慶 |
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關於玉蘭,沈昭良 |
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格蘭菲迪藝術家駐村計畫簡介,安迪‧費爾葛瑞福 |
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格蘭菲迪30年單一純麥威士忌 vs. 龐克紀元元年,安迪‧費爾葛瑞福 |
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廖堉安「鳥人自畫像」 呈現迂迴的生存哲學,吳垠慧 |
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站在世界衝突點上的樂觀主義─看第十屆伊斯坦堡雙年展,胡朝聖 |
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湯皇珍╳回應當下的行動選擇,張晴文 |
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蘇匯宇╳超嗨!電視迷的范特西,張晴文 |
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高俊宏╳藝術到底要做什麼?,張晴文 |
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「格蘭菲迪」Glenfiddich 威士忌深水炸彈,姚瑞中 |
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以藝術之名:藝術家訪談劉世芬,劉世芬 |
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以藝術之名:藝術家訪談吳瑪悧,吳瑪悧 |
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激進意志的風格:九十年代台灣當代藝術的多元異見 ,胡永芬 |
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那天,她抓到了雲─陳慧嶠的創作與生命之旅,秦雅君 |
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從環境文化汲取養分,不以歷史文化為着陸藉口—關於曾御欽與蕭筑方的藝術,鄭乃銘 |
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藝術家夜視暗流 ─ 歐巴布也那藝術中心多媒體裝置展,陳瀅如 |
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逆勢操作Walter Benjamin?—寫在洪藝真「複製-再現」展覽之前,花亦芬 |
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不能了知現象真實性的原始愚痴─張乃文的北美館個展「不是東西」,簡子傑 |
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曾御欽 透過影像訴說清淡的悲傷,吳垠慧 |
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相似性如何閃爍:崔廣宇誠品個展「城市瞎摸」,簡子傑 |
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一個更為滿盈與匱乏的生活世界:或從「新世代藝術家」的詮釋問題談起(註1),王聖閎 |
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「自我盜版」—自由樂捐計畫,陳界仁 |
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無所不在的「地方」——評台十七線的兩場藝術╱行動,蔣伯欣 |
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收納與反向的清空—陳順築的「家宅-4×5立方」系列,張晴文 |
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不只可能,而且必要─全球戰爭年代的樂觀主義,侯瀚如 |
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複製─再現:2007個展自述,洪藝真 |
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飄飄自在 如如存在—藝術家賴純純,鄭惠美 |
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槍下非亡魂創作自述,蘇匯宇 |
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為自我族群發聲 ─ 黑名單於藝術交叉點展出,陳瀅如 |
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書評(映象 南方澳)(我的耶路撒冷症候群),鍾文音 |
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張乃文的不是東西,黃建宏 |
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綠野仙蹤-台灣當代藝術的奇想世界,施淑萍 |
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或者是訪客:王雅慧2007年個展描述,簡子傑 |
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李國民的鏡頭,周美惠 |
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欲求情境互動的存在試煉—賴純純的非形象繪畫存有論析,朱文海 |
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再論喃喃自語:關於「頓挫藝術」中的年輕世代詮釋問題,王聖閎 |
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告別電視兒童年代 ,蘇匯宇 |
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The Pain of Others,Christian Viveros-Fauné |
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「異種」持續蔓延中……黃沛瀅創作中的奇想世界,秦雅君 |
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我們漂浮了……張博智的《浮體計畫:光流》,秦雅君 |
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彭弘智的那些令人無法抗拒的精神導師,比爾‧亞寧 |
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說不完的寓言故事─吳季聰的《鐵絲網III》,秦雅君 |
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畢竟是一場互為自享的旅行--談湯皇珍的「我去旅行V/一張風景明信片 」,陳泰松 |
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再論喃喃自語:關於「頓挫藝術」中的年輕世代詮釋問題,王聖閎 |
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The Nests,蕭有志 |
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Endless Magic coming to China,海蒂・沃特 |
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HAPPY LANDING-家庭照相簿,沈昭良 |
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A conversation with Snow White,布萊克‧卡特 (阿布) |
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「家」的遙想-論林明弘的創作脈絡,賴駿杰 |
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我們一起上天堂:齊星、盧征遠在誠品畫廊,秦雅君, 簡子傑 |
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挑戰現實—彭弘智、姚瑞中的身體書寫,李玉玲 |
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藝評的語言不能曖昧,張晴文 |
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林壽宇的白色系列─從繪畫浮雕到低限藝術,曾長生 |
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非域之境:第52屆威尼斯雙年展台灣館 藝術家作品介紹,林宏璋 |
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流離於真實、現實、夢境中的漫遊者—談譚偉平的觀念攝影作品,李鳳鳴 |
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展現環保概念的藝術:艾咪.法蘭斯捷尼與菲利普.羅斯「量度」展,陳瀅如 |
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侯俊明談文字與書寫,游崴 |
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在無敵鐵金剛來了之後(無敵鐵金剛來了,然後?) 台灣動漫風格藝術現狀再探,吳垠慧 |
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此時此刻─陳慧嶠作品中非理性元素的運用,李思潔 |
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怪咖李國民 帶有機寶藏巖 前進威尼斯,李維菁 |
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虛實的家族歷史─Vivan Sundaram《再現愛蕊塔》中家族情感的耽溺與救贖,陳韋臻 |
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隱無之外,但見真情—如此閱讀徐洵蔚個展,謝佩霓 |
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謬不可言個展自述,徐洵蔚 |
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透過創作認識這個世界,李民中 |
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現實動作媒創作自述,侯怡亭 |
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戀地情節( Topophilia )─陳順築新作〈家宅-四乘五立方〉,鄭慧華 |
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你∕妳看見了什麼?─關於喻紅的「目擊成長」系列與其他,秦雅君 |
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第四屆城市行動藝術節─相遇:尋訪遊樂場 策展專文,蕭淑文 |
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我在一部名叫「風和日麗」的電影中擔任主角 —關於譚偉平…攝影﹑錄影﹑裝置作品的”頹廢” |
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背景是可穿透的特定現實:當代館「TAT@MOCA 2006」,簡子傑 |
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以藝術之名:藝術家訪談姚瑞中,姚瑞中 |
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惡性場所邏輯與世界邊緣精神狀態,龔卓軍 |
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Heidi Voet: Happy Next Year/ OneTwenty Gallery,Aaron Schuster |
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隱無之外個展自述,徐洵蔚 |
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一位台灣聲音藝術家的觀點:王福瑞談聲音的聆聽與創作,吳垠慧 |
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築虛為實的生活暨美學實踐者─許雨仁,王嘉驥 |
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空間中的記憶「家」其實是一首永恒的詩,簡丹 |
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旅行的人在路上,游崴 |
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當時尚的騷客撞上該死的龐克—格蘭菲迪仲夏之旅,陳慧嶠 |
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以藝術之名:藝術家訪談王德瑜,王德瑜 |
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以藝術之名:藝術家訪談夏陽,夏陽 |
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創作理念—2006,洪藝真 |
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Making the global local and the local global,巴諾亞 |
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Thinking about Image: In Search of Tam Wai Ping’s “Temple” |
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策展兩枚腰 藝術便向前?—王俊傑與徐文瑞談雙年展與雙策展人制度,吳牧青 |
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以伊卡魯斯之翼飛行—對於張耿豪與張耿華創作的一些想法,王嘉驥 |
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實驗組件 ─ 集合物件與觀眾互動,陳瀅如 |
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如何「回一顧 」與碎形經歷,黃建宏 |
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性別神話再變體 ─ 馬修.巴尼《懸絲系列》,陳瀅如 |
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星空下的花朵有刺,蘇珀琪 |
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都是因為想太多,蘇珀琪 |
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從「懸絲系列」到「掙脫9」:馬修巴尼的總體藝術,陳瀅如 |
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打開現實的孔道:記「疆界」一展對日常生活的描摹測繪,王聖閎 |
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巴尼式愛情片:「掙脫9」,陳瀅如 |
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陳慧嶠藝軍突起 煉金術占星熔一爐,李維菁 |
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沈溺芭樂通俗劇的幻想 蘇匯宇「芭樂生活的正當理由」個展隨筆,吳垠慧 |
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此時此刻:台北當代藝術館101-103展覽介紹,林小雲 |
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以天地為棟宇─關於林明弘與其作品的一些想法,王嘉驥 |
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但憑換日偷天手,難免嘲風弄月殃 評「偷天換日:當.代.美.術.館」,林宏璋 |
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以藝術之名:藝術家訪談陳界仁,陳界仁 |
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以藝術之名:藝術家訪談林明弘,林明弘 |
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台灣藝術家訪問記錄—陳界仁,媒體藝術 |
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人在廢墟.姚瑞中,游崴 |
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本日上演桌上小偶劇…連建興「偶戲隨、誰係偶」側記,吳垠慧 |
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「畫」是要寫給天下人看的─府城狂者黃宏德,許遠達 |
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單向的詩性通道—記「際遇之歌:丁昶文個展」,簡子傑 |
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姚瑞中-金色的藍色的疏離以及金色的藍色的靠近,李淑芳 |
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詩性的,批判的靜默框架─寫在「2006年張正仁個展:漂流於形、質之間」展前,簡子傑 |
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Everything will fall into ruins,布萊克‧卡特 (阿布) |
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空間漂流的旅程,邱坤良 |
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閱讀陳建榮的繪畫,游崴 |
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「咻!」-台北當代藝術館個展自述,顧世勇 |
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異影像-從《日光下的靜物》再談王雅慧的框像時空概念,吳宇棠 |
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無奈與爽都重要:鄭詩雋的悲情雜技秀,蘇匯宇 |
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凝視與知覺慣習:談「慢Slow Tech」的回歸與媒體穿透,王聖閎 |
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重新思考時間的意義與價值,李玉玲 |
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鄭詩雋搞怪強調純情 手臂菸疤幻化純情心燈,李維菁 |
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Glenfiddich 駐村雜記,吳季璁 |
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洪东禄:非手工光晕,皮力 |
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路徑圖—創作自述,陳界仁 |
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倒(道)出一行詩:閱讀楊仁明個展,游崴 |
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象徵與符號的繁殖轉換-馬修.巴尼 「掙脫」系列,陳瀅如 |
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亞熱帶的精神測量術—陳愷璜的「前計畫」藝術踏查,龔卓軍 |
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大便大出愛 |
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疆界:策展專文,鄭慧華 |
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記林其蔚─不可思議之恐怖騷音展,鄭慧華 |
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蛹的呼吸與孔洞之凝看─記林鴻文「關於心眼與袋蟲」個展,陳寬育 |
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Re:Re:伊通公園:杜偉個展現場─勿忘影中人,吳宇棠 |
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幹員有請Tu先生:再談杜偉的《勿忘影中人》,陳泰松 |
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面向現況的脫逸:談湯皇珍的「我去旅行」,陳泰松 |
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政治與藝術 – 美國黑豹黨,陳瀅如 |
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Sex, Art+Money vs 0101010101....:關於鄭淑麗創作的速記,鄭慧華 |
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此時此刻 ,陳慧嶠 |
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慢策展論述,袁廣鳴 |
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Mental calisthenics exercise artists,蘇珊 |
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城市風景:諾阿歐的城市迷宮 策展專文,蕭淑文 |
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踽踽獨步修行路—談陳永賢的影像藝術,呂佩怡 |
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ATA - 行動藝術之夜 ,陳瀅如 |
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如何處理很多個矩形?─閱讀胡坤榮2006個展,游崴 |
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系列作品創作自述,陳志建 |
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為流離「現實」尋找家所/枷鎖 從《二度現實》看譚偉平的藝術創作路 |
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對話(二) ─ 馬歇爾.斯馬與艾利絲.蕭,陳瀅如 |
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正言世代:台灣當代視覺文化,潘安儀 |
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意者請洽杜先生:關於杜偉「勿忘影中人」及其它,游崴 |
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重審繪畫-今天問什麼?,吳宇棠 |
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透明無狀 ─「隱形藝術古今回顧」,陳瀅如 |
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寶藏巖泡茶照相館,游崴 |
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場所精神:空場及現場,謝佩霓 |
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將記憶的顏色化成一格白 曾御欽2001-2006影像創作,吳垠慧 |
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洞見爽:評吳宇棠個展,陳泰松 |
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由「光復初期」的美術現象環視二‧二八風景,梅丁衍 |
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幾何形色的即興曲─關於胡坤榮的繪畫,王嘉驥 |
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影像背後,我們遺失了什麼?──吳季璁專訪,游崴 |
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我家住在台灣海峽旁邊,秦雅君 |
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幻景及其破綻 論吳季璁的影像作品,游崴 |
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直觀是一種修行,蘇珀琪 |
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《記憶的表情─藝術中的人與自我》情感的救贖 節選,陳香君 |
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迎接西方的大正文化:日本的現代化,懷舊,與裝飾風,陳瀅如 |
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偶爾會以為自己是一個生物學家,張晴文 |
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非常厲害的異常虛無—當代藝術中關於消費、跨界的一些思考,李維菁 |
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年度一年一書‧姚瑞中:《台灣行為藝術檔案1978─2004》,鄒欣寧 |
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任何新生事物 起源時已存在毀滅之影展覽介紹,徐文瑞 |
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被花布隔開的前後文:林明弘.想家的技藝,游崴 |
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從極限到游牧:一種境遇行動中的視域開展,朱文海 |
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被藝術挾持的言說:從「接下來——文賢油漆工程行再幹一票」聯展側寫一種藝術清談,王聖閎 |
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柔性顛覆—王德瑜的「陰性創作」,鄭慧華 |
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TRUST ME ─東尼.拉霸特,陳瀅如 |
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平行‧漂流-2005年創作個展自述,張正仁 |
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自由的幻象:策展專文,王嘉驥 |
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斯芬克斯的臨床路徑 創作自述,劉世芬 |
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陳界仁《加工廠》參展義大利館主題展:藝術的經驗,鄭慧華 |
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空間與視界 記「仙那度變奏曲」,鄭慧華 |
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微光溢出,游崴 |
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用時間換取空間—慢讀2005吳東龍新作,張晴文 |
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互動性藝術的美感回歸:一個形式主義進路的解讀[1],王聖閎 |
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台北城市行動Taipei on the Move:從靜默觀賞到參與的藝術 策展專文,蕭淑文 |
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知識份子與一群不怕死的混混:林其蔚談龐克與台灣學運反文化,游崴 |
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當代風景 展覽說明,王俊傑 |
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清晰而嚴謹的策展範例,胡永芬 |
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上帝笑聲的回響?——記劉世芬個展「斯芬克斯的臨床路徑」,秦雅君 |
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八德—創作自述,陳界仁 |
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書寫陳松志的作品(或被他動了手腳的那些房間),游崴 |
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,李思賢 |
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好自在─行為錄像接力展,姚瑞中 |
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藝術思維的麥比烏斯扭,吳宇棠 |
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時間的故事─陳界仁的《八德》,鄭慧華 |
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從李仲生學生的作品回溯李氏教學,蕭瓊瑞 |
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台灣媒體藝術家訪問紀錄,陳正才 |
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遊轉通變—記袁澍(袁慧莉)2005年個展,王嘉驥 |
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初生之犢不畏虎,陳瀅如 |
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原好─混混乃陰性空間,瀝瀝乃母性系譜(下),謝鴻均 |
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原好─混混乃陰性空間,瀝瀝乃母性系譜(上),謝鴻均 |
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LJ藝言堂─藝術視野Art Vision,潘娉玉 |
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打紅旗反紅旗,請觀者參與罷工行動,鄭慧華 |
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潮間帶藝術偵測站-2005年年度計畫,薛保瑕 |
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素描之跡─跨文化遊踪,王品驊 |
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容我進出您的恍惚相─持續書寫陳界仁,游崴 |
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斗方中的欣喜與哀愁 - 記《95014》的認識,林平 |
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從符號狂言遁入失語狀態─張正仁「平行、漂流」展的作品閱讀,石瑞仁 |
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走出文明、回歸伊甸「回歸大自然系列」創作論述,林珮淳 |
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閱讀林珮淳的「回歸大自然」系列,陳香君 |
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巴勒斯坦製造,陳瀅如 |
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在遼闊的打呼聲中…莊普個展 ,陳慧嶠 |
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希望的種子─郭振昌2005《十八羅漢》個展,王嘉驥 |
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家庭相簿,彭樹君 |
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越界與流移─亞洲新娘之歌 I (2005創作自述),侯淑姿 |
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篡位者創作自述,侯怡亭 |
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從觀念到不那麼觀念:談《每一次》的知性化習癖,王聖閎 |
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南方曝光四人展,陳瀅如 |
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如果你是你自己,你就不會迷失:談陳張莉之《物象再現-黃山經驗系列》,葉謹睿 |
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只是不懂?不是問題!or vice versa?――對於當代藝術立場與理論關係切割的形而下關切,吳宇棠 |
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2005 創作自述,駱麗真 |
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小康時代的藝術漫談,夏陽 |
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藝術聚焦:數位壁畫五年成果展,陳瀅如 |
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報不到的旅行,湯皇珍 |
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遨遊方陣展敘蓬勃生機,劉永仁 |
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理查德.塔特爾的藝術世界,陳瀅如 |
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Disenchanting Paradises,Filip Luyckx |
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從模糊的類型到影像機具的身體:年輕藝術家的幾種類型,簡子傑 |
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凝視現實─讀江賢二的畫,黃茜芳 |
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精。準。 ─ 當代短篇錄像藝術特展,陳瀅如 |
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數位輪迴──關於吳天章的創作理念,吳天章 |
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文化包裹:看《黃盒子》的游牧性場域及其延伸,王聖閎 |
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平行輸入 前駭客藝術 側記,吳垠慧 |
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在豔光四射裡狂笑--黃進河的視覺美學[1],王鏡玲 |
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林煒翔的畫,陳建中 |
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亞洲城市的顯影與幻影─2005年亞洲城市連結網(City_net Asia 2005),黃舒屏 |
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平行輸入:「空轉」參展作品說明,陳慧嶠 |
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玩笑糖衣裡的憂世慈悲_彭弘智 vs. 狗玩具,徐婉禎 |
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因為回家‧所以遠行,沈昭良 |
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關於南方澳,沈昭良 |
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花樣姿態:林明弘的作品,林宏璋 |
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追尋秘密的旅程─藝術家劉世芬,劉永毅 |
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時空鄉愁的黑洞-湯皇珍,姚瑞中 |
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賴純純─存在與變化,江衍疇 |
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向遠方的戰爭出發|王福東下一階段的路徑變化,楊墀 |
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無由臆測,於是終能心領神會的地方-試談吳東龍作品中的相對性特質,高子衿 |
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解放藝術,催生新美學,吳瑪悧 |
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這島如何可能,簡子傑 |
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框像時空技術與真理擺渡-試析王雅慧的《漂流場所》,吳宇棠 |
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玩布啟示錄,吳瑪悧 |
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王福東,將台灣當代藝術帶進場,李維菁 |
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當代藝術從白盒子空間到古典歷史建物空間—以英國沙奇畫廊的新選擇為案例探討,呂佩怡 |
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陳張莉錄影裝置展─晨?昏?,陳張莉 |
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學說「愛」-當卡薩諾瓦遇上少年維特,楊澤 |
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藝術+漫畫=?-台灣當代藝術裡的「漫畫」現象初探,吳垠慧 |
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台灣當代攝影新流:虛擬烏托邦,姚瑞中 |
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平衡多向度痕跡的拾荒客─陳建榮vs.抽象畫,徐婉禎 |
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穿越—廢墟與文明:策展專文,鄭慧華 |
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再造霹靂夢幻場景─美術指導 周銘信專訪,霹靂會編輯部 |
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關於繪畫現代性的提問,陳維峰 |
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邵婷如的世界,三浦弘子 |
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隱喻的模稜空間—陳建榮個展,江敏甄 |
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台灣廢墟創作自述,姚瑞中 |
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台灣媒體藝術發展評述,王嘉驥 |
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追憶那不復記憶的虛空與鄉愁—陳順築「四季遊蹤」系列,鄭慧華 |
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出神入畫—華人攝影新視界:再次迎向靈光消逝的年代,姚瑞中 |
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賦形與顯靈─關於黃致陽形象美學的探討,王嘉驥 |
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邵婷如的諷刺漫畫藝術,朗.庫克塔 |
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生命影像累積出記憶的蟻塚 |
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智性門檻與玩具情境:邱昭財的互動裝置,簡子傑 |
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關於賴志盛作品的傾斜描述,簡子傑 |
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獨立策展路迢迢!,王嘉驥 |
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陳順築 在影像記憶的交錯地帶,江冠明 |
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歸零的繪畫、寬頻的抽象—賞讀游正烽2004個展新作,石瑞仁 |
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隱藏於都市叢林的班特,黃舒屏 |
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Playing around with art,蘇珊 |
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記憶的迷宮之旅,阮慶岳 |
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2004 個展自述,游克文 |
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軟硬兼施、面貌兩極的藝術—解讀林珮淳的複合媒體裝置,石瑞仁 |
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揭起感知的布幕 談吳季璁的創作,鄭慧華 |
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Searching for something lost,蘇珊 |
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記憶、歷史、系譜─陳界仁藝術導論,林志明 |
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充滿想像、並且頑強的存在─與陳界仁對談,鄭慧華 |
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「膜」的張力體系:談王德瑜的氣囊裝置,陳泰松 |
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遷移與凝結─關於陳界仁的影片《加工廠》,馬西宇 |
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枯葉蝶的策略:有關崔廣宇的《系統生活捷徑—表皮生活圈》,陳泰松 |
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海上隨行記,沈昭良 |
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顧世勇:吟遊於「扁平」當下,李維菁 |
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多度序列的思维看黄致阳近作,楊明鍔 |
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群聚、列阵、游移—黄致阳《千灵显》个展专访,羅淑君 |
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人形花树的混种与变体—略论黄致阳绘画形象的流变及其北京近作,王嘉驥 |
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從慾望客體到批判主體—論侯怡亭的自我再現系列作品 ,陳寬育 |
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攝魂術還是夢魂術?吳天章的數位輪迴,姚瑞中 |
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天空裡的現實,賴志盛 |
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《台灣廢墟迷走》-安靜的滲咬,早就天涯海角,林倩如 |
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映像南方澳後記,沈昭良 |
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"Pillows and other lounging apparatus will be provided." - The work of Michael Lin,Bronwyn Mahoney |
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伊通公園:陳界仁「加工廠」個展,簡子傑 |
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生活在科技年代─第一屆台灣國際女性藝術節論文發表,謝鴻均 |
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加工廠—創作自述,陳界仁 |
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全球百大藝術家 錯解影像 陳界仁,巫祈麟 |
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謝德慶:幾乎是一個聖人,邱志傑 |
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時代的夢境─陳界仁的影像創作,鄭慧華 |
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姚瑞中藝術創作的十年演講 ,姚瑞中 |
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紐帶自述,謝鴻均 |
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關於「64種愛的欲言─在SARS漫延的年代」,簡子傑 |
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侯淑姿:到哪裡都「搞破壞」,陳香君 |
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始終處於滑移狀態的參照體系─陳曉朋,簡子傑 |
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王俊傑的作品與時代,鄭慧華 |
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64種愛的欲言和一種辨位聽音的策展機制,石瑞仁 |
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商品‧消費—涂維政,李維菁 |
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房間夾層中的非空間,黃海鳴 |
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關於陳愷璜,王品驊 |
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原始藝術前進當代美術館:魚目混珠?點石成金?或是國王的新衣?,郭昭蘭 |
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器官型態與外延性-試析黃世傑作品中的操控論,吳宇棠 |
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慾望城市,夢想飛行─藝術創作者黃銘哲,郭麗娟 |
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耗散的詩篇、混沌的美學—胡坤榮的後極限繪畫,石瑞仁 |
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No.50 展覽論述,黃舒屏 |
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一個人的房間 Room 創作自述 |
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Y2K的藝術承諾—紀念張心龍先生,王福東 |
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預啟的愉悅與無處的焦慮,或其他—談王德瑜作品的「感」「知」現象學,吳宇棠 |
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藝術+歷史=神話?看涂維政個展,石瑞仁 |
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如驅如逐如風馳電掣般地─顧世勇,陳慧嶠 |
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懸浮的詩學─「輕,如何使自己更輕」,顧世勇 |
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困溺在台灣之中的台灣當代藝術,王嘉驥 |
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造境─科技年代的影像詩學:策展專文,王嘉驥 |
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胡坤榮:活在自己的理想世界,李維菁 |
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空間原型的閱讀現象學,龔卓軍 |
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梅丁衍訪談記,陳香君 |
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搞破壞─梅氏解讀玩 展覽論述,黃舒屏 |
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梅氏政治圖像學,陳泰松 |
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台北當代藝術館「搞破壞—台灣藝術家個展系列」展覽論述,黃舒屏 |
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在路上… 姚瑞中藝術創作的十年,鄭慧華 |
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「東張西羅,談古說今」的藝術—談蘇孟鴻的創作,石瑞仁 |
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再會《文化測量》:2003年7月4日記於北藝大圖書館,簡子傑 |
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藝術在政治左右:解嚴後的臺灣藝術現象,王嘉驥 |
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在餘像殘影中凝視觀想─另一種閱讀袁廣鳴影像作品的視角,王嘉驥 |
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拼圖,七巧板,與展開的空盒 ─ 看陳曉朋繪畫中的樸素規則,游崴 |
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空間的沉謐結構 — 陳曉朋繪畫展2003,林一中 |
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迷宮縮影 — 看陳曉朋的神奇拼圖,陳文瑤 |
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台灣當代美術大系/媒材篇:水墨書法,吳超然 |
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美感的存在是歷史與文化,賴瑛瑛 |
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光影錯約-Paintings 紀嘉華個展,王品驊 |
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自體旋轉與飛越的電光華彩─談賴純純創作中的幻化能量,黃海鳴 |
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浪漫的物理實驗,許遠達 |
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台灣學院裡的當代藝術狀態,王嘉驥 |
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潘麗紅的再讀中國 - 「來去閨房」,盧怡仲 |
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試論年輕藝術家的身體∕行動藝術,簡子傑 |
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一種文化的遊戲─論李明維在紐約現代美術館的《旅驛計畫》,王嘉驥 |
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在低限與無限之間潛行,靈光乍現,鄭慧華 |
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袁廣鳴談「失格」系列作品,鄭慧華 |
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沒有人是一座孤島—記蘇旺伸的繪畫中的生命記憶,秦雅君 |
|
憂鬱的白鴿—論梅丁衍二OO一年《我可不可以傲慢一下?》個展,王嘉驥 |
|
紅色的美與感動─江賢二,秦雅君 |
|
台灣裝置藝術,林奇伯 |
|
懸空在詭譎與渾沌不明狀態的台灣當代藝術,王嘉驥 |
|
喪鐘為誰敲?─論藝術家與社會、世界關係之重建,王嘉驥 |
|
虛幻、老舊與昧於現實的理想─論文建會「文化創意產業座談會」的盲點與癥結,王嘉驥 |
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囊空如洗當空氣不再是空氣─王德瑜,陳慧嶠 |
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影影綽綽中有個燃燒的記號─梅丁衍,陳慧嶠 |
|
書評:台灣裝置藝術,陳泰松 |
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楊茂林:階段性的生命態度與創作模式,李維菁 |
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無蔽的尋視─楊世芝,陳慧嶠 |
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穿過死亡的鉗蝎─陳界仁,陳慧嶠 |
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黑暗的洞穴─侯俊明,陳慧嶠 |
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別說你不能─湯皇珍,陳慧嶠 |
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電光石火般的形體─陸蓉之,陳慧嶠 |
|
從傳統影像到數位擬造,顧世勇 |
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在語言線上飛馳的箭─徐文瑞,陳慧嶠 |
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創作自述,郭慧禪 |
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吳天章:笑畫批判家國的史詩,陳香君 |
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數位時代裡的鍊金術─袁廣鳴個展「人間失格」,鄭慧華 |
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被風揉皺的面孔─謝德慶,陳慧嶠 |
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體系中的訪客─王俊傑,陳慧嶠 |
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失眠的鐘點─袁廣鳴,陳慧嶠 |
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被攝影者的歷史與陳界仁對談《凌遲考:一張歷史照片的迴音》,鄭慧華 |
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鷹還是夜裡的太陽─林明弘,陳慧嶠 |
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亦有所指─林壽宇,陳慧嶠 |
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郭維國暴喜圖 超現實中年焦慮,李維菁 |
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機心與童真:從幾個面向看徐瑞憲的作品,熊鵬翥 |
|
被攝影者的歷史,鄭慧華 |
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詩意的魔術─看袁廣鳴何其真實的擬像,胡永芬 |
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陰柔美學—淺介90年代台灣女性裝置藝術,朱怡貞 |
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獨木舟與太空船─吳瑪悧,陳慧嶠 |
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在諾諾諤諤中流放虛懸的女媧─賴純純,陳慧嶠 |
|
航向當代世界─評張正仁2001年個展「潛形者之塵世航行」,楊墀 |
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文化衝擊與語法建構─張正仁作品的形式判讀,江衍疇 |
|
靈魂刑─論陳界仁的「魂魄暴亂」,郭亮廷 |
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吳瑪悧:我的皮膚就是我的家/國,陳香君 |
|
張方馨創作自述,張方馨 |
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與夏陽在上海的漫談,陳文芬 |
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徐洵蔚的《蛀解圖誌》─ 旅行於消解中的轉機,謝鴻均 |
|
關於賴志盛的《圈圍》 評賴志盛於台南雙年展的《圈圍》,陳瑞文 |
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美麗新世界:策展專文,王嘉驥 |
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凌遲考—創作自述,陳界仁 |
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毛毛人夏陽,康俐雯 |
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碎裂的真實與整體的幻像─談袁廣鳴的「城市失格」,鄭慧華 |
|
從影子魔術到傳媒奇觀:策展專文,王嘉驥 |
|
台灣當代女性藝術家儀式化裝置與觀念藝術的趨向,陸蓉之 |
|
天馬行空之後─ 關於李民中及其作品,張晴文 |
|
中國外的中國:全球「中國城」佔領行動,姚瑞中 |
|
從「天下為公行動」(The would is for all)談異地創作與交流,姚瑞中 |
|
洪東祿的數位化涅槃,王嘉驥 |
|
從李石樵的《市場口》到吳天章的《戀戀紅塵II─向李石樵致敬》─關於吳天章一九九○年代創作的一些看法,王嘉驥 |
|
列維納斯論死亡,龔卓軍 |
|
Introduction of Gwangju Biennale,侯瀚如 |
|
Michael Ming Hong Lin: The painted garden,Rhana Devenport |
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述說七○年代的莫名委屈─看彭弘智的擬人寓言,胡永芬 |
|
等待台灣藝術的收藏家,王嘉驥 |
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幻象空間的開拓者—曲德義的抽象繪畫,倪再沁 |
|
王德瑜:30號作品,姚孟吟 |
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華麗的頹敗-姚瑞中攝影作品創作自述,姚瑞中 |
|
2002年光州雙年展的一些觀察,林志明 |
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文本的興味或腥味?,游崴 |
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黃銘哲:從寫實半具象到烈焰立體雕,李維菁 |
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台北伊通公園在光州─為「伊通公園」參加二OO二年光州雙年展而寫,王嘉驥 |
|
切入當下─論郭振昌的藝術,王嘉驥 |
|
潘麗紅的信念倫理與創作,黃光男 |
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優遊於東方和西方-林輝華,阿基列‧波尼多‧歐立瓦 |
|
林輝華-在「自我」與「道」之間 ,安傑羅‧卡帕索 |
|
攀旅─深層的幸福與意義 ,徐洵蔚 |
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「內視的身體:記憶中『你在』的房間」─談陳松志的裝置創作,何宜娟 |
|
根莖之室─初探陳松志作品中的毀壞、氣味與記憶,高子衿 |
|
陳世明:「我的位置與藝術家已經不同了」,李維菁 |
|
複製都市的肖像―袁廣鳴的「失格」作品系列,岩切澪 |
|
關於當代藝術的一點遐想,蕭淑文 |
|
一堵牆,陳慧嶠 |
|
關於「出走」的思考途徑,謝鴻均 |
|
關於「複製島」的一些隨想,張新蔓 |
|
沉鬱中的希望,林柏樑 |
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快樂是什麼(2002創作自述),侯淑姿 |
|
莊普:將「生活」化做修辭,李維菁 |
|
以藝術之名:藝術家訪談王俊傑,王俊傑 |
|
假如帽子不合適,就戴上。—試論張夏翡之〈擇善固執〉,高子衿 |
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狗有沒有穿衣服?論彭弘智,徐文瑞 |
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天堂變創作自述,姚瑞中 |
|
以藝術之名:藝術家訪談袁廣鳴,袁廣鳴 |
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眼球位移,徐文瑞 |
|
間距的現實:陳建榮的繪畫世界,薛保瑕 |
|
一種創作聲浪中的多重關係—伊通「吧台」 分拆與匯聚的難題,陳慧嶠 |
|
中寮紀事,沈昭良 |
|
難忘的空間經驗,黃茜芳 |
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用狗的視角看世界:訪談彭弘智,李維菁 |
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2000年首次個展《居山飲壑》創作自述,袁慧莉 |
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化外的靈手—漢寶德先生讀略,王福東 |
|
金碧輝煌中看見無能的力量 談姚瑞中與姚瑞中的作品,鄭慧華 |
|
What about sleeping in a show?--Michael Lin's artistic intervention,侯瀚如 |
|
回應歷史的敲門聲,藍祖蔚 |
|
再現童年:策展專文,王嘉驥 |
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莊普與他建構的視覺世界─解讀他這次大開大放的展出,羅門 |
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站在感性的前端─走在捷徑上的崔廣宇,湯皇珍 |
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假色情之名,行藝術之實—評鄭淑麗作品「IKU」,王福東 |
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英雄惜英雄,好漢疼好漢 側寫王福東與倪再沁,黃茜芳 |
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從材料學的主張到符號學的增強─解讀伊通的莊普個展,石瑞仁 |
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美術館有鬼—杜偉的空間藝術 ,湯皇珍 |
|
《風在蔚藍海岸》 梵谷在普羅旺斯看到了陽光,趙啟麟 |
|
壓抑的溫度—游正烽作品中的對立美感,張晴文 |
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形式辯證與歷史演譯,江衍疇 |
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" What Do You Look At!" " 我在冷眼關照。" ,吳宇棠 |
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從反聖像到新聖像─後解嚴時期的台灣當代藝術:策展專文,王嘉驥 |
|
一個存在的流變的不可見性,陳慧嶠 |
|
《花懺》的真實與虛幻|陳順築,譚偉平 |
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在繁花的繽紛中,故人的笑容猶在|記錄陳順築的新世紀家族歡顏《花懺》 |
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豐饒與詩意的抽象,張心龍 |
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自顧自地上演一場寧靜的喧譁─洪東祿,李維菁 |
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二者間的圖像,Claire Margat |
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橘玻璃珠:策展專文,徐文瑞 |
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藉鄉愁書寫生命的旅行筆記─方偉文,李維菁 |
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為了藝術,漂泊一生 ─ 夏陽和他的「毛毛人」,蔡文婷 |
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對幽靈般事物的光啟:談「心靈轉譯─精神醫學與藝術的對話」展,游崴 |
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那美好的仗,他已經打過—悼念與姚慶章的一段交情,王福東 |
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Ghost stories,蘇珊 |
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未來是一點水在你眼裡─陳慧嶠,李維菁 |
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祕境,吳瑪悧 |
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生活像藝術,藝術像生活─林明弘,李維菁 |
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《決戰境外》系列說明,梅丁衍 |
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透過藝術與自己溝通─林書民,李維菁 |
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空故納萬境—袁澍畫集序,何懷碩 |
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因為天空,吳瑪悧 |
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探索人與人之間存在的「異國情調」─張夏翡,李維菁 |
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黑水、藍水以及紅水的威脅,黃海鳴 |
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與不同的人生進行對話─李明維,李維菁 |
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居山飲壑 游於古人與造物之間—記袁慧莉2000年首次個展,王嘉驥 |
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野蠻聖境創作自述,姚瑞中 |
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覆蓋以及顯露-紀嘉華藝術的時空通道,王品驊 |
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台灣攝影與「中國」符號初探—在不在:符號在哪裡?「中國」在哪裡?(特寫六),許綺玲 |
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地球村的叛變,林宏璋 |
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失落的文本:評林宏璋《不好笑笑話—構成主義在台灣》,陳泰松 |
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置身於自由的國度─彭弘智,李維菁 |
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揭露現世的聖光反悖─蘇旺伸,胡永芬 |
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談林鴻文,只是因為無法「談」:他的文字和他的創作意象,鄭慧華 |
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Japan-Eye-Love-You(2000創作自述),侯淑姿 |
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More than skin deep,蘇珊 |
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荒謬漫游湯皇珍徜徉資訊海,蔡瀚毅 |
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遷移於真實與虛擬空間中的數位創作者---鄭淑麗,鄭慧華 |
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冰冷的金屬透出溫暖的情─徐瑞憲,李維菁 |
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問-創作計畫,薛保瑕 |
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創作是我的一種自言自語─劉世芬,李維菁 |
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生命從絕望中站起來:九二一震災中寮紀事,沈昭良 |
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擬像的力量,顧世勇 |
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如果有翅膀,我要怎麼飛?─袁廣鳴,李維菁 |
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影像的理由─袁廣鳴的video美學,路況 |
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印格:「方寸」之地,陳泰松 |
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創作是心情反芻的發表─姚瑞中,李維菁 |
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座標王福東的矛盾位移性格,胡永芬 |
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畫一個臉譜,道盡眾生萬象,許湘欣 |
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Dummies Are Real,王嘉驥 |
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臉是我一生的地圖─陳界仁,李維菁 |
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家園:策展專文,王嘉驥 |
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複寫的儀式,張頌仁 |
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城市綠洲伊通公園,林明弘 |
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帝國大反擊—二十一世紀全球藝術趨勢預言,王福東 |
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在精神的彼岸--抽象藝術在台灣,高千惠 |
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時間的面目:台灣當代藝術的兩個世代,徐文瑞 |
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面對面:台灣當代藝術 策展論述,麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(陳界仁),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(陳慧嶠),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(陳順築),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(黃致陽),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(林純如),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(陶亞倫),麥書菲 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(王俊傑),麥書菲 |
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藝術家乘船繞島航行﹕側記陳愷璜的「週.海徑——月亮是太陽」,簡子傑 |
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真實與虛幻中乍現的人影─王俊傑,李維菁 |
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面對面:台灣當代藝術─藝術家及其作品論述(姚瑞中),麥書菲 |
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何人、何物、何事的演出?試分析1999林明弘伊通個展─這裡,黃海鳴 |
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凝視,是為了穿透,陳界仁 |
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「磁性書寫-念念之間」展觀後感,石瑞仁 |
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磁性的念念陣營,高千惠 |
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關於東西 ,夏陽 |
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測度心靈的美學與方法─袁廣鳴的媒體藝術創作,鄭慧華 |
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「抽象感性」的探險—游正烽及其幾何抽象繪畫 ,廖仁義 |
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磁性書寫 / 念念之間,廖仁義 |
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磁性書寫-念念之間,顧世勇 |
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戰士之道,龔卓軍 |
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報紙‧天地‧月亮─淺談蕭麗虹近作《360°→180°→0°》,黃海鳴 |
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女性「絕對身體」的閱讀,黃海鳴 |
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夢與非夢之間俯視自己的內在-袁廣鳴的「 難眠的理由」,鄭慧華 |
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科技精準中試圖飛翔的心靈:《飛》袁廣鳴作品介紹,鄭慧華 |
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剖解後的凝思:謝鴻均,徐洵蔚 |
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在另類空間中自我消解—從杜偉的「霧出沒」展談起,石瑞仁 |
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草山文化行館的省思,賴素鈴 |
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撕-對吳瑪俐藝術作品的哲學思考,Paul Good |
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開放的身體記憶—徐瑞憲作品中的機械生命,張晴文 |
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伊通十年,湯皇珍 |
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到後花園與藝術約會-草山文化,鄭乃銘 |
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胎中與夢中的對話─顧世勇與陳慧嶠的雙人展,黃海鳴 |
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歷史失神了:論姚瑞中近作,徐文瑞 |
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藍色便秘人 姚瑞中,湯皇珍 |
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伊通10年─現代藝術的「公園」,鄭乃銘 |
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施工中,危險!—試論杜偉於「前藝術」空間的裝置展,黃海鳴 |
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身體是真實的─謝伊婷,湯皇珍 |
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冷漠的伊通、激情的公園,顧世勇 |
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伊通十年與當代藝術/烏托邦的熱量,徐文瑞 |
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有情斯有美-為伊通十週年而寫,謝佩霓 |
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走進ITPARK藝術家集體創作的世界─兼祝賀伊通公園成立十週年,羅門 |
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十年種樹 伊通有成,簡丹 |
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身體與想像的辯證: 以尼采《悲劇的誕生》為例,龔卓軍 |
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疏離:空間裡的遊牧精神,顧世勇 |
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真實與虛構間的複製新現實,黃寶萍 |
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拉開心靈的抽屜,與家族黑盒子對望生死 |
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在傳統邊緣─拓展當代水墨藝術的視界: 策展專文,王嘉驥 |
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裝置的藝術,鄭乃銘 |
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溢出知覺罅隙的鬼魅,顧世勇 |
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聖光和消費─檢視王俊傑的近作有感,徐文瑞 |
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真金不怕火煉—陳慧嶠的創作路 ,黃茜芳 |
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談袁廣鳴-虛實影像中的物體構成 ,林裕祥 |
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藝術在那裡?─伊通藝術家們的一次(只有這一次)故意令人失望的展覽,徐文瑞 |
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寶島物語─吳瑪俐個展,蕭淑文 |
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俗物上朝.藝術下鄉-北殿堂與南街頭的兩齣新戲,石瑞仁 |
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猜猜你是誰(1998,創作自述),侯淑姿 |
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魂魄暴亂(REVOLT IN THE SOUL & BODY 1900—1999),陳界仁 |
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暗示與真實,江衍疇 |
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伊通公園 臺北市立美術館聯展,顧世勇 |
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反覆的殘酷「政治」暴行─談魯宓作品中的在世存在原型,黃海鳴 |
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關於邵婷如的作品,喬.羅瑞亞 |
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心有鴻鵠,王福東,秦雅君 |
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嚴肅的遊戲,黃小燕 |
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無路可逃-解讀彭弘智的玩具裝置,石瑞仁 |
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鋪陳完整的論述架構:姚瑞中的創作歷程,胡永芬 |
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懷疑者的美麗追捕,吳瑪悧 |
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拜物女巫的法會,石瑞仁 |
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精緻中的疲憊,季鐵男 |
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「反攻大陸」展-單兵秀解構了兩大戰鬥集團,石瑞仁 |
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陳慧嶠 靠做夢 面對挫敗,李維菁 |
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懷疑者的微笑 ,陳慧嶠 |
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從比例看陳順築的作品:儒家機制的形象思維,楊明鍔 |
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謀殺之後─顧世勇的「惡惡霸與天堂刀」,徐文瑞 |
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取決於方格,陳國強 |
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人生不值得活的 ,楊澤 |
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艷俗即自然,自然即艷俗—探賴純純的前衛性與跨文化性,曾長生 |
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寂靜之聲,沉默之音 - 劉淑美的造形世界,柯應平 |
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不只是「複製」評杜偉個展,鄭乃銘 |
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整體觀與另類視覺經驗,彭明輝 |
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楊世芝訪談語錄之『整體觀』,洪曉惠 |
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樂園罪人─侯俊明個展,曾雅蘭 |
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家族人的肉體銘文,王墨林 |
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青春編織曲(1997創作自述),侯淑姿 |
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金都遺址─陳順築的近作展,石瑞仁 |
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為什麼與自殺有關﹖湯皇珍的最簡循環機,湯皇珍 |
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跨越時空的家族性創作,陸蓉之 |
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金都小築,白宗晉 |
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老相片的閱讀 |
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兼具幻想與巧智的人像畫家,石瑞仁 |
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咦!,石瑞仁 |
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歷史如蛆,在無限的交媾中,王錦華 |
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關於三芝鄉「交互作用‧試驗」展,葛雅茜 |
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為別人擔心、為別人傷心...劉慶堂在「伊通公園」不放心,李維菁 |
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藝術性與準確性:朱嘉樺,梅丁衍 |
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退出「台灣:今日藝術」德國展——訪吳瑪悧,王昭華 |
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畫家楊茂林「轉型」新展主題,李維菁 |
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台北市立美術館個展1996 |
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回顧建築與人性,王為河 |
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梅丁衍創作自述(1996),梅丁衍 |
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徐洵蔚伊公通園個展,白麥琪 |
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從「錄影藝術」的脈絡省視台灣的錄影藝術,蘇守政 |
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動像的紀元——記第三屆里昂雙年展,吳宇棠 |
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郭振昌訪談-1996,王嘉驥 |
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窺(1996創作自述),侯淑姿 |
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逆回神秘與詩情的幾何符號世界,石瑞仁 |
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帶心修行的旅者——郭娟秋一九九五年「心地風光」個展 ,王嘉驥 |
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台灣「現代主義」的大鵬,林壽宇,陳朝興 |
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林壽宇極限繪晝的美學基礎及在東方美學體系中的『現代性』歷史轉折,林裕祥 |
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談伊通公園的未來及其在台灣市場中的定位,林明弘 |
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季鐵男和他的作品,小鳴一浩 |
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無限廣延的『界內』或荒蕪的語境─黃宏德的符號世界,顧世勇 |
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內在秩序的疆界,朱苾舲 |
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與程文宗的訪談紀錄,陳建北 |
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崔廣宇獲邀參加威尼斯雙年展,鄭乃銘 |
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“真空”與”妙有”,李再鈐 |
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一心兩車,峯村敏明 |
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在真實與虛幻間的台灣抽象畫,倪再沁 |
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新事實七人聯展,鄭乃銘 |
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塵埃,顧世勇 |
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台灣另類藝術空間的活門與窄門,高千惠 |
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木頭人會說「畫」|王福東藉「子不語」言志諷世,柴美玲 |
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朱嘉樺和他的藝術競賽一條永無終極線的跑道,陸蓉之 |
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新儒家觀|評介王福東新作「子不語」,陸詠 |
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論證寂寥人生的一種姿態|看王福東1990~1994作品,簡丹 |
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關於朱嘉樺,石瑞仁, 黃海鳴 |
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對抗世界的進步 從而實現自己的進步,黃文浩 |
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從侷限到宏觀——思索中國人的文化定位,梅丁衍 |
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與黃文浩做對話性的記錄,程文宗 |
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看李民中的圖像語言,簡丹 |
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「後戒嚴‧觀念動員」策劃感言,梅丁衍 |
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時間、文化記憶與夢境——關於黃榮禧的創作藝術,王嘉驥 |
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湯皇珍裝置─表演作品中的敘事時間,黃海鳴 |
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亦師亦友亦偶像:韓湘寧,梅丁衍 |
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湯皇珍的藝術/行動,季鐵男 |
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侯俊明「新搜神記」圖版中身體政治語意,林裕祥 |
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由社政、文學到詩情|看王福東1994年新作,簡丹 |
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台灣女性藝術家的抽象繪畫表現|看陳張莉、楊世芝、賴純純、薛保瑕近作,簡丹 |
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遠大於畫布 遠超出存在 姚瑞中的藝術思辯,陸蓉之 |
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鄉愁不悔容顏少─看陳順築的作品,梅丁衍 |
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CHEN SHUN CHS’S PICTURES ONTHE WALL |
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試探陳建北近作中的空間思維,黃海鳴 |
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從不斷迷失中撤回的嚮往,顧世勇 |
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物理之舞─魯宓動力雕塑之結構思維,程文宗 |
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論「陳順築個展」風象、水相,石瑞仁 |
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游正烽:謹嚴洋溢者的感性,陳奇相 |
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機械的「謎樣」、人生的機械「效應」─關於魯宓動力的二、三事,湯皇珍 |
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陳順築影像作品下的語彙,林裕祥 |
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「流亡與放逐」專題展——當代台灣藝術總體的不可名狀之境,陳愷璜 |
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在場域轉換與取捨中折傷的黃文浩,湯皇珍 |
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一隻企圖將視覺天空飛得更高潤的藝術鳥 :「超度」空間創作 ,羅門 |
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超度空間的故事,張永村 |
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在孤島中不斷勞動─莊普「真愛不滅」個展,簡丹 |
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我片斷的“測量”莊普,陳愷璜 |
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咬文絞字圖書館,賴素鈴 |
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黝黑的形上靈視—顧世勇個展,謝佩霓 |
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伊通性格的環境說「亞熱帶植物」主題展,李淑楨 |
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由「亞熱帶植物」,看台灣的「物體藝術」觀,程文宗 |
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新前衛的自然主義─記「亞熱帶植物」展,季鐵男 |
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跌宕起伏的內在脈動──李民中作品試析,陸先銘 |
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「家族箱子」裡的攝影與裝置:陳順築 ,郭力昕 |
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Dark Side of the Moon─袁廣鳴作品中影像的寓意:以「盤中魚」為例,鄭慧華 |
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替代空間,替代什麼﹖,連德誠 |
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政治圖騰符號的世俗化——梅丁衍個展,林裕祥 |
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「文化測量——關於藝術,我們還有什麼?」——陳愷璜個展,謝佩霓 |
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台灣現代藝術「主體」的迷思,梅丁衍 |
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兩件作品內外看,石瑞仁 |
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記憶永遠成為有意識的,顧世勇 |
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家族黑盒子:現實影像經驗中的陳順築,陳愷璜 |
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歷史紀錄式的「系譜學的影像」,程文宗 |
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聚合記憶上的家族紀念碑—談陳順築的影像裝置 ,侯宜人 |
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双面與晶體之後——陳愷璜個展,林裕祥 |
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王福東的旅人之歌,張登萍 |
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《家族黑盒子》─談陳順築的攝影裝置,嚴明惠 |
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試論台灣邊陲符號總體處境與義大利超前衛之對質與省思,陳愷璜 |
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台灣符號林的間離性格,顧世勇 |
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人間隔離,陳傳興 |
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多元風貌的關照—台北縣立文化中心的「現代藝術聯展」,陳明秀 |
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在創作與生活間 醞釀藝術脈動「伊通公園」的創造者,簡丹 |
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十六種垃圾處理的想法—台北縣立文化中心的現代藝術聯展,季鐵男 |
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不是公園的「伊通公園」,湯皇珍 |
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王福東,翻攪台灣美術的黑旋風,倪再沁 |
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因有情而無情—顧世勇個展,謝佩霓 |
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進化與啟示——盧明德一九九二系列個展,顧世勇 |
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「本土」誠可貴「真理」價更高,梅丁衍 |
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在十丈紅塵中翻滾|王福東的畫與他的叛逆性格,劉佩修 |
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從黑夜到天明,劉崴 |
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仿作?創作?看張大千的「偽畫」談臨摹的藝術價值,梅丁衍 |
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且看王福東的另一片江山,李淑楨 |
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台灣現代藝術本土意識的探討,梅丁衍 |
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談臺灣美術鄉土寫實中現代意識之盲點,梅丁衍 |
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存有、異化與建築、思考──季鐵男建築展的一些省思,林安悟 |
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由美國多元性文化 反思「本土文化自覺」,梅丁衍 |
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觀念就住在伊通公園二號公寓的NO-1:簡介三個致力開展觀念藝術空間的新興團體,林靖傑 |
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荒謬與吊詭的再現-陳愷璜,王品驊 |
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一個嶄新的資勢,杜十三 |
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藝在言外與畫在意外—看梅丁衍的「意念創作」,秦松 |
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在「既成物」與「藝術」間擺渡——談後現代主義之後的二律背反思維,顧世勇 |
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讓我做你的DJ,楊澤 |
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放眼臺灣與社會現象|與王福東一席談,張其涓 |
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「一切是媒體,媒體是一切」評盧明德個展,王哲雄 |
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夢裡不知身是客|我所知道的王福東,卜大中 |
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談莊普「軀體與靈魂之空間」,石瑞仁 |
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明月印千江 ─ 記莊普至西班牙開個展及其觀後感,林經豐 |
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談談陳正勳作品,黃翰荻 |
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我對「珍重!阿笠」一書的印象,梅丁衍 |
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還原解構敘述—「媒體‧環境‧裝置展」的省思,郭少宗 |
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色彩‧位置的塔中遊戲|羅青 VS. 賴純純,葉曉芍 |
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新人獎得主:魯宓,雄獅美術 |
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溶解-第十三屆雄獅美術新人獎評審感言 ,陳傳興 |
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如觀「海市蜃樓」—第十三屆雄獅美術新人獎特輯,戴壁吟 |
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第二個「十二年」的開始—第十三屆雄獅美術新人獎特輯,李再鈐 |
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逆光,或批評的學習,陳傳興 |
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媒體與裝置——盧明德、郭挹芬雙人展,楊敏 |
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零亂的「裝置」-立體造形與混合媒體系列 ,陳傳興 |
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我所不知道的王福東—為王福東的新書序,謝里法 |
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狂舞吧,憂鬱!——給共處一年多的學生們,陳傳興 |
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現代進行式的藝術—關於「行為與空間展」,呂清夫 |
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從西方賓驗藝術的肇始到市立美術館的 「行為與空間 」,王哲雄 |
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從孤島到橋頭堡—現代藝術工作室首展評析,郭少宗 |
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環境.裝置.錄影展—藝術家雜誌每月藝評專欄,郭少宗, 陳傳興 |
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無言禪師與佈道者,蔡宏明 |
|
環境裝置錄影—現代藝術工作坊創造視覺新體驗,黃志全 |
|
藝術不再 (譯自Jindich Chalupecky),林壽宇 |
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前衛.裝置.空間,蘇瑞屏 |
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空間的核爆,林清玄 |
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超度空間─高次元空間的構成.多次元知覺的美學,王秀雄 |
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「超度空間」展出前言,羅門 |
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不進則退,再上層樓—第十屆新人獎特輯評審的話,林壽宇 |
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探索莊普的繪畫世界,羅門 |
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不為形役的藝術—莊普及其畫作,呂清夫 |
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陳世明的藝術語言—材質與空間之美,莊伯和 |
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沒有開始,也沒有結束——陳介人「告白25」展,蕭碩舉 |
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從李仲生到異度空間展——談中國現代繪畫的拓展,張建隆 |
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從異度空間展看美術館展覽的途向,沈以正 |
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異度空間展—藝術家雜誌每月藝評專欄 ,王秀雄, 郭少宗 |
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異度空間——空間的主題、色彩的變奏展座談,邱莉莉 |
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剪不斷的「神」子—謝德慶「藝術‧生活」閉幕儀式側記,王福東 |
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反省、實驗與再生一寄望於「異度空間」展,管執中 |
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「異度空間」展的探討,羅門 |
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新人獎得獎者簡介—王俊傑,雄獅美術 |
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極限世界的拓展與再現—探索林壽宇的創作世界,羅門 |
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室外是雪,楊澤 |
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色彩的真質談賴純純的畫,林清玄 |
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心靈與材質的邂逅莊普作品的材質運用,蔡宏明 |
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讓心靈的活力復發―莊普作品展現的意義,蔡宏明 |
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白色的魅力與震撼——林壽宇藝術之美,王秀雄 |
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白色交響樂—林壽宇台北一年,林清玄 |
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林壽宇訪問記 ,之古 |
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現代藝術的拓荒者,蘇新田 |
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創作手記,莊普 |
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絕對主義與林壽宇的繪畫,藍岡 |
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社會的放逐者——記一個虔誠、狂熱的「畫」徒謝德慶 |